Чикагоча жаз

Чикагоча жаз

Эстрада чолгғу 3-курс талабаси

Сайдирахмонов Сайдиумархон

Чикагоча жаз

Гарчи жаз тарихи Нью Орлеанда бошланган бўлса-да, ҳақиқий жаз мусиқаси Чикаго шаҳрида янграй бошлади. 1920-йиллардан бошлаб янгиорлеанлик жаз усталарининг Нью-Йоркка кўчиб ўтишлари жаз мусиқачиларининг Жанубдан Шимол томон доимий ҳаракати тенденциясини белгилаб берди.

• Гарчи жаз тарихи Нью Орлеанда бошланган бўлса-да, ҳақиқий жаз мусиқаси Чикаго шаҳрида янграй бошлади. 1920-йиллардан бошлаб янгиорлеанлик жаз усталарининг Нью-Йоркка кўчиб ўтишлари жаз мусиқачиларининг Жанубдан Шимол томон доимий ҳаракати тенденциясини белгилаб берди.
• Чикаго Нью Орлеан мусиқасини қабул қилди ва унинг босимини Л.Армстронгнинг машҳур “Қайноқ бешлик” ва “Қайноқ еттилик” каби ансамбллари, шунингдек, Эдди Кондон ва Жимми Мак Партланддек усталарнинг жамоалари орқали янада қайноқроқ, кучлироқ этди. Эдди Кондон ва Жимми Мак Партландларнинг жамоалари эса Нью Орлеан мактабини қайта тиклашга ёрдам берди.
• Нью Орлеан мумтоз жаз услуби сарҳадларини кенгайтирувчи бошқа машҳур чикаголиклар қаторига пианиночи Арт Ходес, барабанчи Барретт Димс ва кларнетчи Бенни Гудманларни киритиш мумкин.
• Нью-Йоркка кўчиб ўтган Л.Армстронг ва Б.Гудман у ерда жаҳоннинг ҳақиқий жаз пойтахтини яратдилар. Бу пайтда Чикаго асосий овоз ёзиш маркази бўлиб қолди, Нью-Йорк эса “Минтон Плейхаус”, “Коттон Клаб”, “Савой” ва “Виллиж Венжуард” каби афсонавий клублар, шунингдек, “Карнеги Холл”дек аренага эга бўлиб жазнинг бош концерт майдонига айланди.

Бу даврда таниқли жаз мусиқачиларининг ўз ижро услуби шаклланиб, эндигина жаз дунёсига кириб келган мусиқачилар уларга таҳлид қилишга ҳаракат қилишарди. Шу боис, етакчи мусиқачиларнинг аксарияти овоз ёзиш студияларининг таклифини рад этишарди. Негаки, кун сайин тингловчилар аудиторияси кенгайиб бораётган жаз муҳлислари юлдузлар услубини грампластинкалар орқали ўрганиб, улар ижросини такорлашларидан ҳавотирда эдилар.

• Бу даврда таниқли жаз мусиқачиларининг ўз ижро услуби шаклланиб, эндигина жаз дунёсига кириб келган мусиқачилар уларга таҳлид қилишга ҳаракат қилишарди. Шу боис, етакчи мусиқачиларнинг аксарияти овоз ёзиш студияларининг таклифини рад этишарди. Негаки, кун сайин тингловчилар аудиторияси кенгайиб бораётган жаз муҳлислари юлдузлар услубини грампластинкалар орқали ўрганиб, улар ижросини такорлашларидан ҳавотирда эдилар.
• Аммо шунга қарамай “жаз марказларида” деярли ҳар кеча қайноқ мусиқий олишувлар содир бўдарли. Шуҳрат қозонган жаз бэндлар тингловчилар тарқалгач, тонг отгунча мусиқий беллашувлар олиб боришар 12 эди. Бунда бэндларнинг етакчи мусиқачилари ақил бавор қилмайдиган ижрони намоиш қилиб, рақибни енгишга интиларди. Албатта, бундай беллашувлар чикагоча жазнинг услубини белгилаб беради.
• Эндиликда, чикагоча жазда гуруҳлар уйғунлиги эмас, балки, яккахоннинг виртуоз ижроси аҳамиятга эгадир. Жазнинг Чикагодаги даврида Нью Орлеанча жаздан фарқли ўлароқ, янги чолғулар тембрлари янграй бошлайди. Бу эса ҳақиқий жазнинг тебр товушқаторини аниқлаб беради. Масалан, техник жиҳатдан чекланган бас чолғуси тубанинг ўрнини ҳаракатчан контрабас, банжо чолғусини оммалашган гитара эгаллайди ва айнан шу даврда жаз мусиқасига саксофон чолғуси кириб келади.

Луиз Армстронг