Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Студенческая секция
образом сказывается на приросте стоимости, чем имя автора произведения. Возможна ситу-
ация, когда картина не очень известного на момент продажи художника после нахождения 
в собрании знаменитого коллекционера многократно растет в цене. Так произошло с кар-
тиной Марка Ротко «Белый центр (желтое, розовое и лиловое на розовом)» (холст, масло. 
206 × 141 см, 1950), первым владельцем которой стал Дэвид Рокфеллер, купивший ее для 
своей коллекции в 1960 г. за $ 10 000. Спустя более чем полвека, картина была перепродана 
на Sotheby’s за $72,84 млн. Конечно, такой рост цены обусловлен не только связью с име-
нем Рокфеллера. Произведение одного из ключевых для американского изобразительного 
искусства художников, выполненное в авторском, узнаваемом стиле на пике его карьеры − 
пример сверхдоходного актива.
Изученность произведения, художника или явления в изобразительном искусстве, его 
оценка в искусствоведении также влияют на стоимость арт-актива. Произведения разных 
художников одинакового качественного уровня, жанра, направления и исторического пери-
ода будут стоить по-разному. Работа художника, чье имя и произведения хорошо изучены 
и описаны искусствоведами, и чья роль в истории искусства оценена достаточно высоко, 
будет стоить дороже аналогичной работы малоизвестного автора. То же самое касается 
и разных работ одного автора: картина с богатым провенансом, высоко оцениваемая экс-
пертами-искусствоведами, будет более дорогостоящим произведением, чем рядовые и ма-
лоизвестные картины этого же художника. Схожая ситуация и с различными явлениями 
в искусстве. К примеру, произведения медиаискусства еще недостаточно изучены как с ис-
кусствоведческой точки зрения, так и с точки зрения рынка. Практически неограничен-
ная воспроизводимость таких работ является существенным затруднением для оценки их 
стоимости. 
Ни один фактор не определяет цену на произведение искусства самостоятельно. Всег-
да следует рассматривать комплекс факторов, в котором одни свойства арт-объекта будут 
иметь меньшее или большее значение для формирования цены, чем другие. Все перечислен-
ные ценообразующие факторы для произведений изобразительного искусства можно сгруп-
пировать следующим образом: 
− Оценка арт-актива, его автора искусствоведами. Изученность произведения ис-
кусства, художника, явления в изобразительном искусстве, к которому относится 
арт-актив. 
− Провенанс. Биография произведения искусства, сведения о предыдущих владель-
цах, выставках, в которых оно принимало участие, некоторые факты из истории, 
связанные непосредственно с данным произведением.
− Подлинность и уникальность произведения. Сведения о возможном копийном ха-
рактере произведения искусства. Для тиражных арт-объектов, таких как гравюры 
и открытки, важен также размер тиража.
− Сохранность произведения. Учитывается общее состояние объекта, наличие по-
вреждений, следов реставрационных записей.
− Общие параметры произведения искусства: формат картины или размеры скульпту-
ры, жанр, техника исполнения, материал.
− Продавец и посредник. Работа арт-дилера или галереи, которая продает произведе-
ние искусства, запрашиваемая комиссия при продаже арт-объекта.
− Экономическое поведение потребителя. Мотивы покупателя, его инвестиционная 
стратегия, поведение на рынке.
Последние два фактора являются более субъективными, чем остальные, поскольку 
зависят в значительной степени от личностей продавца, посредника или покупателя. Эти 
факторы субъективного порядка присущи в основном ценообразованию на современное ис-
кусство, которое еще недостаточно оценено как рынком, так и искусствоведами. 

---

689