Учебно-методическое пособие разработано в помощь преподавателям для подготовки лекционного курса по дисциплине «Средневековая литература мусуль- манского мира»

Контрольные вопросы:
1. Жанровое новаторство автора «Мухаббат-наме».

---

СП
бГ
У
100
101
Средневековая литература мусульманского мира
Раздел Предисловие III. Предисловие Тюркская Предисловие литература
2. Произведениям какого суфийского поэта предыдущей 
эпохи наиболее близка по духу поэма «Мухаббат-наме»?
3. Какова была основная задача автора «Кысас ал-анбийа» 
(«Повести о пророках»). Обоснуйте свое мнение.
Базовая литература:
История
узбекской литературы. Том 1: С древнейших времен до 
XVI в. / отв. ред.: А. Х. Хайитметов, З. С. Кедрина. Ташкент: 
Изд-во «Фан» Узбекской ССР, 1987. С. 121–126, 132–137.
Кляшторный С. Г., Султанов Т. И.
Государства и народы Евразий-
ских степей. Древность и средневековье. СПб.: Петербургское 
Востоковедение, 2000. С. 228–231.
Дополнительная литература:
Кляшторный С. Г., Султанов Т. И.
Государства и народы Евразий-
ских степей. Древность и средневековье. СПб.: Петербургское 
Востоковедение, 2000. С. 183–228.
Щербак А. М.
Огуз-наме. Мухаббат-наме. Памятники древнеуй-
гурской и староузбекской письменности. М.: Изд-во восточ-
ной лит-ры, 1959. С. 113–127, 150–166.
Лекция 36. Основные поэтические формы,
жанры и образная система
в тюркской мусульманской поэзии
Средней Азии и Поволжья
(касыда, газель и производные от нее формы)
Бейт
 
(двустишие)
 
как основа большинства поэтических форм 
в тюркской мусульманской поэзии. Полустишия-
мисра
, варианты 
их рифмовки в разных поэтических формах. Отдельный бейт 
(
фард
) как самостоятельная поэтическая форма. Насыщенность 
бейта с точки зрения смысла и образности (содержал, как пра-
вило, два образа и более).
Касыда – наиболее крупное лирическое и панегирическое 
произведение с бейтовой структурой. Поэтический псевдо-
ним – 
тахаллус. 
Традиционные части касыды: 
насиб 
(введение), 
гиризгах 
(переход, путешествие) и 
мадих 
(восхваление, панеги-
рик). Особенности распространения и развития жанра касыды
 
в тюркской поэзии.
Газель – наиболее распространенный и развитый жанр и поэ-
тическая форма в тюркской лирике. Происхождение газели. Состав 
газели (от 4 до 22 бейтов). Тип рифмовки. Особые бейты в составе 
газели: 
матла
ʻ
 
(первое двустишие), 
макта
ʻ
 
(последний бейт 
с 
тахаллусом
автора), 
хусн-и матла
ʻ
 
и 
хусн-и макта
ʻ
 
(наиболее 
совершенные по форме двустишия газели). Бейт как художест-
венная единица газели
. 
Связь бейтов друг с другом в пределах 
стихотворения. Основные темы и образы газели
 
(любовь, красота 
возлюбленной, страдания влюбленного, винопитие, обращения 
к кравчему и т. д.). «Земной» и «суфийский» смыслы газели, про-
блема их разграничения; суфийская терминология и образность 
в газелях. Двоичность и параллелизм образов газели.
Производные от газели (наращенные) поэтические формы: 
мурабба
ʻ
, мухаммас, мусаддас, мусабба
ʻ
и мусамман.
 
Производ-
ная от газели форма в виде четверостиший со сложным раз-
мером – мустазад
. Тарджибанд 
– крупная поэтическая форма, 
состоящая из нескольких газелей с рефреном. Типы рифмовки 
и особенности содержания производных от газели
 
форм. 
Маснави
 
как форма, обычная для эпических и лиро-эпиче-
ских произведений (дастанов).