Cъемка в движении Иннокентий Нестеренко

Cъемка в движении
Иннокентий Нестеренко

Введение
Тема сегодняшнего занятия — движение в кадре. Мы обсудим с вами съёмку движущихся объектов, а также правила выбора выдержки и особенности построения композиции при съёмке движения. Кроме того, мы разберёмся, когда нужно следить за неподвижностью камеры, а когда, наоборот, важно камеру перемещать.

© digitalpimp
Что такое «хорошо» и что такое «плохо»
Нередко фотограф слышит в адрес своих фотографий: «О, какая хорошая фотография, как всё чётко получилось!» или, наоборот, «Ой, а это, наверное, неудачный кадр, всё как-то нерезко?» Это незамысловатый обывательский подход к изображениям. Резко — хорошо, нерезко — плохо. Сегодня мы с вами сделаем шаг вперёд от такого примитивного взгляда и научимся решать в каждом конкретном случае, уместна ли стопроцентная резкость в данном кадре. А если что-то делать нерезким, то что и как именно это делать.

© ninkan
Варианты съемки в движении
Во-первых, сразу выделим две принципиально разные ситуации в зависимости от положения камеры в момент съёмки:
Камера статична, прочно зафиксирована в пространстве на всё время съёмки одного кадра;
Камера подвижна, передвигается в одном или нескольких направлениях в пространстве. Сюда же отнесём варианты, когда сама камера статична, но во время съёмки кадра изменяется фокусное расстояние объектива (приём называется «зуммирование»). Если ваш объектив позволяет изменять фокусное расстояние вручную, такие кадры снимаются с одновременным нажатием кнопки пуска и поворотом кольца объектива для изменения фокусного расстояния.

© shellsnaps
При этом все случаи съёмки движущихся объектов можно разделить на четыре группы:

• 
  Всё изображение резкое;
  
• 
  Основной объект съёмки резкий, фон размытый (смазанный);
  
• 
  Основная часть снимка снята резко, движущийся объект нерезкий;
  
• 
  Нерезко всё, за исключением (иногда) отдельных фрагментов кадра.
  

© camil tulcan
Кто решает, какой из типов изображения строить при съёмке данного конкретного объекта? Конечно, сам фотограф!
В принципе, любой движущийся объект можно снять и предельно чётко, и размыто, надо только правильно подобрать чувствительность матрицы/пленки, выдержку и диафрагму. При этом только от выбранных параметров съёмки (ну и иногда от умения фотографа держать камеру неподвижно) будет зависеть, станет ли весь кадр звеняще-чётким или мягко-размытым.
О том, как именно выбрать оптимальный режим съёмки, мы сейчас и поговорим. Остановимся подробнее на каждом из четырёх типов кадров, обсудим, какие преимущества даёт каждая из этих техник, и обратим внимание на некоторые технические особенности и секреты, важные для этих техник.

© Gronson
Полностью резкий кадр движущегося объекта (всё изображение резкое)
Ещё каких-то лет десять-пятнадцать назад фотограф должен был очень тщательно продумывать события на несколько шагов вперёд. Нужно было заранее оценить, плёнку какой чувствительности взять на съёмку, насколько светосильный объектив выбрать. Нормальной была ситуация, когда фотограф брал с собой два (а то и больше) фотоаппарата, зарядив один высокочувствительной зернистой плёнкой на случай съёмки в помещениях или при плохой освещённости, а другой — мелкозернистой плёнкой с меньшей чувствительностью для съёмки на солнце.

© Эдвард Мейбридж
Современная цифровая фототехника отличается огромными диапазонами чувствительности и выдержек, а также хорошими возможностями по работе с диафрагмой и прекрасной автоматикой. Это дает фотографу неимоверную широту выбора, небывалую свободу и легкость в достижении технически качественного результата.
К сожалению, плата за лёгкость — потеря индивидуальности, безликий штампованный результат. «Фотографы» не особо задумываются о технической стороне процесса и постоянно снимают в автоматическом режиме. Но автомат на то и автомат, что не умеет читать мысли. Камера сама по себе не знает, что именно фотограф хочет получить на выходе.