1. Введение. Общая характеристика литературной жизни России к. XX н. XXI вв. Различие понятий слп и современная литература. Два этапа в развитии литературы конца XX века

Тема 1. Введение. Общая характеристика литературной жизни России к. XX - н. XXI вв. Различие понятий СЛП и современная литература. Два этапа в развитии литературы конца XX века. Концепции современного литературного процессаЛитературу конца ХХ – начала XXI в. относят к переходному периоду, когда в обществе начались перемены, связанные с перестройкой. Из дидактической литература становится рассказывающей, повествующей о конкретных проблемах и откровенно развлекающей читателя.Дискуссия о формах эстетического сознания развернулась после публикации в «Литературной газете», тогда достаточно консервативном издании, статьи Вик. Ерофеева «Поминки по советской литературе» (1989). Заговорили о реалистической парадигме, постмодернистском направлении, новом реализме, постреализме, второй волне модернизма, русском постмодернизме и его месте в современном литературном процессе (конференция «Василий Аксенов: литературная судьба»). Дополнила споры о парадигме литературы статья критика С. Чупринина «Другая проза» (1989), вводящая имена З. Гареева, В. Ерофеева, В. Нарбиковой, Ю. Мамлеева. Об иной проблематике и типе героя позволили говорить произведения С. Каледина, Т. Толстой, В. Попова.Отсутствие четких критериев отбора, библиографической работы в
центральных библиотеках после периода, когда регулярно выходили списки «рекомендуемой литературы» и печатались соответствующие справочники, каталоги, специализированные журналы, привело к тому, что читатель стал чаще руководствоваться собственным мнением, которое формировалось под влиянием разных факторов: издательской политики, телевидения, прессы.
Объединение произведений, опубликованных в эмиграции и в России, позволило выявить роль традиции, представить развитие некоторых форм,
например, исторического романа. Более полным стало понимание роли поколения шестидесятников, которые явно способствовали обновлению форм романа, развитию приемов авангардного и метафизического письма (В. Аксенов, Ю. Алешковский, С. Довлатов, И. Ефимов).Некоторые из авторов третьей волны эмиграции, вернувшись в Россию, активно публиковались в разных странах мира, инкорпорировавшись в мировой культурный контекст (М. Палей, И. Муравьева, И. Ратушинская). Другие продолжали писать на новой родине, но на русском языке, принимать участие в литературном процессе, получать российские премии, поддерживая связь с отечественной культурой (Д. Рубина, М. Шишкин).Отмечается возрождение отдельных направлений: философского и фантастического романов. Условное направление резко контрастировало с магистральной советской линией и потому оказывалось просто невостребованным в определенные десятилетия, а создатели таких произведений относились к «запрещенным авторам»Характеристика «литературы переходного периода» невозможна без

учета некоторых так называемых побочных факторов: роли журналов,

функций литературных премий, бытования «провинциальной литературы».

Вплоть до начала 1990 х издания резко разделялись в соответствии с

позициями авторов. Одни ориентировались на систему либеральных

ценностей («Знамя», «Литературная газета», «Новый мир», «Огонек»,

«Октябрь», «Юность»), другие утверждали историческую самобытность

развития России, не принимая систему западных приоритетов («Литературная

Россия», «Молодая гвардия», «Наш современник», «Москва»).

Особую роль в определении новых процессов, начавшихся в литературе,

сыграла и критика. Она стала более разнообразной, поскольку рецензии

печатаются не только в традиционных «толстяках» (литературно

художественных журналах), но и в глянцевых журналах.

Именно в журналах публикуются материалы дискуссий. Дважды в

течение 1990 х журнал «Вопросы литературы» проводил «круглый стол» по

проблемам развития мемуарной литературы. Свои страницы журнал

представлял и другим дискуссиям, в 1990 1991 гг. прошел обмен мнениями по

поводу массовой культуры. В 2009 г. журнал начал печатать материалы

дискуссий о современной литературе. Проект «Современная проза» в 2009

2010 гг. начинает «Книжное обозрение» совместно с РГГУ. Премия «Русский

Букер» провела ряд обсуждений, стенограммы которых печатались в

«Вопросах литературы».

Формат дискуссий и конференций позволил начать постепенное

изучение «литературы переходного времени». Так, например, в петербургском

Доме журналиста радиостанция «Гардарика» провела в 1998 г. «круглый стол»

«Русская литература на пороге века». Индикатором литературного процесса

стали также разнообразные премии. Их возросшую роль стали признавать в

аналитических статьях, справочных изданиях.

Особую роль сыграли и литературные салоны. Первое объединительное

собрание состоялось 12 декабря 1996 г. Через 10 лет проблемы остались

практически теми же: финансовое обеспечение, встроенность салонов в

литературный процесс, координация усилий и оповещение возможных

читателей (покупателей). Отмечались и определенные положительные

моменты: оправдала себя формула развития салона при книжном магазине

(проекты «ПирОГи», «Проект ОГИ») и публикация специальных изданий.

Выходившая в эти годы газета «Литературная Москва» информировала не

только о встречах, но стала трибуной для самих участников литературного

процесса. Сегодня такую информацию предоставляет приложение к

«Независимой газете» НГ Ex libris.

Обозначенные процессы определили состав авторов, которые

публиковались в анализируемый период. Обычно каждый этап в развитии литературы связан как с появлением новых имен, так и с уходом отдельных авторов, определявших своеобразие той или иной парадигмы. Отметим некоторые имена, представлявшие соответственно исторический роман (Дм. Балашов, Ю. Давыдов), военную прозу (А. Адамович, В. Астафьев, В. Быков),

«духовную» прозу (Ф. Горенштейн), деревенскую (Б. Евсеев).

После завершения в 1990 г. деятельности представителей неформальной

литературы Вен. Ерофеева и С. Довлатова началась комплексная оценка их

творчества, возникло мнение об окончании определенного этапа развития

постмодернизма (согласно другой точке зрения – второй волны русского

модернизма). Благодаря С. Довлатову, например, появилась особая форма

автобиографической литературы – так называемая вымышленная биография.

Более открытый и откровенный поиск в искусстве новейшего времени

привел к появлению ряда авторов, склонных к откровенному

экспериментированию, использованию метафорического стиля, сложной

системы времен (произведения А. Королева, П. Крусанова, Дм. Липскерова).

Другие ограничивались подражанием, откровенной словесной игрой,

пародированием известных сюжетов (Сергей Обломов, В. Сорокин, И.

Стогофф). Одновременно стало ясно, что проблемная и языковая новизна

текстов не всегда служат прологом к дальнейшему творчеству. Чтобы

проявиться в дальнейшем, нужны иные качества, связанные с поэтикой текста.

Появилось и новое поколение авторов, пришедших из Интернета, – К.

Букша, Дм. Горчев, Л. Горалик, М. Шелли, привнеся разговорный язык и

конструирование текстов на основе диалогов. Критик О. Дарк отнес

начинающих авторов к «поколению земноводных», выделив как доминантные

признаки тотальную исповедальность, воспроизводство известных моделей

построения текста, последовательный стоицизм. Книги артефакты Д. Осокина,

скажем, состоят из фрагментов, выравниваемых по ширине, чтобы

образовывался треугольник, отсутствие знаков препинания делает

практически неотличимой поэзию от прозы. Тексты молодых авторов вошли в

серию «Soft Wave», издаваемую издательством «НЛО», где появились

сборники О. Зондберг, С. Львовского, М. Меклина. Важен также переход от

зарисовок к аналитическому обобщению. Но этого пока не произошло,

молодые авторы продолжают писать о себе и своем поколении в формате

простых незатейливых историй.

«Поколением Y» назвало свой проект питерское издательство

«Амфора», обозначив его как прозу «молодых маргиналов, радикалов,

любителей путешествий». «Каждая книга написана в своей музыкальной

тональности – от ритм энд блюзов до панк рока». Отметим, что у А. Гостевой,

Дм. Григорьева, А. Коровина, А. Цветкова главным является их

нонконформизм, они часто нарочито автобиографичны в передаче

собственного опыта. А. Гостева и Дм. Григорьев продолжили форму

путешествий, названную критиками травелогами.

Интересна судьба повести П. Санаева «Похороните меня за плинтусом»,

явно продолжившей традицию повестей о детстве начала XX в. Написанная в

1992 г. и опубликованная в 1996 г. повесть стала очень популярной у

читателей. Широкую известность автору принесла экранизация повести в 2009 г. Тогда же вышло дополненное издание повести, сразу вошедшее в рейтинги лучших книг.Произведения молодых авторов, ставших заметными в «переходный

период», – Дм. Быкова (р. 1967), П. Крусанова (р. 1961), Д. Липскерова (р.

1964) – запомнились отчасти благодаря самодостаточности авторов,

сочетающих писательский труд с иными видами деятельности. В основе их

текстов реалистическая ситуация, представленная в сложной форме, где

сочетаются условность, гротеск, фантастические элементы. Налицо и

сериальное построение текста, обеспечивающее динамику, держащее

читателей в напряжении. Используемые авторами реминисценции и аллюзии

указывают также на сознательную игру. Наличие столь сложной структуры не

позволяет говорить о конкретности жанровых дефиниций или четкой

отнесенности к какому либо направлению. Поэтому предлагаются такие

определения, как «метажанр» авторские жанры (Метажанр предполагает

соединение элементов разных жанровых систем внутри конкретного

произведения).

В 90-е годы появились так называемые элитные издательства,

сохраняющие высокий эстетический уровень текстов, отражающих

нетипичность тем, оригинальность авторских взглядов и оправданный

творческий эксперимент. Изначально к ним относилось издательство «Лимбус

пресс», печатавшее также сборники работ современных критиков (тоже в

однотипном серийном оформлении). Постепенно круг расширился. В частности, образовавшееся в 1992 г. издательство «Новое литературное обозрение» выпускает не только научные издания, но и художественные издания. Оно также поддерживает ряд некоммерческих премий – «Премию Андрея Белого», «Премию Аполлона Григорьева».Коммерциализация литературы породила как положительные, так и отрицательные явления. Вначале, как отмечалось, она привела к публикации и републикации авторов, неизвестных современному читателю. Вместе с тем возникло разделение литературы на элитарную (предназначенную для определенной группы читателей или специалистов) и массовую (главный критерий которой определяется ее развлекательной функцией).Выход на первый план массовой литературы не случаен. Бытование развлекательной литературы традиционно связано с расширением круга читателей. Фактически такие произведения существовали и в литературе социалистического реализма, но их функция была иной – создать стереотипный образ врага, хорошего сыщика, романтического героя. Отметим, что происходящее взаимодействие массовой и элитарной литературы в первую очередь проявляется на структурном и языковом уровне.