Учебно-методический комплекс по предмету: «введение в литературоведение»

не просто «привязывает» изо-
браженный мир к тем или иным топографическим реалиям, но активно 
влияет на суть изображаемого.
Например, в «Горе от
 
ума» А.Грибоедова 
постоянно говорят о Москве и ее топографических реалиях (Кузнецкий мост, 
Английский клуб и пр.), и эти реалии – своего рода метонимии 
определенного уклада жизни. В комедии рисуется психологический портрет 
именно 
московского 
дворянства: Фамусов, Хлестова, Репетилов возможны 
только в Москве (но не в европеизированном, деловом Петербурге того 
времени). Пушкинское жанровое определение «Медного всадника» – «пе-
тербургская повесть», и она 
петербургская 
не только по топонимике и 
сюжету, но по своей внутренней, проблемной сути. Символизация 
пространства, может быть подчеркнута вымышленным топонимом 
(например, город Глупов в «Истории одного города» М.Е.Салтыкова-
Щедрина). 
Абстрактное
пространство
используется
как способ глобального 
обобщения
, 
символа, как формы выражения
универсального содержания
(распространяемого на весь «род людской»). Конечно, между конкретным и 
абстрактным пространствами нет непроходимой границы: степень 
обобщения, символизации конкретного пространства неодинакова в разных 
произведениях; в одном произведении могут сочетаться разные типы 

---

75 
пространства (например, в «Мастере и Маргарите» М.Булгакова); 
абстрактное пространство, будучи художественным образом, черпает детали 
из реальной действительности, невольно передавая национально-
историческую специфику не только пейзажа, вещного мира, но и 
человеческих характеров (так, в поэме Пушкина «Цыганы», с ее антитезой 
«неволи душных городов» и «дикой воли», через абстрактное экзотическое 
пространство проступают черты определенного патриархального уклада, не 
говоря уже о местном колорите поэмы).
С типом пространства обычно связаны и соответствующие свойства 
времени. 
Так, абстрактное пространство басни сочетается с вневременной 
сутью конфликта – на 
все 
времена: «У сильного 
всегда 
бессильный виноват», 
«...И в сердце льстец 
всегда 
отыщет уголок». И наоборот: пространственная 
конкретика обычно дополняется временной.