Диссертация на соискание ученой степени

1.6.3 Портрет 
В художественном произведении всё, от словоупотребления до 
синтаксиса, строго детерминировано, подчинено общей теме. По мнению В.М. 
Жирмунского, все элементы произведения имеют некоторый художественный 
смысл, подчиняющийся общему заданию [Жирмунский, 1977: 25]. 
В тексте нет ничего случайного, все согласовано между собой и 
подчиняется общим законам развития: каждый элемент художественного 
произведения, будь то эпитет, портрет, пейзаж, монолог, строфа и т.д., не 

---

59 
существует сам по себе, он связан с другими, ими мотивирован и их, в свою 
очередь, мотивирует [Тимофеев, 1976: 148]. 
В центре внимания исследователя художественного текста оказываются 
категории формы, элементами которой являются композиция и язык 
художественного произведения. К пониманию последних приводит анализ 
художественного приема, в роли которого в числе прочих может выступать 
портретная характеристика. 
Всеобщей категорией художественного текста является художественный 
образ. Это понятие всегда привлекало внимание исследователей. Понятие 
художественного образа было сформулировано в трудах А.А.Потебни (1976), 
В.В. Виноградова (1980), В.С. Ротенберга (1980), И.Я. Чернухиной (1984), А.М. 
Левидова (1983), И.Б. Роднянской и В.В. Кожинова (1986) I.A. Richards (1964), 
M.A.K. Halliday (1974), S Chatman (1969) и др. 
Образ представляет собой специфичный для художественного творчества 
«способ и форму освещения жизни, язык искусства и вместе с тем его 
высказывание» [Роднянская, Кожинов,1968: 363-364]. 
По мнению А.С. Бушмина, хотя художественный образ не может быть 
сведен к логическим понятиям, его можно перевести на язык логических понятий 
[Бушмин, 1976: 5-19]. 
В.А. Ховаев полагает, что «художественный образ является 
представлением, составленным из суммы чувственных восприятий и 
ассоциаций» [Ховаев, 1987: 75]. 
Художественный образ является наиболее важным компонентом 
произведения, поскольку он обращен разными своими сторонами одновременно 
и к идейному содержанию произведения, и к языку, художественному 
материалу. Он представляет собой диалектическое единство этих двух 
различных начал. В конкретном образе, в этой «клеточке», по выражению Л.А. 
Новикова, находит отражение замысел писателя [Новиков, 1979: 14]. 
Образ героя представляет собой одну из важнейших категорий 
художественного текста. Ю.Н. Тынянов утверждает, что «крупнейшей 

---

60 
семантической единицей прозаического романа является герой – объединение 
под внешним знаком разнородных динамических элементов» [Тынянов, 1977: 
56]. 
И.Я. Чернухина называет в числе универсальных смысловых категорий 
художественного текста категорию персонажа и считает, что одной из задач 
лингвистики текста является определение речевых способов воплощения данной 
категории [Чернухина, 1984: 12-13]. 
Таким образом, многие исследователи художественного текста отмечают, 
что при всей важности любых частей текста человек занимает в нем особое 
место. «Человек – не только объект описания, но и его центр, та семантическая 
доминанта, которая обусловливает принципы организации текста, впитывает 
семантические признаки его частей, и всё, что в совокупности создает текстовое 
единство…, поэтому так важно не просто проанализировать содержательные и 
языковые средства создания портрета, характера, действий героя 
художественного произведения, но и обратить внимание на образ человека как 
один из важнейших компонентов текста» [Полищук и др., 1998: 118-119]. 
Категория «персонаж» находит свое воплощение исключительно в 
художественных текстах. Это определяется «абсолютным антропоцентрическим 
характером художественного произведения» [Гончарова, 1984: 3]. 
По мнению Н.А. Рудякова, антропоцентричность художественного текста 
имеет философское обоснование: человек находится в центре художественного 
изображения, потому что только человек является субъектом действительности 
и только он обладает способностью сущностного отражения действительности 
[Рудяков, 1978: 44]. 
В.А. Ховаев рассматривает словесный образ как речевую систему, в 
которой языковые единицы объединяются смысловыми наслоениями, 
соотнесенными с личностью персонажа. Исследователь выделяет несколько 
тематических групп, в языковых единицах которых выражается информация о 
персонажах: принадлежность персонажа к определенной среде; состояние 
персонажа, т.е. отношение к окружающему миру; информация о внешности 

---

61 
персонажа. Эти языковые единицы играют решающую роль в выражении 
образной информации и построении словесного образа [Ховаев, 1988: 41]. При 
этом «коннотации образа возникают на базе суммарной оценки денотативных 
компонентов лексики, предваряющей восприятие образа» [Ховаев, 1987: 76]. 
Изучение структуры и семантики портрета ведёт к пониманию основных 
законов построения художественного произведения и является важным 
объектом изучения лингвистики текста. О.А. Нечаева определяет портрет героя 
как «словесное перечисление внешних черт человека, вида его лица, фигуры, 
одежды и т.д.» [Нечаева, 1974: 71]. Портретное описание является речевым 
воплощением образа героя в художественном тексте, в нем содержится 
индивидуально-авторское понимание и оценка героя. 
А.Б. Есин под литературным портретом понимает изображение в 
художественном произведении всей внешности человека, включая сюда и лицо, 
и телосложение, и манеру поведения, и жестикуляцию, и мимику [Есин, 2003: 
78]. С портрета обыкновенно начинается знакомство читателя с персонажем. 
Всякий портрет в той или иной степени характерологичен – это значит, что по 
внешним чертам мы можем хотя бы бегло и приблизительно судить о характере 
человека. При этом портрет может быть снабжен авторским комментарием, 
раскрывающим связи портрета и характера, а может действовать сам по себе. В 
этом случае автор как бы полагается на читателя, что выводы о характере 
человека он сделает сам. Такой портрет требует более пристального внимания 
[Там же: 78].
Портретная характеристика персонажа как проявление одного из 
авторских художественных приёмов оказывается связанной с сюжетом 
произведения и со всей системой персонажей, так как именно своеобразие в 
распределении «ролей» между героями определяет их фабульную значимость. 
На содержательном уровне портрет принадлежит конкретному герою, 
действующему в сюжете произведения, и выражает авторскую идею. Детали 
внешности персонажей представляют собой одну из сторон предметного мира 
художественного произведения. Являясь составным элементом текста, они 

---

62 
должны рассматриваться «со стороны их функции в создании рационального 
смысла и эмоционального образа целого текста» [Григорьева, 1978: 62-74]. То, 
какие именно детали выбираются автором для изображения персонажей, и то, 
какое конкретно лексическое воплощение получают они в тексте, а также по 
каким принципам вообще строится портретная характеристика, безусловно, 
определяется интенцией художника, функциональным стилем и жанром текста.