Parijdagi nosozlik Bu orada, Parijda opera atrofida kurash ketayotgan edi, bu 50-yillarda Italiya operasi tarafdorlari ("buffonistlar") va frantsuzlar ("antifonistlar") o'rtasida boshlangan kurashning ikkinchi harakati bo'ldi. Ushbu to'qnashuv hatto qirol oilasini ikkiga bo'linib yubordi: frantsuz qiroli Lyudovik XVI italiyalik operani afzal ko'rdi, uning avstriyalik rafiqasi Mari Antuanet esa milliy frantsuzni qo'llab-quvvatladi. Mashhur "Entsiklopediya" ham ikkiga bo'linib ketdi: uning muharriri D'Alembert "italyan partiyasi" ning etakchilaridan biri edi va Volter va Russo boshchiligidagi ko'plab mualliflar frantsuz tilini faol qo'llab-quvvatladilar. Notanish Glyuk tez orada "frantsuz partiyasi" ning bayrog'iga aylandi va 1776 yil oxirida Parijdagi italyan truppasini taniqli va mashhur bastakor Nikkolo Piccini o'sha yillarda boshqarganligi sababli, ushbu musiqiy va ijtimoiy polemikaning uchinchi partiyasi tarixga "glukistlar" va "kurashchi sifatida kirdi. piknikchilar tomonidan "deb nomlangan. Mojaro uslublar haqida emas, balki opera spektakli qanday bo'lishi kerakligi haqida - shunchaki opera, chiroyli musiqa va chiroyli vokal bilan ajoyib tomosha yoki boshqa narsalar. 1970-yillarning boshlarida Glyukning islohotchi operalari Parijda noma'lum edi; 1772 yil avgustda Frantsiyadagi Venadagi elchixonasining attaşesi Fransua le Blan du Rul ularni Parijdagi "Mercure de France" jurnali sahifalarida jamoatchilik e'tiboriga havola etdi. Gluk va Kalsabigi yo'llari ajralib chiqdi: Parijga yo'naltirish bilan du Rullet islohotchining asosiy libretistiga aylandi; u bilan hamkorlikda Aulisdagi "Ifigeniya" operasi (J. Rasinning fojiasi asosida) Frantsiya jamoatchiligi uchun yozilgan, 1774 yil 19 aprelda Parijda sahnalashtirilgan. Muvaffaqiyatni Frantsiyaning yangi "Orpheus" va "Eurydice" nashrlari mustahkamladi. Parijda tan olinish Venada ham e'tibordan chetda qolmadi: 1774 yil 18 oktyabrda Glyuk "Haqiqiy imperatorlik va qirollik sudi bastakori" unvoniga sazovor bo'ldi, uning yillik maoshi 2000 gilderdan iborat. Ushbu sharaf uchun minnatdorchilik bildirgan Glyuk Frantsiyaga qaytib keldi, u erda 1775 yil boshida o'zining "Sehrlangan daraxt" yoki "Aldangan qo'riqchi" (1759 yilda yozilgan) hajviy operasining yangi versiyasi va aprel oyida "Grand Opera" da yangi nashri sahnalashtirildi. "Alcesta". Parij davri musiqa tarixchilari tomonidan Glyuk ijodidagi eng muhim davr deb hisoblanadi; muqarrar ravishda bastakorlar o'rtasidagi shaxsiy raqobatga aylanib ketgan (zamondoshlarning fikriga ko'ra, ularning munosabatlariga ta'sir qilmagan) "glukistlar" va "piknikchilar" o'rtasidagi kurash turli muvaffaqiyatlar bilan davom etdi; 70-yillarning o'rtalariga kelib, "frantsuz partiyasi", bir tomondan an'anaviy frantsuz operasi (J. B. Lulli va J. F. Rameau) tarafdorlariga, ikkinchidan, Glyukning yangi frantsuz operasi. Ixtiyoriy yoki beixtiyor Glyukning o'zi "Armida" qahramonlik operasi uchun F. Kino tomonidan yozilgan librettodan foydalangan holda (T. Tassoning "Quddus ozod qilingan" she'ri asosida) Lullining shu nomli operasi uchun an'anaviylarga qarshi kurash olib bordi. 1777 yil 23 sentyabrda Grand Opera-da namoyish etilgan Armida, har xil "partiyalar" vakillari tomonidan shunchalik turlicha qabul qilinganki, hatto 200 yil o'tib ham, ba'zilari "ulkan muvaffaqiyat" haqida gapirishgan, boshqalari " muvaffaqiyatsizlik. " Shunga qaramay, bu kurash Glyukning g'alabasi bilan tugadi, 1779 yil 18-mayda uning Tauridadagi "Ifigeniya" operasi Parijning katta operasida namoyish etildi (Evripid fojiasi asosida N. Gniar va L. du Roulletning librettosiga). bastakorning eng yaxshi operasi deb hisoblangan. Glyukning "musiqiy inqilobini" Nikkolo Piccinni o'zi tan oldi. Shu bilan birga, J.A.Xudon Glyukning oq marmardan yasalgan büstini haykaltaroshlik qildi, keyinchalik Romeu va Lulli büstleri o'rtasida Qirollik musiqa akademiyasining qabulxonasida o'rnatildi.
