|
Сюжет и конфликт
Теперь займемся анализом несколько более привычной категории
– сюжета и его места в композиции произведения. Прежде всего,
уточним термины. Мы будем называть сюжетом систему событий и
действий, заключенную в произведении, его событийную цепь, причем
именно в той последовательности, в которой она дана нам в
произведении. Последнее замечание немаловажно, поскольку
довольно часто о событиях рассказывается не в хронологической
последовательности, и о том, что произошло раньше, читатель может
узнать позже. Если же взять лишь основные, ключевые эпизоды
сюжета, безусловно необходимые для его понимания, и расположить
их в хронологическом порядке, то мы получим
фабулу
–
схему сюжета.
или, как иногда говорят, «выпрямленный сюжет». Фабулы в различных
произведениях могут быть весьма схожими между собой, сюжет же
всегда неповторимо индивидуален.
Сюжет
– это динамическая сторона художественной формы, он
предполагает движение, развитие, изменение. В основе же всякого
движения, как известно, лежит противоречие, являющееся двигателем
развития. Есть такой двигатель и у сюжета это
конфликт
–
художественно значимое противоречие. Конфликт – одна из тех
категорий, которые словно пронизывают всю структуру
художественного произведения. Когда мы говорили о тематике,
проблематике и идейном мире, мы тоже пользовались этим термином.
Конфликт в произведении существует на разных уровнях. В
подавляющем большинстве случаев писатель не выдумывает
конфликтов, а черпает
их из первичной реальности – так конфликт
переходит из самой жизни в область тематики, проблематики, пафоса.
Это конфликт на
содержательном
уровне (иногда для его
обозначения применяют еще иной термин – «коллизия»).
Содержательный
конфликт
воплощается,
как
правило,
в
противоборстве персонажей и в движении сюжета (во всяком случае,
64
так бывает в эпических и драматических произведениях), хотя есть и
внесюжетные способы реализации конфликта. Но нас в данном случае
интересует конфликт, воплощающийся в сюжете. Это уже конфликт на
уровне формы, воплощающий содержательную коллизию. Так, в
«Повелителе мух» резко обозначен конфликт между Ральфом,
воплощающим человечное начало, и группировкой Джека, где ведущей
является тенденция разрушения человечности. Разделение
содержательного и формального планов в анализе конфликта важно
потому, что позволяет раскрыть мастерство писателя в воплощении
жизненных коллизий, художественное своеобразие произведения и
нетождественность его первичной реальности. У. Голдинг в своем
романе делает конфликт двух группировок предельно ощутимым,
сталкивая их на узком пространстве воображаемого острова. Каждый
из героев преследует свои цели; одновременно конфликт обостряется,
поскольку герои сталкиваются по важным для них поводам. Все это
делает из довольно абстрактного жизненного конфликта, драматически
нейтрального самого по себе, захватывающее противоборство живых
конкретных людей, которые волнуются, страдают, ненавидят,
переживают и т.п. Художественным, эстетически значимым, конфликт
становится только на уровне формы.
На формальном уровне следует различать несколько видов
конфликтов. Самый простой – это конфликт между отдельными
персонажами и группами персонажей. Более сложный вид конфликта –
это противостояние героя и уклада жизни, личности и среды
(социальной, бытовой, культурной и т.п.). Отличие от первого вида в
том, что герою здесь не противостоит никто конкретно, у него нет
противника, с которым можно было бы бороться, которого можно было
бы победить, разрешив тем самым конфликт. Так, в « Мартине Идене»
Д. Лондона главный герой не вступает в сколько-нибудь существенные
противоречия ни с одним персонажем, но сами устойчивые формы
американской социальной, бытовой, культурной жизни противостоят
потребностям героя, подавляют его жестокостью, приводя к
разочарованию и трагедии. Наконец, третий вид конфликта – это
конфликт внутренний, психологический, когда герой не в ладу с самим
собой, когда он несет в самом себе те или иные противоречия,
заключает в себе иногда несовместимые начала, как это, например,
выглядит в «Улиссе» Д. Джойса.
65
Бывает и так, что в произведении мы сталкиваемся не с одним, а с
двумя или даже всеми тремя видами конфликтов.
С другой точки зрения можно выделить два типа конфликтов.
Один тип – он называется
Do'stlaringiz bilan baham: |
