1. Smetana polifoniyasi

4.O'zbek professional musiqasida paydo bolgan birinchi polifonya usullari

O'zbek bastakorlari asarlaridagi gomofonik - garmonik va polifonik yozuv sintezi haqida nimalarni bilasiz?

O'zbek simfonik san'atida gomofonik - garmonik va polifonik yozuv sintezi shakl darajasida namoyon bo'ladi. Shu bilan birga, sonata yordamchi tamoyil sifatida asosiy polifonik shaklga, masalan, T. Qurbonovning uchlik Simfonik fugasiga kirib borishi mumkin.

T. Qurbonovning simfonik fugasi haqida nimalarni bilasiz? "Simfonik" ta'rifi nafaqat spektaklning mohiyatini, balki kompozitsiyaning asosiy kompozitsion va dramatik tamoyilini ham anglatadi - polifonik shaklni chinakam simfonik taraqqiyot bilan qoralash.

Sonata naqshlari qanday namoyon bo'ladi? Sonata naqshlari, avvalambor, obrazlar xarakterida, janrga nisbatan tematik qarama-qarshilikning o'ziga xos

xususiyatlarida, "ko'p ovozli harakat" ni kiritadigan birinchi mavzu funktsiyalarining bo'linishida seziladi.

Birinchi va uchinchi mavzular asosiy va ikkinchi darajali mavzular bilan - bog'lovchi bilan bog'liq. Bunday o'xshashlik ehtimoli mavzularning tonal munosabatlarining tabiati bilan kuchayadi: birinchi va ikkinchisining bir xil nomi - Mi Mixolydian, Mi Frigian - va uchinchisining subdominantligi - A. Bundan tashqari, uchinchi mavzu birinchisidan "o'sib boradi", ya'ni bu holda tematikani asl asosidan "chiqarib tashlash" ning polifonik usuli asl tasvirni tubdan o'zgartirishning sonata-simfonik printsipi bilan birlashtirilgan.

Fugada nechta ovoz mavjud? Fug to'rt qismdan iborat (to'rtinchi ovoz - erkin kontrpunkt), alohida ta'sir qilish joylari. Dastlabki ikkita mavzuni to'liq o'tkazmaslik barcha mavzularning birgalikdagi "qarshi

o'tkazilishi" bilan qoplanadi. Qiziqarli mavzularning "tashqi ko'rinishiga" qarab, ohangdor "akkompaniyalar" va intervalli kiritilishlarning farqlanishi. Masalan, birinchi mavzuga zid bo'lganida uning impulsiv nuqta metrik naqshidan foydalaniladi, ikkinchidan, kamroq harakatlanadigan, "tug'ma" mavzu juda yorqin "qo'shiqni uzaytiradigan" joylashuvni oladi (o'ziga qaraganda ko'proq individual), rus xalqining rangi bilan belgilanadi. Uning qo'shiqqa o'xshash ko'rinishi subdominant javobi bilan ham ta'kidlangan {c. Xalq va milliy san'atdagi plagiatning alohida ahamiyatini aks ettiruvchi 2 + 5), birinchi va uchinchi mavzular ko'proq klassik, samarali fuykciopal dominant ovozlar - rispost (ts. 1 + 4 v., Ts. 3 + 4 t) bilan belgilanadi. .).

Fugadagi intermediyalar nima?

Intermediyalar faol rivojlanish bilan

to'yingan, ular homofonik-garmonik va polifonik yozuvning o'ziga xos usullarini birlashishi, simfonik yondashuvlarning milliy va milliy audja tamoyili bilan simfonik yondashuvlarini namoyish etadi.Shostakovichning an'analari respublika bastakorlarining polifonik tsikllarida - G. Mushelning "24 preludiya va fugalar" fortepiano tsikli, N. G'iyosovning "Polifonik maqom", "Polifonik simfoniya" va Rning fortepiano uchun fugalar tsiklida rivojlanib bormoqda. Abdullaev. Buyuk ustozning ijodiga bo'lgan hurmat va muhabbatning qadrlanishi M.Maxmudovning torli orkestr uchun "D. D. Shostakovich xotirasiga bag'ishlangan she'ri" bo'ldi.

Ammo, ehtimol, bunday an'analar M.Tojievning falsafiy sohaga chuqurlashishi, milliy tafakkur tabiatiga yaqin bo'lgan simfonik taraqqiyot

vositalarini tanlash bilan tavsiflangan simfonik asarida eng aniq aks ettirilgan.

Tulkun Qurbonov asarlaridagi polifoniya: Simfonik orkestr uchun fug (1966), "Simfonik orkestr uchun prelude va fughetta" 1976, Vokal - Yassaviy "Prelude va fugue" misralari bo'yicha simfonik asar.

damli orchestra va urma cholgular uchun "Tarix sahifalari" prelude va fuga (1983 va.), "Polifoniya" darsligi o'zbek tilida 1985 yilda nashr etilgan.

Rivojlanishning polifonik vositalarining taqsimoti qanday? Rivojlanishning polifonik vositalarini ularning dinamik intensivligining oshishi darajasiga qarab taqsimlanishi simfonik o'sishning yagona maqsadli chizig'iga to'g'ri keladi. Masalan, c 6-7 da oktavaning uchlik qarshi qarama-qarshi nuqtasining hosil bo'lgan birikmasi c da boshlang'ich birikmaning qayta kelishuvi bilan berilgan. 5, taraqqiyotning

ikkinchi qismi (10-bet) energetik-chaqiruvchi birinchi mavzuni to'g'ridan-to'g'ri rivojlantirishga asoslangan. 4-chi, markaziy, rivojlanishning bir qismi - o'z ekspozitsiyasi, intermediyalari, keyingi rivojlanish taraqqiyoti bilan mustaqil fug (uchinchi mavzu bo'yicha). Uning rivojlanishidagi yangi bosqich - v. 15, yog'och akkordlar iplar mavzusining erkin faol rivojlanishiga qatlamlanib, qatlamli polifoniyani hosil qilganda.