Ч е б н и к по литературе

«Петербургские мытарства». В университет поступить 
не удалось: слишком скудны оказались знания, полученные 
в гимназии. Началась жизнь, полная лишений. Некрасов ски­
тался по петербургским трущобам, жил в подвалах и на чер­
даках, зарабатывал деньги перепиской бумаг, составлением 
всякого рода прошений и ходатайств для бедных людей.
Но жизненные невзгоды не сломили Некрасова, не по­
колебали в нем страстного желания учиться.
По совету одного из своих знакомых Некрасов решил соб­
рать свои напечатанные и рукописные стихотворения и из­
дать их отдельной книжкой под названием «Мечты и звуки».
Сборник вышел в начале 1840 года. Свое имя Некрасов 
скрыл под инициалами Н.Н. Книга успеха не имела, хотя не­
которые критики отозвались о ней в целом довольно благо­
склонно. Только В. Г. Белинский, по словам поэта, «обругал» 
его.
В 1842 году произошло событие, которое явилось пово­
ротным в жизни Некрасова: он познакомился и вскоре под­
ружился с Белинским. К тому времени великий критик нахо­
дился в центре литературного движения. Белинский принял 
самое горячее участие в судьбе молодого поэта. Он увидел в 
Некрасове незаурядную личность и всячески способствовал 
развитию его таланта.
Белинский внимательно следил за творчеством Некра­
сова, помогал советами, старался привлечь его к активному 
сотрудничеству в журнале «Отечественные записки», где 
возглавлял критический отдел. Однажды Некрасов прочитал 
Белинскому и его друзьям стихотворение «В дороге», в ко­
тором говорилось о печальной судьбе простой крестьянской 
девушки, воспитанной в барском доме, а затем выданной за­
муж за темного, но по-своему доброго парня-ямщика. Про­
слушав стихотворение, Белинский, по словам И.И. Панаева, 
обнял Некрасова и со слезами на т а за х сказал: «Да знаете 
ли вы, что вы поэт - и поэт истинный?»
Критик проницательно уловил подлинно новаторский 
характер некрасовского произведения, герой которого был 
мало похож на уже устоявшийся к тому времени в русской 
поэзии образ «лихого» и «удалого» ямщика, «доброго молод­
111

---

ца», лихо мчавшегося на «тройке удалой» со звоном коло­
кольчика под дугой. Некрасов впервые попытался воплотить 
в поэтическом произведении не обобщенный, а вполне кон­
кретный и достаточно сложный характер русского крестья­
нина, с его особым восприятием мира, размышляющего о 
своей горестной судьбе и пытающегося понять, что же стало 
причиной как и его собственной неудавшейся жизни, так и 
трагической участи своей жены. Но самое важное заключа­
лось в том, что Некрасов одним из первых русских поэтов 
сумел показать, как народные бедствия и страдания прояв­
ляются в отдельной, глубоко индивидуальной судьбе героя. 
Крестьянскую жизнь поэт, как правило, изображает через 
индивидуальное, через конкретные народные характеры.
Одно за другим появляются стихотворения Некрасова о 
крестьянской жизни: о судьбе «мужика-вахлака», который 
осмелился полюбить дворянскую дочь («Огородник»), о 
бедняке, для которого уготовлена только одна дорога - «к ка­
баку» («Пьяница»), о сельской красавице, которую ожидает 
горькая доля русской женщины («Тройка»). Одновременно 
поэт с гневом пишет о чиновнике, который ради карьеры не 
гнушается никакими средствами и доползет ужом «до хоро­
шего местечка», купит дом и схватит «крупный чин» («Ко­
лыбельная песня»), об алчном и лицемерном буржуа-нако­
пителе («Современная ода»).
В новых стихах Некрасова проявилось редкое умение 
проникнуть в мир другого человека, передать строй его мыс­
лей, раскрыть движение и развитие его чувств. В лирике по­
эта наряду с авторским сознанием почти всегда существует 
другое сознание, отличающееся от него, а порой открыто 
ему противостоящее. Тем самым лирика Некрасова переста­
ла быть монологичной, выражением только авторских мыс­
лей, чувств и переживаний. Некрасовская лирика становится 
многогеройной и многоголосой. Некрасов сумел войти в мир 
многих людей, стать поэтом толпы.
Появление в стихах Некрасова разного рода героев при­
вело к существенному изменению структурообразующих 
начал в его лирике, где важную роль начинает играть пове­
ствовательный сюжет. Это привело к тому, что многие про­
изведения превратились в стихотворные рассказы или сти­

---

хотворные новеллы (например, «В дороге», «Огородник», 
«Еду ли ночью по улице темной...» и др.).
Некрасов не только расширил тематический диапазон 
поэзии и наполнил ее новым содержанием, но и внес су­
щественные изменения в весь строй поэтической речи. Он 
обогатил язык поэзии словами, конструкциями и оборотами 
национального языка, смело ввел в свои стихотворения эле­
менты простонародного говора, избежав при этом неоправ­
данное использование диалектизмов и арготизмов. Опираясь 
на достижения поэзии Пушкина и Лермонтова, Некрасов су­
мел преодолеть обособленность поэтического языка и сбли­
зить его с языком прозы.
Тогда же (1848) была написана и первая поэтическая де­
кларация Некрасова - стихотворение «Вчерашний день, часу 
в шестом...». Необычность этого произведения заключает­
ся в том, что ни в русской, ни во всей мировой поэзии мы 
не найдем примера, когда поэт осмелился бы назвать свою 
Музу сестрой истязаемой крестьянки. Некрасов был пер­
вым, кто низвел свою Музу с небесной высоты на землю и 
привел ее на торговую площадь, где подвергалась жестокому 
наказанию «крестьянка молодая», и провозгласил: «Гляди -
сестра твоя родная!»
Отныне и навсегда в сознание Некрасова проникнет 
мысль о кровной связи его поэзии, его Музы с этой истязаемой 
молодой крестьянкой и всем многострадальным народом. 
Поэт вновь и вновь будет говорить, что его Муза - «сестра 
народа и моя» («Муза»), что она «свой венец терновый при­
няла / Не дрогнув... / И под кнутом без звука умерла» («Без­
вестен я...»). А в своем последнем предсмертном стихотво­
рении «О Муза! Я у двери гроба!..» Некрасов скажет:
Нерусский - взглянет без любви 
На эту бледную, в крови,
Кнутом иссеченную Музу...
В середине 1840-х годов началась активная деятельность 
Некрасова как издателя. Поэт оказался прекрасным органи­
затором.
113

---

В 1844—1845 годах Некрасов выпустил два тома альмана­
ха «Физиология Петербурга», а в 1846-м - «Петербургский 
сборник», которые были тепло встречены публикой и полу­
чили высокую оценку передовой критики.
Успех окрылил Некрасова, и он задумал новое литератур­
ное предприятие - издавать свой собственный журнал, кото­
рый должен был стать, по его мнению, оплотом передовой 
русской общественной и литературной мысли. С помощью 
друзей поэт вместе с писателем И.И. Панаевым в конце 1846 
года взял в аренду журнал «Современник», основанный еще
A.С. Пушкиным.
Уже в первые два года издания «Современника» на его 
страницах были опубликованы такие выдающиеся произ­
ведения русской классической литературы, 
как «Обык­
новенная история» И.А. Гончарова, первые рассказы И.С. 
Тургенева из цикла «Записки охотника», годовые обзоры
B.Г. Белинского «Взгляд на русскую литературу 1846 года», 
«Взгляд на русскую литературу 1847 года» и другие статьи и 
рецензии, стихотворения Некрасова «Тройка», «Нравствен­
ный человек», «Еду ли ночью по улице темной...».
Трудное время наступило для «Современника». Пони­
мая, что цензура может запретить любое произведение, даже 
уже и набранное в типографии, и желая обеспечить журнал 
материалом, которым всегда можно было бы заполнить по­
явившуюся брешь, Некрасов вместе с А .Я. Панаевой, пи­
савшей под псевдонимом Н. Станицкий, приступили к рабо­
те над большим романом «Три страны света» (1848- 1849). 
Позднее ими был написан еще один роман - «Мертвое озе­
ро» (1851).
Совместная работа сблизила поэта с А.Я. Панаевой, ко­
торую он уже давно любил. Эти чувства привели к созда­
нию сокровенной лирики, которая явилась новым словом в 
поэзии. Она разрушала привычные представления о любов­
ных стихотворениях, поскольку у некрасовского лирического 
героя был свой особый внутренний мир, свое отношение к 
любимой женщине. В лирике Некрасова возлюбленная по­
эта выступает не только как объект обожания и поклонения, а 
прежде всего как друг и единомышленник лирического героя,