X. X. Komilova, U. A. Vohidova

Ansamblni  loyihalash.  Ansambl  (fr.  ensemble  -   birga,  bara- 
variga)  -   muayyan  badiiy  g‘oyaga  bag‘ishlab  yaratilgan,  element- 
larining o ‘zaro  bog‘liqligini,  kiyim  va qo‘shimchalarining bir-biriga 
bo‘ysunganligi  e ’tiborga  olingan,  ma’lum  inson  va  mo‘ljal  uchun 
yaratilgan  badiiy  siymo  aks  etgan  alohida  buyumlar  to‘plamidir.
149

---

Ansambl  kostyum  qismlari,  silueti,  proprsiyalari,  rangi  va  be- 
zagining  o ‘zaro  mosligi  va  organik  bir-biriga  bog4liqligi  bo‘yicha 
birligini  nazarda  tutadi.  U  kiyim,  poyabzal,  bosh  kiyim,  soch 
turmagi,  bezaklar,  qo‘shimchalar  va  grimdan  iborat  yaxlit  butunlik 
bo‘lib,  hech  qanday  o‘zgarishlami  ko‘zlamaydi.  Har  qanday 
elementni  qo‘shish  yoki  birortasini  olib  qo‘yish  uning  yaxlitligini 
barbod  etadi.  Ansambl  ko'pqavatlik,  uning  barcha  qismlarini  bir 
yo‘la  kiyilishi  mujassamdir.  Ular  o‘zaro  bogiangan  va  bir  biriga 
bo‘ysungan.  Ansambl  tizimiga  quyidagilar kiradi:  bashang  liboslar, 
to‘y libosi, maxsus mo‘ljal uchun kostyum, sahna kiyimi va b.
Yaxlitlik  va  nihoyasiga  yetkazilgan,  zamonaviy  kostyumda 
doimo  estetik  kriteriy  boigan.  Ma’lum  mo‘ljal  uchun  yaratilgan 
kostyum  barcha  qismlarining  rangi,  naqshi,  bezagi  va  b.  xossalari 
bir-biriga  mos  bo‘lishiga  intiladi.  Masalan,  XVI  asrda  Angliyada 
saroy  xonimlari  ko'ylagining  yengi  va  ichki  yubkasi  bir  xil  gaz- 
lamadan  qilinardi.  Ammo,  sof ansambl  XIX asming oxiri  -  XX  asr 
boshlarida  “Modem”  davrida  (1890-1900  yy.)  barpo  etilgan.  XX 
asrda  ansambl  kuturyelar  uchun  o ‘ziga  xos  “cho‘qqi”  ,bo‘ldi.  Ular 
shaxsiy  buyurtma  bo‘yicha  kostyumni  butunlay  yaratishgan.  A n’- 
anaviy  modellashda  kiyim  ansamblining  loyihalash  siymoni  badiiy 
ifodaligiga  erishishga  eng  yuqori  nuqta  deb  hisoblanadi.  Ammo, 
XX  asr  davomida  ansambl  to‘g‘risida  tasavvur  o ‘zgardi.  Masalan, 
1920  yy.  ansamblning  yechimi  kostyumda  rang  birligini  nazarda 
tutadi: ko‘ylakni rang toniga shlyapa, qo‘lqop, tufli, sumka, soyabon 
va b. tanlanadi; ko‘ylak bezagining rangi qo‘shimchalaming rangida 
takrorlanadi.  1930-yy.  “Buyuk turg‘unlik”  sharoitida shunday  isrof- 
garchilikka  imkon  boMmadi,  qachonki  har  bir  ko‘ylakka  maxsus 
shlyapa,  tuflini  va  b.  talab  qilinardi.  Bu  davrda  kostyumning  yax­
litligini  qo‘shimchalar  birligi  yordamida  yechishgan:  sumka,  tufli, 
qo‘lqoplar,  shlyapa  bir  xil  rangda  bo‘lishi  lozim,  ammo  bu  gami- 
tumi  har  qanday  ko‘ylak  bilan  kiyish  mumkin  edi.  Masalan,  qora 
tufli,  shlyapa  va  qo‘lqopni  och  rangli  ko‘ylak  bilan  kiyish  mumkin 
edi.  Hattoki,  ikkinchi  jahon  urushi  davrida  ham  ansambl  o ‘mini 
saqlagan,  masalan,  tyurbanni  bluzka  yoki  sumkani  matosidan 
qilishga  ishlatishgan.  Ansamblning  haqiqiy  triumfi  “New  look” 
davridan  boshlangan.  K.Dior  yaxshi  didni  aniq  qoidalarini  elegant 
ayol  siymosini  qaytarib  belgiladi.  Ko‘ylakka  munosib  shlyapa,
150

---

qoMqoplar,  sumka  va  bijuteriyalar  bilan  kiyilishi  lozim  bo‘lgan. 
K.Dioming  fikri  bo‘yicha  “shlyapasiz  ayol  to‘liq  kiyinmagan”. 
1960-yy.  modasida ham  ansambl  saqlangan.  Masalan, A.Kurrejning 
modalarida  qo‘lqoplar  va  bosh  kiyimlar  ko‘pincha  bir  xil  gazla- 
madan  ishlangan.  Ammo,  1960  yilning  ikkinchi  yarmidan  ko‘cha 
modasida,  ayniqsa  yoshlar  submadaniyatlarida,  ansambldan  voz 
kechish  sezildi.  Masalan,  xippilar  har  xil  uslublardagi  kiyimlarni 
erkin  aralashtirib,  astoyidil  orastalik  va  puxta  o'ylangan  kostyum- 
lardan  voz  kechishgan.  1970-yy.  ansamblning  o'm ini  komplekt 
egallay  boshladi.  Zamonaviy  modada  ansambl  g'oyasi  ko‘proq  real 
hayotda emas,  faqat podiumda qoldi.  Kiyimda qulaylik, komfort va 
funksionallikni  talab  qilinishi,  ansambl  to‘g‘risida  aw algi  tasav- 
vurini eskirtiradi.