2 mavzu bo‘yicha nazorat savollari: Ritm nima?

2 mavzu bo‘yicha nazorat savollari:
1. Ritm nima?
2. Metr nima?
3. O‘lchov nima?
4. O‘lchovlar nota yozuvining qaerida va qanday yoziladi?
5. Takt va takt chizig‘i nima?
6. Taktoldi nima?
7.Ikki hissali va uch hissali metrlariing farqi nimadan iborat?
8. Oddiy va murakkab metrlar va o‘lchovlarning farqi nimada?
9. Aralash metr va o‘lchovlar qanday bo‘ladi?
10. O‘zgaruvchan o‘lchovlar qanday bo‘ladi?
11. Temp nima?
Javoblar
1. Ovoz (nota) musiqa uchun muhim xususiyatga ega ekanligini allaqachon bilasiz: davomiyligi. Shuningdek, avvalgi darslarda biz kuylarning ayrim qismlarini misol sifatida ko'rib chiqdik. So'zma-so'z ma'noda 1 - 2 o'lchov, ammo bu yozuvlar yozilayotganda ketma-ket ijro etilishiga ishonch hosil qilish uchun etarli: chapdan o'ngga. Tovushlar (eslatmalar) davomiyligining ketma-ket tuzilishi ritm deb nomlanadi (navbat bilan o'qing, chapdan o'ngga, quyida keltirilgan kuyning davomiyligi - bu ritm bo'ladi).

Tovushlarning (notalarning) davomiyligini ritmik guruhlar, figuralar deb atash mumkin.

Qo'shiqni tinglashda odam tez-tez oyog'i bilan ritmni uradi, boshini ritmik tarzda silkitadi va raqsga tushadi. Inson musiqa "urish" ga o'tishi mumkin, chunki musiqa bir tekisda pulsatsiyalanadi. Bunday pulsatsiya tushadigan tovushlar (eslatmalar) (ya'ni, masalan, odam boshini bitta harakatini musiqaga o'tkazadigan payt). Va shu tovushlarning tanlovi aksent deb nomlanadi. Urg'u tovushlarini o'z ichiga olgan o'lchov qismi pastga urish deb ataladi. Urg'uga ega bo'lmagan o'lchov qismlari zaif urish deb ataladi.

Odatda, o'lchovning birinchi zarbasiga eng kuchli urg'u beriladi. Ikkinchisi kuchliroq o'lchovning o'rtasida. Eng zaif urish o'lchov oxirida tushadi. Rasmda biz o'lchovning kuchli va kuchsiz zarbalarini 4/4 vaqt imzosida ko'rsatdik.

Iltimos, diqqat qiling: ba'zi yozuvlar ostida biz hali o'rganmagan belgilar mavjud. "" Belgisi ta'kidlangan yozuvni bildiradi. "" Belgilangan belgi og'ir aksentni bildiradi. Ohang bilan ritmga teging. Siz ta'kidlangan va og'ir aksentli yozuvlarni urasiz.
2. 2-rasmda kuchli va kuchsiz zarbalar teng ravishda o'zgarib turadi. Ushbu o'zgarishga metr deyiladi.
3. Birinchi darslarning birida biz parcha kattaligi tushunchasiga qisqacha to'xtaldik. Eslatib o'tamiz, o'lcham - bu darsdagi rasmlarda "uchburchak kalit" ning o'ng tomonida) "4/4" belgisi. Endi biz "ish hajmi" atamasiga to'liq ilmiy ta'rif bera olamiz.

Keling, 2-rasmga qaytsak, yozuvlarni chapdan o'ngga qarab, birinchisidan boshlang ("D" eslatmasi). Uning ostida "kuchli aksentli yozuv" belgisi mavjud. Notaning davomiyligi chorak. Ma'lum bo'lishicha, bu chorak davomiyligi bilan kuchli mag'lubiyatdir. Keyinchalik kuchsiz mag'lubiyat keladi. Muddati, shuningdek, chorak. Keyin kuchli va kuchsizlar mag'lubiyatga uchradi. Har birining davomiyligi chorak. Natijada bizda bitta o'lchovda har birining chorak davomiyligi bo'lgan 4 ta urish bor. Kalit bilan aynan shu narsa yozilgan: 4/4 (birinchi, ya'ni stavkadagi eng yuqori raqam, "4" raqami o'lchovdagi urish sonini bildiradi, ikkinchi "4" raqami har bir urishning davomiyligi, shuning uchun biz o'lchamni shunday o'qiymiz: "to'rtdan to'rt" ") ...

4. Har qanday musiqiy tovush nafaqat baland yoki past, balki uzoq yoki qisqa bo'lishi mumkin. Va tovushning bu xususiyati davomiylik deb ataladi. Eslatmalarning davomiyligi bugungi suhbatimizning mavzusi. Yozuvlar nafaqat xodimlarning turli satrlarida yozilgan, balki tashqi ko'rinishi ham boshqacha ekanligini sezgan bo'lsangiz kerak? Ba'zilar biron bir sababga ko'ra dumlari bilan bo'yalgan, boshqalari dumlarsiz, boshqalari esa umuman bo'sh. Bu har xil muddatlar.
5. Siz allaqachon takt nimaligini bilasiz. E'tibor bering, o'lchov - bu pastga urishdan keyingi pastga urishgacha bo'lgan musiqa. Endi siz o'lchovning to'liq ta'rifini bilasiz.
6. Agar musiqa zaif ritm bilan boshlanadigan bo'lsa, unda birinchi o'lchov to'liq emas. Bu mag'lubiyat. Qoida tariqasida, oxirgi o'lchov etarli darajada to'liq bo'lmaydi, shuning uchun birinchi va oxirgi o'lchovlarning davomiyligi aniq bir o'lchovga teng bo'ladi. E'tibor bering, off-beat qismning o'rtasida bo'lishi mumkin.
Off-beatni eshitishni osonlashtirish uchun biz ushbu rasmning musiqiy akkompanimentiga yana bir trek qo'shdik. Bu rasmda ko'rsatilmagan. Birinchi o'lchov to'liq emas. Uning umumiy uzunligi chorak (ikki sakkizinchi yig'indisi). Bu harakat. Va oxirgi o'lchov (yarmi nuqta bilan) birinchisini to'ldiradi, shunda ikkala o'lchovning umumiy davomiyligi 4/4 (butun eslatma).
8. Musiqadagi vaqt (vaqt imzosini bildiradi) o'lchovdagi ritmik birliklar sonini tavsiflovchi belgi. Odatda u satrsiz kasr shaklida yoziladi, uning maxraji urishning davomiyligini (yoki uning bo'linishini) bildiradi va raqamlovchi o'lchovdagi bunday urishlar sonini ko'rsatadi. Ijrochi uchun vaqt imzosi hisoblagich uchun ingl.
Klassik 5 qatorli yozuvlarda u kasr sifatida belgilanadi (lekin chiziq ajratuvchisiz). Hisoblagich birinchi nota tizimining boshida, kalit va kalit belgilaridan keyin (agar mavjud bo'lsa), shuningdek, hisoblagichni buyum ichida o'zgartirganda belgilanadi. U tizimning har bir xodimiga alohida o'rnatiladi va buyumning oxirigacha yoki yangi hisoblagich o'rnatilguncha qiymatini saqlab qoladi. Ushbu kasrning raqamlashtiruvchisi o'lchovdagi asosiy zarbalar sonini ko'rsatadi va maxraj ularning nisbiy davomiyligidir.
Hajmi 2
2 ikkita zarbadan iborat bo'lib, ularning har biri davomiyligi bo'yicha yarim notaga teng;
Hajmi 3
4 uchta zarbadan iborat bo'lib, ularning har biri davomiyligi bo'yicha chorak yozuviga teng;
Hajmi 4
4 to'rt zarbadan iborat bo'lib, ularning har biri davomiyligi bo'yicha chorak yozuviga teng;
Hajmi 6
8 oltita zarbadan iborat bo'lib, ularning har biri uzunligi sakkizinchi notaga teng;
Umumiy vaqt hajmi 4 ga teng
4;
Kesilgan vaqt hajmi 2 ga teng
2 (alla breve);
Hajmi 4
1 to'rt zarbadan iborat bo'lib, ularning har biri davomiyligi bo'yicha butun notaga teng.
Vaqt imzosi aksent metrikasiga xos bo'lgan kuchli, kuchsiz va nisbatan kuchli ritmik urishlar almashinuvi bilan belgilanadi.
9. Murakkab o‗lchovdagi simmetriyasiz yoki aralash o‘lchovdagi taktlar oddiy o‘lchovlardan tashkil topadi, ular: 4+3;3+4 va 3+2; 2+3 h.k..Ushbu taktlarni 2-usulda ko‘rsatilishi tempga va ijroga qoyilgan maqsadga bog‘liq.Birinchi usulda sekin va o‘rtacha tempda har bir metr hissasi bir zarb bilanbelgilanadi.I kkinchi usuldatez tempda bir hissada bir necha oddiy metr hissalari belgilanadi.Ya‘ni murakkab o‘lchovdagi takt bir necha oddiy, ammo bir-biriga to‘g‘ri kelmaydigan takt hissalaridan iborat, dirijorlikda sanoq hissalari qisqartirilib bir- birga nomutanosib bo’lib ko‘rsatiladi va shu sababli taktlashning shu shakli ajralib turadi.Shemalar va uni ichidagi oddiy taktlar murakkab taktlar strukturasiga bog‘liq.2-,3-,4- va 5-murakkab taktlat sxemaga asosan dirijorlik qilinadi.
Masalan:
a) 2+3 „ 2-ga― ;
b) 2+3+2 yoki 2+2+3 „3-ga―;
c) 2+3+2+2 „4 ga va h.k… dirijolik qilinadi.
Ba‘zi murakkab o’lchovlarda hissalar soni toq bo’lib, ularni dirijorlik qilishda teng bo’laklarga bo’linmasligi mumkin. Misol uchun 7/8 sanoqli taktlar uch hissali dirijorlikka 2+2+3 yoki 3+2+2 ko’rinishda taqsimlanishi mumkin.
11. Tempo (lotincha tempus vaqtidan italyancha temp, nemischa Zeitmaß) musiqadagi vaqt o'lchovidir, soddalashtirilgan so'zlar bilan aytganda - "musiqani ijro etish tezligi".
Tarixning klassik-romantik davriga (18-asr o'rtalari - 20-asr boshlari) nisbatan temp har doim metr bilan birgalikda talqin etiladi, masalan, "vaqt birligida metrik fraksiyalar soni bilan belgilanadigan musiqadagi harakat tezligi" [2]. Shu bilan birga, temp muammosi hattoki o'sha musiqada ham mavjud (Gregorianlar ketma-ketligi "Dies irae", Perotinning organlari, Dufay massalari, Monteverdining madrigallari va boshqa yuzlab modal yozuvlar va mensural yozuvlar), bunga nisbatan "metrikada" gapirish qabul qilinmaydi.

17-asrdan boshlab (Ispaniyalik vihuelistlar Luis de Milan va Luis de Narvaez tempining dastlabki ko'rsatkichlari XVI asrga to'g'ri keladi), bastakorlar tobora tobora o'zlarining musiqalarini "temp" ("qiziqarli", "uzoq muddatli", "o'rtacha" va "ko'rsatmalar" bilan ta'minlaydilar. va hokazo.), bu "tezlik" ning aniq ta'riflaridan ko'ra musiqa axloqi (xarakteri) ko'rsatkichidir [3]. Bastakorning 18-asrning oxiridan boshlab o'sib borayotgan templarni takomillashtirishiga qaramay (darslik namunasi - bu L. van Betxovenning kech avtograflaridagi metronik belgilar, 20-asrda - I.F. Stravinskiy qo'lyozmalaridagi tempning ko'plab aniqliklari), birining "to'g'ri" tempi haqida savol hozirgi kunga qadar musiqa asari (yoki uning bir qismi) ijrochilar, tinglovchilar va tanqidchilar uchun eng sevimli muhokama mavzusi bo'lib qolmoqda [4]. Bastakorning temp-yo'riqlari mavjud bo'lmaganda (masalan, barokko musiqasida, masalan, J.S.Baxda ko'p uchraydi) yoki ular ataylab noto'g'ri va "zarbalar soni" emas, balki ... Masalan, O. Klemperer (1961) audioyozuvida Baxning "Sent-Metyu Passioni" dan "Mache dich, mein Herze, rein" [5] bosh ariyasi 10'18-yillarda yangraydi "va J.E. Gardiner (1988) talqinida deyarli ikki baravar tezroq (5'57 "). Berlin Filarmoniyasi orkestri G. fon Karajan (1965) bilan ijro etgan 3-sonli Brandenburg kontsertining finali (muallifning so'zlari Allegro) 5'52 "yangraydi va R. Gebel rahbarligidagi" Musica antiqua "Köln Barok Orkestri tomonidan ijro etilgan xuddi shu final (1986) 3'58 "davom etadi.