Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Студенческая секция
Flat-дизайн стал визуальным стандартом, основанным на принципах и идеологии интерна-
ционального стиля. Его главные визуальные характеристики: минималистичная «плоская» 
графика, схематическое расположение объектов с использованием сетки, гротескные шриф-
товые начертания и векторные изображения. 
Речь идет о четкой планировке объектов, «делимости на последовательные части» [19, 
с. 117], отсутствии мешающих восприятию элементов. Одним из наиболее перспективных 
направлений развития современного телевизионного дизайна можно считать принципы ми-
нимализма. Минимализм — это дизайн-стратегия, в разных формах существовавшая на про-
тяжении ХХ в. Его можно охарактеризовать как дизайн в самом простом виде, лишенный 
детализации, элементов, вариаций цветов, форм и текстур. 
По сути, как частный случай минимализма можно рассматривать модернизм и интер-
национальный стиль [21, с. 226]. Тем не менее мы не можем в полной степени поставить 
знак равенства между этими течениями. Понятие «интернационального стиля» подразуме-
вает более локальные характеристики, нежели минимализм. Важным элементом как одного, 
так и другого явления, является идея чистой формы [7, с. 46]. Это обстоятельство объединя-
ет минимализм и интернациональный стиль.
Рудольф Арнхейм описывает метод плоскостного изображения предмета, как способ 
обозначить основные признаки его формы. Арнхейм приводит в пример «метод египтян». 
Речь идет о методе ортогональной проекции. Египтяне использовали этот подход в изобра-
жении предметов в целях сохранения характерной симметрии для представления объекта 
в целом [1, с. 258].
В настоящее время flat-дизайн активно используется в цифровой среде. Его прие-
мы можно легко обнаружить в различных интернет-ресурсах, сайтах, мобильных приложе-
ниях [6, с. 63]. Ведущие операционные системы (Apple, Windows) активно берут за осно-
ву минималистическую графику. Исходя из этого, следует, что flat-дизайн на данный момент 
стал самым востребованным приемом в современной цифровой графике, придя на смену так 
называемому скевоморфизму, объемному детализированному подходу. Это, отчасти, свиде-
тельствует о том, что идеология интернационального стиля находит свое отражение в совре-
менных реалиях графического дизайна [6, с. 74].
История цифрового искусства в целом связана как с развитием технологий, так и раз-
витием художественных систем. В 1945 г. Ваннивер Буш опубликовал статью под названием 
«Как мы можем мыслить» в журнале Atlantic Monthly. Речь шла о влиянии цифрового мира 
в целом и перспективах его дальнейшего развития. В качестве примера автор привел устрой-
ство Memex — плоский экран, позволявший пользователю просматривать различные фай-
лы, изображения и микрофильмы. Memex так и не был создан, однако в концептуальном 
смысле его можно считать предшественником современного телевизора [19, с. 58].
Говоря о современном дизайне и развитии технологий, мы рассмотрим нишу дизай-
на телевидения. Термин «телевизионный дизайн» возник одновременно с появлением те-
левидения более чем пятьдесят лет назад. Он тесно связан с художественными течениями 
предыдущих периодов, которые в свою очередь придавали особое значение формальным 
инструкциям и концепциям [19, с. 82].
Основной целью ТВ-дизайна является организация информационного поля для даль-
нейшего информирования аудитории. Для успешного достижения этой цели необходима 
форма, а форма в телевизионном дизайне — это прежде всего образ, предлагающий зрителю 
набор выразительных средств. В процессе проектирования перед дизайнером стоит задача 
найти визуальные элементы, которые впоследствии будут определять графический облик те-
леканала [10, с. 123].
Стоит отметить, что в телевизионном дизайне весь процесс сосредоточен на после-
довательном использовании модульных сеток [16, с. 203]. Также, начиная с 1960-х гг., 

---

653