1. Smetana polifoniyasi

2.Brams Polifoniyasi

Johannes Brams (J. Brahms, 1833 — 1897) Brams musiqasining asosiy sifati — har doim cheklangan va pok bo'lgan tuyg'ularning ulug'vorligi va to'liqligi bilan ta'sirlanadi. Katta instrumental asarlar — simfonik , Brams san'atini ifodalaydi-bu. Instrumental qo'shiqlarda u juda kam rivojlangan xususiyatlarga ega bo'lgan eng xarakterli intonatsion-mazmunli tematik tarkibiy qismlarni tanladi va jamladi.

Brams Betxovenga eng yaqin bo'lib, u bilan musiqiy shakllarning "klassikasi" bilan bog'liq. Brams qahramonlari va qo'shiqlari o'z asarlarini boshqa ustalarning asarlaridan ajratib turadigan kenglik va ulug'vorlikka ega. E-moll simfoniyasi yoki Allegro energico trio op kabi eng dramatik narsalarda. 101 c-moll, har doim yengish kuchi yashiringan, bu har doim nekbinlik boshlanishiga olib keladi, bu skripka Sonata or kabi quyoshli ishlarni eslatmaydi. 100 A-dur. Brams san'ati so'zning eng chuqur ma'nosida hayotni tasdiqlovchi va mashhurdir.

Musiqiy tasvirlarning ulug'vorligi va to'liqligi bramsovning mavzusi va uning to'qimali dizayni bilan ajralib turadi. Mavzular odatda to'liq ifodalangan, uyg'unlik, akkordeon, Harmonik shakllanishning roli katta. Biroq, bu ko'rinishda gomofon-nosti chuqur yashiringan polifonik boshlanishdir. Rivojlangan ovozshunoslik tufayli, akkord ohanglari gorizontal ravishda bir qatorga aylantirilganda shakllanadi. Mavzuning intonatsiyasi, ba'zan taqlid bilan to'ldirilgan, ko'pincha nisbatan qimmatga tushadigan ovozlarning musiqiy yo'nalishlariga kiradi. To'qimani joylashtirish jarayonida melodik raqamlar va butun akkord komplekslarining turli shakllari (inversiya), ba'zan taqlid bilan to'yingan, katta ahamiyatga ega. Murojaatlardan erkin foydalanish uchun ovozlarning joylashuvida ro'yxatdan o'tish doirasi ayniqsa muhim shart hisoblanadi. To'qimalarning turli qatlamlarining uzoqligi va murojaatlarni keng qo'llash imkonini beradi: qarshi yo'nalish uning melodik harakatlarida cheklanmaydi .

Brahms polifoniyasi, uning potentsialining rivojlanishi sifatida to'qimaning ichida tug'iladi va homofoniyaga qarshi bo'lgan maxsus ombor sifatida keltirilmaydi. Polifoniya va homofoniya bir-biriga qarama-qarshilik bilan chambarchas bog'langan. Ehtimol, Shuning uchun Brams asarlarida Berlioz, barg, Vagner va rus ustalarining musiqasida juda ko'p kontrastli mavzularning deyarli hech qanday aloqasi yo'q. Brams polifoniyasi-bu mavzuning hayoti va rivojlanishi, rasm va dasturdan mahrum bo'lgan badiiy tasvirning ichki kuchlarining o'sish shakli.

Brams va fugging formasining instrumental asarlarida juda kam uchraydi. Uning eng ko'zga ko'ringan misollari orning string Quintet finalining ekspozitsiyasida asosiy partiya bo'lishi mumkin. 88 va violonchel va pianino or uchun Sonata finali. 38. Bir nechta boshqa fugli shakllar (ular quyida demontaj qilinadi) to'qimaning yuzasiga sezilmaydigan tarzda ochiladi va unda erimaydi. Fugato Sonata rivojlanishining asosiy shakli sifatida Brahms da topilmaydi. Bundan tashqari, u tugagan fugning shakliga ega (organ uchun bir nechta asar va orning o'zgarishlarining yakuni. 24 Handel mavzusida).

Biroq, fugli shakldan foydalanishda bunday cheklov faqat Brahms instrumental musiqasiga tegishli — uning xor asarlarida har bir qadamda 2da uchraydi . Bu qisman xor janrlarining an'analari (motet, Kantat, Requiem) , qisman matnni tanlash bilan (xush kelibsiz, ilohiy, ma'naviy). Brams o'zining xor asarlarini butun ijodiy yo'l davomida yozgan va fugirovannye shakllari ko'p yoki kamroq bir xil tarzda yaratilgan bo'lib, u instrumental bo'lmagan gem bilan birga keladi. Bu boshqa bastakorlarga tanish bo'lmagan janrlarni mahalliylashtirishga yordam berdi.

Brams polifoniyasi namunalarini tahlil qilish biz uchun uning murakkabligi tartibida — homofon to'qimasida yashirilganlardan, imitatsiya va apellyatsiya to'qimalarining ovozlari va qatlamlarining mustaqilligini aniqlagan va katta tugallangan ishni qamrab olgan shakllar bilan yakunlangan. Ushbu ketma-ketlik Bramsda to'qimalarning turli elementlarini, ularning hayoti va rolini, ularning dramatik ahamiyatini ko'rsatishga imkon beradi.

Pianino kvartetining Andante shahrida. 60, birinchi davri berilgan, shubhasiz, to'qimalarning gomofonligi: ohang violonchel bilan ishonib topshirilgan, pianino hamroh bo'ladi. Shu bilan birga, yuqori ovoz bilan birga, mustaqillik tendentsiyasi ham sezilarli. Shunday qilib, T. 2 da T. 1 musiqasining aks-sadosini topamiz, bir vaqtning o'zida qarama-qarshi ovozli violonchel musiqasi yo'nalishida (o'qlarga qarang); t. 3 — 5 pianino asosiy ohangning keng pastga harakatlanishiga (fis — h va gis — h) javob berganidek, tushuvchi intonatsiyalar bilan ajralib turadi; T. 7 violonchel va pianino ovozlarining qarama-qarshi harakati aniq belgilangan bo'lib, ularning mustaqillikka erishishiga yordam beradi:

Gomofon to'qimasi mavjud bo'lsa-da, lekin yuqoridagi tavsifda uning polifonik potensiallari paydo bo'ladi, bu asosiy musiqani egallagan skripkaning kiritilishi bilan namoyon bo'ladi; violonchel qarshi fikrlarni boshlaydi (a harfini ko'ring ).

Boshqacha qilib aytganda, op kvintetining birlashtiruvchi partiyasi to'qimasi mavjud. 34: birinchi skripka asosiy mavzuni o'tadi esa pianino va viyola, Harmonik arbobi (trioli) bilan birga, va ikkinchi-qo'shiq akkord ohanglar, o'yin-majburiy element (ansambli pedal turi) 208schie roli. Umuman olganda, Harmonik elementlarning ustunligiga qaramasdan, to'qimalarning ma'lum bir polifonikasi paydo bo'ladi:

Yuqoridagi misollarning birinchi qismida biz qarama-qarshi ovoz harakati (T. 2) bilan tanishdik. Melodik raqamlarning etarli kontrasti bilan, bu usul ham polifonikaga olib kelishi mumkin. Biroq, agar ovozlar bir xil ritmik naqshga ega bo'lsa, homofon to'qimalariga asoslangan, masalan, Andante ning bir xil pianino kvartetidan keyingi soatlarida. 60 (faqat pianino partiyasi berilgan):

O'ng va chap qo'llarning partiyalari o'zaro qarama-qarshi bo'lib, torlarning qisqa simulyatsiyasi fonida (kelajakda pianino va torli almashuv joylari) taqqoslanadi.

Egaligingizni tasdiqlang qo'shimcha imkoniyatlar uchun 26 pianino va satrlari qarama-qarshi harakatni ta'minlaydigan tarzda taqqoslanadi, shuning uchun kontrast ovozlarning ohanglari va yo'nalishi bilan namoyon bo'ladi, aslida deyarli gomofon hosil bo'ladi, garchi rivojlangan ombor (faqat asosiy ovozlar ikki barobar emas):

Kontrast, aslida, ritmik ovoz naqshlari bilan yaratiladi, ularning intonatsiyasi tomoni esa bog'liq, chunki u Harmonik tonlarga, ba'zan esa takrorlanishga asoslangan.

Shunga qaramay, bu erda polifonik boshlanish juda kuchli, ayniqsa, davrning ikkinchi jumlasida oktavning ikki tomonlama kontrapendantida vertikal o'zgarish mavjud.

Quyida Brahms polifoniyasi uchun poliritmiyaning ma'nosini bir necha bor ko'rishimiz mumkin. Ayniqsa, triol va duol ritmining birikmalari, lekin ba'zida Brams CA ning ritmik tuzilishi uch va hatto to'rtta elementni o'z ichiga oladi. Bu erda string Quintet orning birinchi qismining yon tomoni qiziqarli misol. 88:

Tabiiyki, ikkiyuzlamachilik bilan birlashtirilgan sakkizinchi, chorak va yarim nishonlarning ritmi trioldagi asosiy musiqaga qarshi. Eshitish uchun, shuning uchun faqat ikkita guruhni (bir-biridan farqlanadigan) taqqoslash paydo bo'ladi, bu esa idrokni osonlashtiradi. Aslida, bu erda barcha ritmlar eshitish bilan osongina qoplanadi va polifonik boshlanish aniq ko'rinadi.

Brams to'qimalarining to'liqligi ko'pincha ajralib turadigan akkord harakati orqali yaratiladi. U sekin lirik musiqa va dramatik tarzda uchraydi. Shunday qilib, uchinchi simfoniyaning uchinchi qismi kod bilan yakunlanadi, ohanglarning ko'p miqdordagi qarama-qarshi harakatini va asosiy qismdan kelgan raqamlarni umumlashtiradi: Gomofonning shunga o'xshash to'qimasi, ammo agar elektr metasi qo'llanilsa, polifoniya homofoniyani yengib, taqdimot o'tkazadi. Stretchnost uni faollashtiradi va shuning uchun u samarali tabiatning musiqasiga mos keladi. Biroq, Brams, lirik musiqada, uning asosiy xarakterini mustahkamlash uchun moslashuvchanlikni joriy etish imkonini beradi. Op ning quintetida. 88 katta akkordlarning ko'pligi yon mavzuni quvonch bilan ohangda aks ettiradi:

Va fojiali to'rtinchi simfoniyada ohangdor ohanglarning rivojlanishining ko'plab shakllari mavjud bo'lib, ular akkordlarga qo'shilib, kuchli taranglikni keltirib chiqaradi. Fojia bu erda o'lik xarakterga ega emas, balki butun Brahms musiqasi kabi aqlli, to'plangan. Biz birinchi qismning rivojlanishida birinchi darajali epizod haqida gapiramiz, chunki ovoz komplekslari bir-biriga yaqinlashganda va yaqinlashib, ajralib chiqa boshlaydi. Yon mavzuning intonatsiyasi, marsupials hali ham ekspozitsiyada, bu erda fojiali zo'riqish bo'lib qoladi, chunki ular asosiy mavzuning sabablarini qayta ko'rib chiqadilar. Ikki marta haddan tashqari ovozlar erkin (ritmik) Kanonni hosil qiladi:

Qarama-qarshi taqlid bilan bir qatorda, Brams polifoniyasida oddiy va kanonik to'g'ridan — to'g'ri taqlid qilish muhim ahamiyatga ega — ba'zan keng tarqalgan tizimlarga aylanadi. Bunday qisqa kanonik qurilishning misoli, Allegro skripka sonata № 1 da yakuniy partiyadan quyidagi misol bo'lishi mumkin: Bu erda musiqa jim bo'lib, baquvvat oldingi mavzularga zid keladi.

Allegro amabile skripka sonata № 2 rivojlantirishda, aksincha, Canon (ketma — ket II turdagi) keskinlikni oshirish vositasi sifatida harakat, simülasyon oralig'i keskin beqaror, chunki, ayniqsa, sezilarli-septima: (xuddi shu ketma-ketlik oktavning ikki tomonlama kontrasti bilan takrorlanadi, simulyatsiya oralig'i nonga o'zgaradi).

Pianino kvartetining Allegro kodida. 26 kanonik ketma-ketlik barcha rivojlanishni jamlaydi: u "parda ostida" beriladi va (avvalgi ishda bo'lgani kabi) murakkab vertikal harakatlanuvchi kontrapanda punktida takrorlanadi. Kanondagi ovozlarning nisbati har doim qarama-qarshidir, bu odatiy qarama-qarshi harakatga o'tishga olib keladi (sxema): Oxirgi violonchel Sonata or. 38-ehtimol, brahmsning instrumental musiqasidagi yagona holat, fugged formasi birinchi o'ringa chiqqanda, asosiy partiya boshlanadi (final oyna Reprise bilan Sonata shaklida yozilgan). Polifonik-butun finalni qamrab oladi va uning pathosining ifodasidir. Fugato mavzusi bachov zhig mavzulariga bog'liq — u qaynab ketadi va oldinga siljiydi; Bu butun final, ko'rgazma va uning xotirjamligi bilan qayta ishlashning yon mavzusi-dengizning shovqinli harakati orasida faqat kichik orollar. Biz bir xil mavzuga asoslangan xilma-xillikni qidiradigan kompozitor fikrining faolligini ta'kidlaymiz. Shunday qilib, birlashtiruvchi partiyada bir xil kanonik tartib (II turdagi — Taneevga ko'ra), boshqa (i toifa) : Bramsning xor polifoniyasi "nemis Requiem" misolida yaxshi kuzatilishi mumkin . Bu nisbatan erta ish (1866) oratorial-xor janri an'analarida Brahms tomonidan yozilgan, lekin bunday mass h-moll Bach, Mozart Requiem, Betxoven tantanali massa sifatida muayyan shakllari juda farq qiladi. Bu farqlar butun va Requiem qismlari tarkibiga kiradi. Bu ekstremal qismlarning tonal-tematik umumiyligi, boshqalarning intonatsiyasi va butunning muayyan tonal rejasi bilan birlashtirilgan tsikl sifatida qaralishi kerak. Tsiklning qismlari kayfiyat kontrastini rivojlantirishga imkon beruvchi keng tarkibga ega. Shu nuqtai nazardan, ayrim qismlar (ikkinchi, uchinchi va oltinchi) kontrastli kompozit shaklga ega. Xulosa sifatida ular fuglarni o'z ichiga oladi.

Tarkibdagi barcha uch fugues quvnoq va baquvvat bo'lib, xafagarchilik kayfiyatida davom etadigan shaklning dastlabki qismlariga kontrast hosil qiladi . Bastakorning badiiy g'oyasi bu kayfiyatni yuksak idealga intilish bilan birlashtiradi. Har qanday tasavvuf uchun joy yo'q, hamma narsa oddiy insoniy his-tuyg'ularga to'lib-toshgan.

Fugning tematik materiallari musiqaning madhiya xususiyatiga ko'ra shakllanadi. Barcha tezlik bilan musiqiy tasvirlarning rivojlanishi, odatda, fugli shakllarga xos bo'lganidek, o'lchanadi. Ovozlarni to'plash, sonorityni kuchaytirish, registrlarni kengaytirish hayotni tasdiqlovchi tabiatning tasvirlarini yaratish vazifasiga bo'ysunadi. Brahms polifoniyasida odatda mavzularning intonatsion materialiga asoslanadi; ba'zan kompozitor Harmonik to'qimalarga murojaat qiladi va keyin mavzuni o'tkazish polifonik asosni yo'qotadi, buning o'rniga maxsus to'liqlik bo'ladi.

Fugning uchta shakli, ayniqsa, fugning har ikkala mavzu uchun ham to'liq an'anaviy ta'sirga ega bo'lmagan ikkinchi qismida juda erkindir. Fugning uchinchi qismida boshidan oxirigacha D-dur tonikasining organ punktiga o'tadi, bu esa tonal rejani biroz qisqartiradi, ammo rivojlanish juda jadal va mavzu uning melodik girdoblariga boy bo'lib, to'g'ridan-to'g'ri tinglashda hech narsani sekinlashtirish qiyin. Oltinchi qismdan Fugue-to'liq va katta. JSSTning oxirgi, ettinchi qismida bo'lgani kabi, bu tsiklning bir xil madhiyasi avj nuqtasi bo'lib xizmat qiladi-

birinchi (tonal-tematik Reprise) ning xotirjam-muvozanatli kayfiyatini aylantiring.

Brams Rekviemi polifonik daqiqalar bilan to'ldirilgan, faqat füjlangan qismlarda emas. Shunday qilib, beshinchi qismda-Andante melodyasi oddiy figurativ harakatlar bilan birga keladi, ekspozitsiya bo'limida homofon qurilishi juda ko'p, ammo Reprise asosiy figurativ mavzuning polifonik kombinatsiyasini oshiradi : Bu erda Bramsning umumiy badiiy printsipi — uyg'unlikdagi chuqurlikdan polifoniyaning tug'ilishi, Melo yirtqich figurativ harakatning maxsus faollashuvidan dalolat beradi.

Fugue a — moll (1927 yilda vafotidan keyin chop etilgan) va kulgili hayajon va musiqiy shakli-katta qiziqish organ Prelude tsikli hisoblanadi. Sin tetik xususiyatlari bu erda juda aniq, lekin B-A-C-N varaqining mavzusi bo'yicha fantaziya va fugaga qaraganda ancha farq qiladi. Prelude va fugdagi tematik materiallar boshqacha, ammo Prelude kelajakda fugning mavzusini o'z ichiga oladi, bu esa o'z navbatida uning teksturali shakllarining oldingi qismidan qarz oladi. XX asr (Mendelsohn, Schumann, Frank, Glazunov, Taneev) boshida — mavzu va to'qimalarining birligi bilan davriy ish bog'lab istagi XIX Evropa musiqa uslubi xosdir. Brahms Prelude — Fugue tsiklining odatdagi kontrasti va uning qismlari heterojen funktsiyasiga qaramasdan, xuddi shu tendentsiya va shakli javob beradi.