Учебное пособие по предмету

Темы 10,11.
В начале процитируем определение, данное в «Музыкальной энциклопедии» «Поп-музыка (англ. – популярная, общедоступная музыка), музыка рок, биг-бит, - понятие обнимающее разнообразные стили, жанры и манеры массового музыцирования в капиталистических странах( 18). Термин поп-музыка в широком смысле относится к совокупности наиболее известных, доступных и часто исполняемых произведений, в более узком – к формам и жанрам эстрадной музыки. Поп-музыка стала явлением культуры, объединившим для нескольких поколений молодежи функции серьезной и легкой музыки во всем разнообразии их форм, жанров и стилей. Поп-музыка как идейно-эстетическое явление остро противоречива. ЕЕ зарождение относится к 50-музыка годам ХХ века и связано с возникновением в США, Великобритании и некоторых других капиталистических странах так называемого движения».
Вот какое определение «рок-музыке» дал Д.Коллиер(11): «Рок-музыка – тип современной поп-музыки, ведущее свое происхождение от песенно-танцевальных жанров негритянского городского фольклора 20-30-х годов, ритм-энд-блюза, музыки кантри-энд-вестерн и рок-н-ролла. Важными характеристиками рок-музыки (порой не менее существенными, чем ее музыкальные особенности) являются ее социальные функции, формы бытования, техническое оснащение. С музыкальной стороны наиболее характерными е признаками можно считать наличие в ней трансформированных элементов блюза в сочетании со специфической ритмикой. При всем многообразии разновидностей рок-музыки в ней можно выделить три основных стилевых направления: поп-рок (тесно связанный с традициями музыки кантри и представленный популярными песенкам и танцевальными жанрами), мэйнстрим - рок (по аналогии с понятием мэйнстрим джазе), ориентирующий на традиции блюза и авангардный рок (экспериментальные его формы)».
Это определение, на наш взгляд, достаточно полно определяет понятие «рок-музыка». Что же касается понятия «поп-музыки», то в литературе имеется ряд различных высказываний.
Приведем еще одну точку зрения на определение данного понятия «поп-музыки». Общепринятого определения поп-музыки не существует до си пор. Для одних – это ругательная кличка, прямо вытекающая из понятия о «массовой культуре», для других – это любая «популярная музыка», будь то даже Штраус или Чайковский, у третьих – она сливается с понятием «эстрадной», т.е. «неакадемической» музыки и так далее. Как считают авторы, «поп-музыка, максимально задействованная в каналах средств массовых коммуникаций (СМК) с целью ее наиболее широко распространения. Любой налет «оценочности» в термине «поп-музыка», неправомерен, ибо поп- - это не только коммерческая халтура, но, весьма часто, и высокохудожественные произведения – будь то «Битлз», Стивт Уондер или Майкл Дэвис»(1).
Концертно-гастрольная деятельность чаще всего связывается с развитием музыкальной эстрады, которая в республике как целостное явление сформировалась в 60—70-е годы. Основные линии, по которым развивался этот жанр: певцы-вокалисты, вокально-инструментальные ансамбли, эстрадные оркестры. Проследим развитие музыкальной эстрады, выясним истоки и предпосылки возникновения этих жанров.
Для становления белорусской эстрады важное значение имела организация при Наркоме просвещения БССР руководства цирковыми, эстрадными и музыкальными заведениями (1934 г.) и формирование самостоятельного творческого объединения “Белгосэстрада” (1939 г.) с отделениями в Бресте и Белостоке. Эта концертная организация имела свой целью развития и пропаганду эстрадного искусства. Белгострада была выделена из Белорусской филармонии, а в 1960 году опять вошла в нее.
При Белгосэстраде было два оркестра — оркестр под управлением Е.Петербургского и оркестр под управлением Эдди Рознера. Первый просуществовал с 1939 по 1941 года, а второй с 1939 г. по 1946 г., имея название Государственный джаз-оркестр БССР. А с 1946 года коллектив то распадался, то работал как уже Российский.
В 40—50-е годы при Белгосэстраде работали концертные эстрадные бригады, которые обслуживали население республики и за ее пределами. Самыми известными бригадами были бригады, которыми руководитли мастера конферанса Н.Шишкин, Г.Диденко, Н.Зорин. Они были режиссерами, исполнителями и авторами своих концертов.
Большое место отводилось в концертах песне. В этом жанре того периода известны имена Э.Мицуля, Н.Рябинской, П.Волошина, И.Вишневской, В.Гаскарова, Н.Климова, В.Лисневской и многих других. Репертуар был различен, в основном песни русских, советских композиторов, народные песни, песни белорусских композиторов.
При Белгосэстраде в 50-е годы существовал инструментальный квартет в составе А.Королева, Э.Копышко, В.Шишкова, С.Пиккера.
С расцветом эстрадного искусства во всем Советском Союзе развивалось и наша эстрада. Этому способствовали гастроли как советских музыкантов в республике так и гастроли белорусских музыкантов по городам союзных республик.
Создаются в 60—70 годы новые ансамбли, возрождаются мюзик-холлы, проводятся Всесоюзные конкурсы эстрады. В этот период всеобщее признание получают такие белорусские исполнители как В.Вуячич, Н.Богуславская, В.Кучинский, ансамбли “Песняры”, “Верасы”.
В 1958 году в республике создан оркестр Белорусского телевидения и радио, дирижерами которого были С.Ратнер, позже Ю.Бельзацкий. В 1961 году оркестр возглавил дирижер Борис Ипполитович Райский. С этого периода активизируется концертная деятельность, создается огромное количество записей. К работе оркестра привлечены белорусские композиторы — Ю.Семеняко, Р.Бутвиловский, И.Лученок, Д.Смольский, Е.Глебов и др. Коллектив оркестра учавствует на съездах, пленумах ЦКЛКСМ, конкурсах, фестивалях.
Основываясь на исследования музыковедов, можно сказать, что появление оркестра Белорусского радио и телевидения, его деятельность ознаменовали собой новый этап становления и развития профессиональной музыкальной эстрады в Белоруссии.
Продолжая рассматривать развитие в республике эстрадного искусства, обратимся к сыгравшему в этом существенную роль оркестра Минского Государственного цирка. Оркестр был создан в 1948 году. Им руководили Г.Габискерия (с 1948), заслуженный артист БССР Б.Райский (с 1955г.), заслуженный артист РСФСР Н.Соколов. С 1971 года руководителем оркестра стал Михаил Яковлевич Финберг. С его приходом в оркестр перестраивается работа коллектива, расширяется состав, и вводятся новые инструменты. М. Финберг ввел белорусские народные инструменты — дудочки, лиру и др. В оркестре цирка работали выдающиеся музыканты, внесшие свой вклад в развитие музыкального искусства.
Огромную роль в становлении и развитии эстрадного жанра и концертно-гастрольной деятельности сыграл Государственный Концертный Оркестр РБ под управлением М.Финберга (1987г.), который перешел из оркестра Госцирка.
С самого начала создания этот оркестр осуществляет широкую концертно-гастрольную деятельность, готовит авторские концерты белорусских композиторов и поэтов, постоянно делает записи на радио и телевидении, исполняя произведения, композиторов разных эпох и стран, современную музыку, классический джаз и др.
Постепенно в оркестре сложилась определенная структура, позволяющая коллективу осуществлять разноплановую художественно-концертную деятельность в различных видах и жанрах музыкального искусства.
Наличие в оркестре, как самостоятельной концертной организации, вокальной группы под руководством Галины Козловой, ансамбля под руководством Игоря Поливоды, молодежного джазового оркестра, камерного оркестра, ансамбля поп-музыки, группы компьютерной музыки, солистов, ансамбля деревянных духовых инструментов, биг-бэнда и студии молодых исполнителей белорусских песен “Буслик” позволяют реализовывать многоаспектные концертные проекты на самом высоком художественном уровне. Государственный оркестр, в составе которого работает в настоящее время более 100 человек, не только обеспечивает музыкальную часть международных фестивалей и конкурсов, но и постоянно обновляет собственные концертные программы, представляя песенное искусство Беларуси в различных странах мира.
Активная плодотворная деятельность Государственного концертного оркестра Беларусии под управлением Михаила Финберга осуществляется благодаря профессиональному мастерству артистов оркестра и его постоянного руководителя.
Среди нынешних исполнителей Государственного оркестра — около 20 лауреатов различных музыкальных конкурсов международного и республиканского уровня: Ядвига Поплавская и Александр Тихонович, Валерий Дайнеко и Яков Науменко, Ольга Вронская, Николай Скориков, Елена Саулинайте, Наталья Тамела и другие.
Высокопрофессиональная исполнительская школа, мастерство коллективной игры, утонченность музыкального вкуса его руководителей Михаила Финберга принесли широкую известность коллективу не только в Беларуси, но и за ее пределами. Яркие примеры этому: приглашение белорусских музыкантов концертировать в рамках Международного музыкального фестиваля “Ступень к Парнасу”, который проходил в концертном зале “Россия” в Москве и телестудии “Останкино”; широкое участие оркестра в программах, посвященных 850-летию основания Москвы; музыкальное сопровождение телевизионного конкурса “Евровидение-95” и фестиваля эстрадной песни “Юрмала”; проведение концертной программы с участием Аллы Пугачевой и Филиппа Киркорова.
Нужно отметить значительный вклад Государственного концертного оркестра Беларуси под управлением Михаила Финберга в осуществлении авторских концертов российских композиторов Юрия Саульского, Андрея Петрова, Александры Пахмутовой, Юрия Антонова (хотя он и родился в Беларуси) и других; сольного концерта Иосифа Кобзона.
Показателем популярности и профессионального авторитета коллектива служит его постоянное творческое сотрудничество с музыкальными исполнителями России Тамарой Гвардцетели, Ларисой Долиной, Валерием Сюткиным и др.
Примером высокого профессионализма одного из первых музыкантов оркестра может служить тот факт, что в рамках проведения фестивалей “Славянский базар” в 1992 году коллективу пришлось за несколько дней подготовить около 70 конкурсных песен с соответствующими аранжировками каждой из них и освоить около 200 партитур.
Вместе с тем, Государственный концертный оркестр, благодаря своей популярности и известности, — один из немногих коллективов, получающих определенную спонсорскую поддержку. Так, благодаря Мозырскому нефтеперерабатывающему заводу, была приобретена собственная техника и уникальная аппаратура, соответствующая самым высоким образцам в Европе.
Кроме того, оркестр под управлением М.Финберга, участвовал в многочисленных проектах (теле шоу “Угадай мелодию” и др.), в значительной мере расширил возможности своей коммерческой деятельности.
В настоящее время оркестр осуществляет многогранную концертно-творческую деятельность, отлаженно и стабильно проводит репетиционную работу, постоянно осваивает новый репертуар, расширяет жанровую палитру концертных программ. Оркестр оказывает большое влияние на содержание культурной жизни не только столицы, но и других городов республики, популяризируя белорусскую музыкальную эстраду, содействуя тем самым развитию национальной культуры и искусства.
При участии оркестра по инициативе его руководителя М.Финберга в Минске регулярно проводятся международные джазовые фестивали, бенефисы известных музыкантов, а в Молодечно — фестиваль белорусской песни и поэзии. За эти годы появилось много новых молодых талантов, получивших путевку на профессиональную сцену, ставших звездами белорусской эстрады. Оркестр постоянно обогащается концертным репертуаром новых песен белорусских авторов, показывает специальные программы, посвященные их творчеству.
Так, за последние сезоны оркестр подготовил вечера композиторов Е.Глебова, И.Лученка, В.Иванова, Э.Зарицкого, А.Елисеенкова, В.Будника, В.Некляева, В.Аколовой, Н.Гилевич, Г.Буравкина и др. Создана при оркестре вокальная группа с талантливыми эстрадными певцами, среди которых Я.Науменко, Л.Грыбалева, Л.Войтик, Т.Воронова, Н.Скориков, Н.Тамела и др.
С оркестром выступали известные певцы Иосиф Кобзон, Лариса Долина, Лев Лещенко.
Оркестру неоднократно аплодировали в концертном зале “Россия”.
Профессионализм оркестра оценили в свое время в Японии, Польше, Италии и др.
Этот коллектив по сути единственный, который зарабатывает на себя средства и пользуется незначительной дотацией государства
Оркестр под управлением М.Финберга участвовал в фестивале “Славянский базар”. В 1999 году фестиваль отличился тем, что в его рамках впервые были проведены конкурсы детских концертных программ, конкурс народных ремесел, где демонстрировалось декоративно-прикладное искусство-гончарное, резьба по дереву, народная игрушка, ткачество, саломоплетение. Все это требовало дополнительного финансирования. Были предложения увеличить стоимость билетов на фестиваль. Стоимость их была от 300 тыс. до 10 млн. рублей в зависимости от контрактов подписанных со звездами. Кроме того если раньше финансирование было через фирму “АРС” и Крутого, то с 1999 года через Витебскую дирекцию фестиваля, Национальную телерадиокомпанию Беларуси и Всероссийскую.
Следующим столпом концертно-гастрольной деятельности в РБ является Могилевская областная филармония. Это государственная, хозрасчетная организация, имеющая широкий спектр деятельности. Филармония образована в 1990 году, первоначально в ней насчитывалось всего 52 штатных единицы.
За прошедшие годы Могилевская областная филармония заняла лидирующие позиции в сфере управления концертно-зрелищной деятельностью РБ, за 10 лет численный административно-артистический персонал возрос до 250 человек.
Организация филармонии наиболее полно отвечает современным требованиям управленческой деятельности. Структурно-административная филармоническая структура включает следующие отделы:
— административно-управленческий;
— концертный;
— фестивальный;
— производственно-коммерческий;
— рекламный;
— бухгалтерский;
— хозяйственный.
Филармония получает государственные субсидии на выполнение социально-творческого заказа, например, на проведение фестиваля “Золотой шлягер”, пленера Белыникого-Бирули, концертное обслуживание зоны ЧАЭС.
Филармония активно работает в производственно-коммерческой сфере, широко занимается тем, что стали называть шоу-бизнес. Могилевская филармония занимает ведущие позиции в организации как внутренних, так и внешних гастролей, участвует в организации самых известных музыкальных программ и культурных акций, как:
— фестиваль “Золотой шлягер”;
— планер Белыникого-Бирули;
— Всемирный конкурс цимбалистов;
— телеконкурс “Телебом”;
— фестиваль песни “Молодечно”;
— фестиваль “Музыкальная Осень” г. Минск, г. Могилев.
Полипрофильность культурной и хозяйственно-экономической деятельности позволяет филармонии чувствовать себя уверенно и с оптимизмом смотреть в завтрашний день. Филармония имеет концертно-организационный филиал в г. Минске. Общий объем концертного проката составляет более 2000 ед. Необходимо отметить, что свой вклад в развитие гастрольно-концертной деятельности вносят и другие областные филармонии. Так, столицей фестивалей можно назвать г. Витебск, где проводятся такие широко известные мероприятия как Международный конкурс современной хореографии, Международный фестиваль гитарной музыки, Международный Шагаловский планер, Международный фестиваль “Скрипка Шагала”, Международный фестиваль эстрадной песни “Славянский базар” и др.
Интереснейшим явлением в сфере культурно-досуговой, так и концертно-зрелищной деятельности является Альтернативный театр г. Минск.
В период с 1983 по 1989 годы он существовал в виде театра-студии молодежи в ДК и Спорта Железнодорожников. За данный период было сыграно 427 спектаклей для 50000 зрителей. В 1989 году театр-студия начала работу под названием Альтернативный театр, существенно расширив направления культурной деятельности.
Социально-экономические реформы и переход к рыночным отношениям резко изменили всю социокультурную инфраструктуру. В период с 1986 по 1996 годы на рынке культурных услуг активно заявили о себе различные субъекты негосударственной формы собственности.
Первым вышли на культурно-коммерческое пространство независимые радиостанции “Радио Рокс”, “Радио Би-эй”. Радио Би-эй первое предложило интересный синтез-дискотека при поддержке радиостанции.
Появились первые коммерческие клубные учредители “Макс-шоу”, “Парадиз”, “Аквариум”, “Вернисаж”, “Реактор”, “Юла”.
Наиболее интересным и стабильным считался “Макс-Шоу” вместимостью 200 персон. Цена входного билета тогда стоило от 150000 до 300000 рублей в будние дни, от 300000 и выше в выходные дни. Клуб самостоятельно организовывал и организовывает сейчас гастроли таких исполнителей, как Б.Моисеев, Ю.Лоза, Г.Сукачев, группа “Чайф”, “Цветы” и др. В развлекательную программу “Макс-Шоу” входит варьете, оригинальные номера и мини-постановки театра ужасов или необычный вид искусств как боди-арт.
В отличие от “Мак-Шоу” коммерческий клуб “Аквариум” более привлекателен для молодежи своими относительно невысокими ценами на входные билеты, интересным интерьером и направленностью на привлечение отечественных музыкантов и исполнителей.
Почти все современные клубы самостоятельно или в кооперации с концертными организациями проводят локальные клубные гастроли.
Среди наиболее интересных музыкальных клубов можно выделить следующих:
1. “Реактор” — работает преимущественно на танцевальных поп- и техновечеринках, приглашая известных ди-джеев из Москвы, Петербурга и даже из Германии и Голландии. В программу часто включаются выступления модных белорусских, российских и даже иностранных групп. Заведение было создано для молодых людей, которые предпочитают прогрессивные музыкальные направления.
2. “Магна” — специализация на альтернативной музыке типа панка, хордрока, рэйва, индастрила, классическом рок-н-ролле. В клубе выступают почти все белорусские рок-группы.
3. Диско-клуб “ЮЛА”. Клуб создан при поддержке радио “Би-эй” и ориентирован на самые широкие массы потребителей, привлекает посетителей доступной ценой билета. Диско-стилей доступной ценой билета. Диско-стиль клуба “ЮЛА” использует синтез самых разнообразных музыкальных направлений, которые удовлетворяют вкусы самых различных направлений.
Вышеуказанные коммерческие ночные и музыкальные клубы, и другие, вместе являются организаторами музыкального досуга г. Минска.
С 1985—87 годов с устранением союзных концертных организаций типа “Госконцерт”, “Союзконцерт” и прекращением межфилармонического обмена, организация гастрольно-концертной деятельности стала во многом прерогативой негосударственных продюсерских центров и кампаний, клубов, общественных объединений и ассоциаций.
Основную часть гастрольно-концертного рынка контролируют продюсерский центр “Класс-Клуб” и Могилевская областная филармония. С 1997 года данные компании проводят совместную гастрольно-концертную тактику и стратегию.
Следует отметить, что Могилевская филармония хотя и является государственной организаций, но организация гастролей осуществляется на принципах коммерческого риска, и без присутствия государственного планирования и субсидий.
В среднем на 20 концертов российских исполнителей приходится только одно выступление представителя белорусского музыкального искусства.
В современных условиях управления концертно-зрелищной деятельностью сформировался рынок концертных залов и инфраструктура информационного обеспечения. Устроитель концертно-зрелищных программ, исходя из целей может выбирать более чем из 10 залов. Практически все известные в городе залы с учетом экономической необходимости, были технически оснащены в соответствии с требованиями концертного зала.
Информационно-рекламное обеспечение концертно-зрелищности проводят ряд таких газет как “Частная собственность”, “Музыкальная газета”, “Немига”, “Отдыхай”, “Ва-банк”, радиостанции FM-радио “Би-эй”, радио “Рокс”, “Альфа-радио”, “Юнистар”, телевизионные программы “Акколада”, “Бездельник”, “Королевская охота” и др.
На данный момент в республике создана номинальная инфраструктура музыкальной индустрии и концертно-гастрольной деятельности, существует необходимая правовая основа, созданы и функционируют эффективные информационно-рекламные каналы. В административно-организационной и в творческой самореализации существует широкий выбор направлений деятельности и система двусторонних интересов. Функционирует рынок исполнителей, рынок продюсерских компаний, звукозаписывающих фирм, концертных залов, музыкальных клубов.
Безусловно, в настоящее время существуют и проблемы, которые тормозят развитие концертно-гастрольной деятельности. Это и ограниченное информационное пространство, низкая платежеспособность населения, несовершенство организационных структур, недостаточность инвестиций, налоговый пресс.
Ведь на сегодняшний день многие начинания как в концертно-гастрольной деятельности, так и в целом в социокультурной сфере терпят неудачи на начальном этапе разработки и внедрения ввиду отсутствия стартового капитала, оборотных средств, а традиционные источники финансирования не всегда экономически оправданы и надежны.
Для совершенствования и упорядочивания культурного обслуживания населения Беларуси была разработана и введена в действие система государственного лицензирования Концертно-гастрольной деятельности. Лицензию получило 26 субъектов хозяйствования. Но контроля четкого нет.
По данным Министерства культуры за 1998 г. государственными концертными организациями и художественными коллективами республиканского подчинения заключено около 200 договоров по социально-творческому заказу Министерства культуры, направленных на концертные обслуживания населения.
Концертное обслуживание осуществляется более чем 70 оркестрами, ансамблями, концертными бригадами. Новые творческие коллективы созданы в Могилевской и Витебской филармониях. Больше всех проводят концертов Могилевская филармония.
История музыкальных фестивалей в Беларуси в современном их понимании начинается с конца 60-х годов. Так, в 1968 году в программе Всесоюзного фестиваля мастеров оперного, балетного искусства и камерной музыки впервые была представлена и музыкальная эстрада республики.
Опыт работы филармоний, учреждений культуры за последние годы показал всплеск фестивального движения, который явился реакцией на процессы обновления в общественной и культурной жизни. Поиск форм зрелищного искусства стал принципиальной необходимостью потребности время. Фестивали принесли новые веяния в музыкальную культуру, необходимость жить в постоянном творческом поиске.
Созданная в 1990 году Могилевская филармония за свои годы стала не только концертным городом, но и фестивальным. Здесь получил начало фестиваль “Беларусь збірае сяброў”, родился “Золотой шлягер”, проходит “Музыкальная весна”, международный пленер, посвященный памяти Б.Белыницкого-Берули и др. Благодаря активной деятельности филармонии в г. Минске, слушатели встретились со многими звездами музыкального искусства.
Могилевская областная филармония в современных условиях — это не просто филармония в ее классическом виде. Она объединяет в своей структуре международный фестивальный центр, гастрольно-концертное объединение, школу подготовки высокопрофессиональных исполнителей, торговый дом и производственное предприятие.
Искусство, по словам директора Могилевской филармонии В.Браиловского стоит дорого, и поэтому филармония пробует заработать торговлей и производством, чтобы создать собственную систему жизнедеятельности.
В своей концертной деятельности филармония обходится в основном без финансовой помощи спонсоров.
Однако, опыт работы Могилевской областной филармонии не нашел широкого освящения в средствах массовой информации. Но рекламируется гастрольно-концертная деятельность на экранах телевидения, рекламе города Минска.
Необходимо отметить, что свой вклад в развитие гастрольно-концертной деятельности вносят и другие областные филармонии. Так, столицей фестивалей можно назвать г. Витебск, где проводятся такие широко известные мероприятия, как Международный конкурс современной хореографии, Международный фестиваль гитарной музыки “Менестрель”, Международный Шагаловский пленер, Международный фестиваль “Скрыпка Шагала”, Международный фестиваль эстрадной песни “Славянский базар” и др.
Анализируя фестивальные акции и отдельные проекты проводимые в республике, можно отметить ведущую роль занимающегося фестивалями и конкурсами Министерства культуры, отдела БГФ и Государственного концертного оркестра РБ под управлением М.Финберга, основные социально-культурные задачи, которого развитие белорусской эстрады и, в целом, музыкальной культуры республики.
Начиная с 1996 года, прошли — Международный конкурс пианистов”, “Майстры мастацтваў — дзецям і моладзі”, “Фестиваль духовной музыки “Магутны божа”, Фестиваль мандалинно-гитарной музыки, посвященный международному Дню славянской письменности и культуры”. Традиционными стали фестивали “Адраджэнне беларускай капелы”, “Беларуская музычная восень”, “Музычная вясна”, и джзовый фестиваль “Камерата запрашае сяброў”. Это дает возможность познакомить зрителя с искусством не только отечественный, но и зарубежных исполнителей.
Необходимо выделить несколько видов фестивальных программ и акций по степени участия в них оркестра под управлением М.Финберга.
1) Оркестр является инициатором и организатором проведения фестивалей — Международный фестиваль джазовой музыки, Фестиваль белорусской песни и поэзии, детский фестиваль “Спяваем з акрестрам”.
2) Оркестр является базовым музыкальным коллективом, обеспечивающим музыкальное сопровождение исполнителей фестивалей — “Славянский базар”, фестиваль “Музы Нясвіжа”, фестиваль молодых исполнителей “Несвиж-98”, телевизионный музыкальный фестиваль “Песню бярыце з сабою”.
3) Коллектив принимает самое непосредственное участие в проведении различных программ, посвященных различным знаменательным датам и именам — “Молодечно-95”, музыкальный конкурс молодых исполнителей “Зорная ростань”, концерты с участием юных мастеров искусств “Мастацтва — дзецям і моладзі”, участие в музыкальном проекте 1997 г. “Фестиваль фестивалей”, фестиваль музыки в кино “Песни кино”, концертная программа, посвященная 100-летию со дня рождения Дюка Эллингтона и др.
Государственный концертный оркестр Республики Беларусь стал основной организацией при проведении большинства акций, посвященных современной эстрадной музыке. Как уже отмечалось, сама идея создания оркестра напрямую связана с проведением в 1987 г. в Витебске международного фестиваля польской песни, преемником которого стал существующий ныне фестиваль “Славянский базар”.
С самого начала своей деятельности, осуществляя музыкальное обеспечение фестивальных программ, коллектив столкнулся с множеством организационных, финансовых, информационных и творческих проблем. Так, два фестиваля, прошедших в 1995 году “Фестиваль белорусской песни и поэзии” и “Славянский базар”, показали очень сложное материальное и организационное положение белорусской эстрады. “Фестиваль белорусской песни и поэзии” выявил проблемы, суть которых сводится к крайне низкому профессиональному уровню организации фестивалей, к нежеланию отдельных органов управления на местах идти навстречу организаторам конкурсов. На разных уровнях выдвигались предложения отказаться от ежегодного проведения конкурса, но компенсировать этот недостаток более высоким уровнем подготовки исполнителей и более качественной организацией, тем более что Молодечно отказалось принимать фестиваль и его пришлось провести в Минске, тем самым расстаться с главным принципом — проводить его в глубинке. Но сама программа была по-прежнему насыщенной: гала-концерт, концерт, посвященный памяти Юрия Семеняки и 25-летию “Верасов”, ночной концерт рок-музыки.
Первые же проводимые Концертным оркестром РБ фестивальные акции (Международный музыкальный фестиваль “Ступень к Парнасу”, фестивали эстрадной музыки в Юрмале и др.), позволили сформулировать одно из основных направлений в его деятельности — поиск и поддержка молодых талантливых исполнителей, возможность их “раскрутки” на белорусском телевидении и концертных подмостках.
Ярким подтверждением тому стал Международный музыкальный фестиваль “Славянский базар” в Витебске, на котором Михаил Яковлевич Финберг является бессменным главным музыкальным руководителем конкурса молодых исполнителей.
Большой интерес у зрителей вызвали фестивали молодых исполнителей в Несвеже, с каждым годом все более набирающие свою популярность. Впервые в программу республиканского фестиваля “Несвиж-98” был включен концерт победителей телевизионного конкурса молодых исполнителей “Спяваем з аркестрам”, победители телевизионного конкурса молодых исполнителей “Зорная ростань”, концерт мастеров эстрады, на котором выступили Лика, И.Афанасьева, О.Тиунов, Э.Ханок, “Сябры”, Я.Поплавская, А.Тихонович и др. Примечательное отличие данного фестиваля от предыдущих заключалось в том, что впервые в жюри такого уровня музыкальных мероприятий вошли представители музыкального искусства различных регионов Беларуси, что значительно повышает требования к исполнительскому мастерству начинающих артистов из разных областей республики.
Непосредственно в рамках фестивальных традиций осуществляется одна из очень важных задач — формирование школы исполнительного мастерства в жанре эстрадного вокала через выявление юных талантов и начинающих артистов путем создания ряда музыкальных проектов. Веселым праздником, запоминающимся зрелищем стал для одаренных маленьких исполнителей проводимый фестиваль детского и юношеского творчества “Спяваем з аркестрам”, в котором участвовали сотни детей приехавших из далеких глубинок всей Беларуси; концерты и спектакли с участием юных талантов в рамках акции “Мастацтва — дзецям і моладзі” (1998 г.).
В 1999 году праздновалось 100-летие со дня рождения великого музыканта, композитора, аранжировщика, создателя оркестра с особой отличительной чертой — “матовостью и мягкостью” джазовых красок, темы которого известны многим, — Дюка Эллингтона. Не обошел внимание это событие и фестиваль “Славянский базар” в Витебске, где на сцене театра Якуба Коласа звезды российского и белорусского джаза исполнили произведения знаменитого музыканта. Государственный концертный оркестр Беларуси под управлением М.Финберга, как достойный продолжатель традиций биг-бэндов, открыл концертную программу темами ранних зарисовок Эллингтона 20—30 годов. В этом же концерте приняли участие: Игорь Бриль, квартет Давида Голощекина, ансамбль “Ренессанс”, вокальная группа “Дайджест” из Санкт-Петербурга, шоу-джаз-квартет из Москвы “Фонограф” завершил трехчасовой марафон в страну эллингтоновских композиций.

К началу к 90-х годов в Беларуси уже существовала относительно слаженная, сформированная годами система организаций, занимающихся концертно-гастрольной деятельностью. До 1999 года для проведения концерта фирмами, занимающимися шоу-бизнесом, необходимо было получить в управлений культуры разрешения на проведения мероприятий. Для этого достаточно было иметь в уставе пункт, свидетельствующий о том, что данная фирма имеет право заниматься концертно-гастрольной деятельностью, и фирму-поручителя, которая была бы готова вернуть деньги за проданные билеты при условии, что организатор концерта в случае отмены мероприятия сделать этого не может.

С января 1999 года было введено в силу «Положение о порядке выдачи субъектам хозяйствования специальных разрешений (лицензий) на все виды концертно-гастрольной деятельности». Стоимость лицензий была оценена в тысячу (десять тысяч долларов) минимальны заработных плат, а срок ее действия - 5 лет. Видами концертно-гастрольной деятельности, для осуществления которых была необходима лицензия, являлись организация сольных и гала-концертов исполнителей и художественных коллективов, драматических, оперных и балетных спектаклей, авторских вечеров, цирковых программ, концертов-презентаций, других театрально-зрелищных мероприятий независимо от количества зрителей.
От обязательного получения лицензий были освобождены Белорусская государственная филармония и филармонии областного подчинения. Формально положение упорядочило работу фирм, занимающихся концертно-гастрольной деятельностью, но в действительности нанесло ощутимый удар по этим организациям.
По причине введения лицензий на проведение концертно-гастрольной деятельности для многих фирм бизнес в данной области оказался нерентабельным, в следствии чего они прекратили свое существование. С другой стороны, потенциальный потребитель от этого тоже пострадал. Так как количество концертов, проводящихся в Беларуси, сократилось (следует отметить, что повысилось количество сорванных, отмененных концертов). Как одно из негативных последствий введения лицензий на проведение концертно-гастрольной деятельности является становящееся шатким положение деятельности небольших театров, и без того существующих в довольно сложных условиях.
В мае 2002 года было утверждено постановление Совета Министров Республики Беларусь №277 от 28.02.2002 года «О порядке организации гастрольной деятельности на территории Республики Беларусь», разработанная в целях упорядочения гастрольной деятельности в стране. Данное положение распространяется на коммерческие и некоммерческие организации и индивидуальных предпринимателей, осуществляющих гастрольную деятельность на территории Республики Беларусь. Основными целями государственного регулирования гастрольной деятельности являются:
Обеспечение высокого художественного уровня концертных, цирковых программ, спектаклей, пропаганда лучших достижений национальной и мировой культуры, повышение духовно-эстетического уровня жителей республики и идей нравственного воспитания молодежи.
Предотвращения пропаганды насилия, жесткости, порнографии и иных противозаконных и антиобщественных проявлений.Приоритетное культурной обслуживание молодежи, сельского населения и жителей районов, пострадавших от аварии на Чернобыльской АС [3, стр. 1-2].
Осуществление концертно-гастрольной деятельности производится на основании заявки, утверждаемой управлениями культуры областных исполкомов и Минского городского исполкома по месту проведения мероприятия.
Размер оплаты за выдачу удостоверений быт определен Министерством культуры совместно с Министерством финансов в размере 3% от валового сбора при проведении концертов зарубежных исполнителей и 2% при проведении концертов отечественных исполнителей.
Определим вначале учреждения государственной системы, которые занимаются концертно-гастрольной деятельностью.
Так, в республике организацией концертного обслуживания населения занимаются: 4268 клубных учреждений, 24 — парка культуры и отдыха (в основном в летне-весенний период), 26 — театров, 2 цирка и 13 — концертных организаций, Белгосфилармония и 6 областных филармоний, Белконцерт и др. отдельные коллективы.