143
значительный вклад в обоснование
общих методов обучения,
управления
наставительно-познавательной
деятельностью,
теорию поэтапного развития умственных действий ребенка.
В
музыкальной
педагогике,
к
сожалению,
фундаментальные
дидактические
исследований, которые
раскрывали бы общие положения теории музыкального
обучения, в тот период не осуществлялись, хотя определенные
сдвиги в этом направлении были.
Как уже упоминалось раньше, в конце ХІХ — в первой
половине ХХ ст. над исследованием разных аспектов этих
проблем работали С.В.Смоленский, Б.Л.Яворский, Б.В.Асафъев.
В Украине вопрос развития теории музыкального обучения
решались в процессе практической
деятельности ведущих
музыкантов-исполнителей и композиторов. К ним следует
отнести
М.В.Лысенко,
К.Г.Стеценко,
Д.М.Леонтовича,
С.П.Людкевича, С.А.Крушельницкую, О.П.Мишугу и др.
Вторая половина ХХ ст., а в особенности 70-80-тые годы
отмечаются научным подходом к вопросам развития теории
музыкального обучения. Это связано прежде всего с
организацией ряда научно-исследовательских учреждений при
Академиях педагогических наук союзных республик бывшего
СССР,
которые
начало
плодотворно
работать
над
исследованием проблем музыкального обучения и воспитания.
На общем уровне значительный вклад в решение
проблем музыкального
обучения и воспитания, в частности
развития
отдельных
дидактических
вопросов
внесли
Н.А.Ветлугина, которое занималось изучением проблем
музыкального обучения и воспитания детей дошкольного и
младшего
школьного
возраста,
Д.Б.Кабалевский
и
О.А.Апраксина, которые осуществили значительные сдвиги в
разработке и улучшении музыкального обучения и воспитания
детей в общеобразовательной школе.
Среди украинских исследователей следует назвать
Т.И.Цвелых, Л.О.Хлебникову, Л.Г.Кузнец, О.М.Олексюк,
Г.М.Падалку, Г.М.Масол, А.Г.Болгарского, Г.Ю.Николаи,
О.Я.Ростовского, О.П.Рудницкую, Г.П.Шевченко, Т.П.Танько,
В.Ф.Орлова, О.П.Щолокову, которые плодотворно
работают над
144
разными проблемами улучшения теории и практики
музыкально-эстетического воспитания детей и молодѐжи в
Украине.
Среди научных работников, которые изучало вопрос
профессионального музыкального образования и подготовки
музыкантов высшего уровня, можно назвать имя русского
ученого Л.А.Баренбойма, что одним из
первых поднял вопрос
развития теории общей музыкальной педагогики. В своей
работе "Музыкальная педагогика и исполнительство" (1974) он
сделал попытку, хоть и в публицистическом стиле, с разными
художественно-сравнительными
раздумьями,
обосновать
некоторые дидактические требования к музыкальному
обучению и методы развития музыкальных качеств, в частности
в исполнительстве.
Современное состояние развития теории музыкального
образования и обучения имеет определенные особенности,
которые, с одной стороны, оказывают содействие дальнейшему
ее развитию – это наличие законодательства об образовании, ее
содержание,
стандарты, равные, требования. С другой стороны
при наличии разных отдельных методик преподавания
музыкальных дисциплин и особенностей исполнительства
недостаточно изученные и определенные общие дидактические
особенности музыкального обучения на основе классической
педагогической науки.
В этом разделе мы сделали попытку определить
дидактические положения организации музыкального обучения,
исходя из общих теоретических предпосылок классической
педагогической теории.
Do'stlaringiz bilan baham: