Диссертация на соискание ученой степени

underworld where she was hidden or hiding herself. I was on probation. But no 
one gave me real indication of what I was meant to be proving. I had apparently 
found the entrance to Tartarus. But that brought me no nearer Eurydice [243, 
P.606]. 
В приведенном примере АИС "Орфей" (Orpheus) служит 
семантической компрессией всего мифа, главным героем которого он 
выступает. Семантический повтор раскрывает импликации имени, 
демонстрируя его смысловую многоплановость. Во-первых, непосредственно 
через упоминание АИС "Orphean performance" пример оживляет в памяти 
образ самого Орфея, прославившегося своими артистическими талантами 
(игрой на лире). Во-вторых, семантическая редупликация АИС "Orphean" 
(выделенная курсивом в примере) передает в обобщенном варианте текст 
мифа об Орфее. Как свидетельствует энциклопедия [331, Т.13, C.137], мифы 
об Орфее – участнике похода аргонавтов, изобретателе музыки, верном 
возлюбленном, спустившимся за своей женой Евридикой в Аид, - частый 
сюжет в литературе, изобразительном искусстве и музыке. В контексте 
современного романа Дж.Фаулза "Волхв" главный герой Ник, словно верный 
Орфей, пытается найти оставленную им возлюбленную Элисон, как будто 
ему в наказание спрятанную или прячущуюся от него в фантомном мире, 
созданном изощренным умом старца Конхиса. Миф продолжает свою жизнь, 
отражая в то же время изменившиеся ценности 20 века. Ник – далеко не 
идеал верности, да и особым талантом он не прославился, но его душевные 
страдания и препоны, чинимые Конхисом, наводят на мысль о Тартаре. 
Контексты, содержащие семантическую экспликацию, более 
многочисленны (34,2%). Одной из разновидностей таких контекстов 
являются образные сравнения на основе структуры "as … as", где АИС 
выступают в роли эталона различных качеств: 

---

87 
A cruel fate had fallen upon her, and she had been as powerless as in the old 
tales Phaedra, the daughter of Minos, or Myrrha of the beautiful hair" [259, P.215]. 
Кроме общего компонента семантики "powerless" (бессилие) АИС 
"Phaedra" несет дополнительную образность, которой лишена нейтральная с 
этой точки зрения лексема "powerless". Данный пример содержит также 
семантический повтор-идентификацию через соположенные АИС Федра и 
Мирра, мифологические имена несчастных в любви женщин. Федра, дочь 
критского царя Миноса, умирает от безответной любви к своему пасынку 
Ипполиту, а Мирра влюбляется в своего отца, царя Сирии, Феса (Theias.), от 
которого у нее рождается прекрасный Адонис. Маргарет, героиня романа 
У.С.Моэма "Маг", околдованная чарами преследующего ее чародея Хэддока, 
не в силах противостоять его приворотным заклинаньям. В отчаянии, словно 
Федра и Мирра, сознавая пагубность своего шага, она рушит романтические 
отношения со своим женихом Артуром. 
В художественной литературе встречаются комплексные контексты, 
где АИС, с одной стороны, участвует в семантическом взаимодействии с 
предшествующим элементом повтора (контекст-экспликация), а, с другой 
стороны предваряет следующий элемент контекста, повторяющий часть его 
семантики (контекст-импликация). Они составляют 8,3 % нашей картотеки. 
Примером может служить отрывок из романа Дж.Фаулза "Коллекционер": 
So they would find us down there together. Together in the Great Beyond. 
We would be buried together. Like Romeo and Juliet. It would be a real tragedy. 
Not sordid" [240, P.276]. 
Для недалекого Фердинанда смысл любви заключается в том, чтобы 
быть похороненным вместе со своей возлюбленной. Ему не дано понять всей 
красоты человеческих отношений. В его понимании "быть Ромео и 
Джульеттой" - значит трагичеки погибнуть. Дж.Фаулз намеренно повторяет 
ЛЕ с темой "смерть" в пре- и постпозиции к АИС "Ромео и Джульетта". 
Особенность контекстов с семантической редупликацией АИС состоит 
в том, что АИС, как правило, противостоят не отдельно оформленные ЛЕ, а 

---

88 
словосочетания. Это подчеркивает семантическую сложность АИС как 
разряда лексики, их содержательную наполненность, тяготение к передаче 
качественной характеристики. Так, в общей массе примеров контекст 
содержит семантическую редупликацию имени в форме одной ЛЕ в 15,9% 
выявленных корреляций, в форме словосочетания в 33,7% и в форме 
развернутого предложения в 21,8% случаев.
Рассмотрим применение метода синтагматических оппозиций для 
выделения концептуальной структуры АИС "Circe". Сопоставив определение 
АИС "Circe", приводимое в словаре А.Хорнби (которое, на наш взгляд, 
представляет наивысшую степень обобщения образа референта, носящего 
ИС), мы обнаружим, что именно элементы концептуальной структуры, 
содержащиеся в этом определении, повторяются в большинстве контекстов 
употребления АИС "Circe" у разных авторов с небольшими вариациями. 
"Словарь символизма" в качестве суммы образа чародейки дает определение 
идентичное определению словаря А.Хорнби: Circe came to symbolize the 
seductive woman whose enchantment leads her admirers to forget their dignity 
[317, P.69]. Совпадение элементов концептуальной структуры АИС, 
выделяемых в словарных дефинициях и выявляемых в реальных контекстах 
употребления, - залог объективности анализа концептуальной структуры 
АИС на основе метода синтагматических оппозиций. Рассказ Д.Г.Лоренса 
"Мать и дочь" ("Mother and Daughter") позволяет обнаружить аналогичные 
СМ концептуальной структуры АИС "Circe": 
While the two women sat, brilliant and rather wonderful, in magnetic 
connection at opposite ends of the table, like two witches, a double Circe turning