Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Студенческая секция
с богато орнаментированными поверхностями, помимо 
непосредственного практического употребления были 
способны служить в качестве декоративных украшений 
интерьера. Например, это портьера «Павлин и дракон» 
(
ил. 1
); шпалера «Дятел» и другие.
Важно, что Моррис не порывал в своем творчестве 
и с художественными традициями. В опыте прошлого 
он выделял для себя эпохи, помогавшие ему в работе над 
собственным орнаментальным стилем. Интерпретация 
художественного наследия искусства Средневековья, 
итальянского Ренессанса, Ближнего Востока представ-
ляет собой пример стилизации в творчестве Морриса 
художественных образов и декоративных принципов 
прошлого. Например, при создании орнамента «Птица» 
(
ил. 2
) на Морриса повлияли итальянские и сицилий-
ские шелка конца XVI – начала XVII вв.
«Через это чувство истории мы связаны с тради-
циями прошлых времен», — говорил сам мастер [2, с. 
34]. Традиции интерпретируются им на основании эсте-
тического переживания живой природы, что выразилось 
в особой стилистической системе автора, которую на-
глядно демонстрируют работы зрелого периода: орна-
менты «Голубь и роза», «Павлин и дракон». Здесь Мор-
рис использовал мотивы, идеи и средства выражения тех 
стилей прошлых эпох, которые отвечали его декора-
тивным принципам. При этом Моррис не просто заим-
ствовал или повторял определенные формы, а именно 
изучал, интерпретировал методы стилизации, которые 
использовались в художественной практике прошлого.
Следует добавить, что на творчество Морриса ока-
зало влияние не только изучение исторических стилей. 
Он также был сторонником романтизма и стремился в своем творчестве всячески восхва-
лять природу. Моррис был противником повсеместной урбанизации и механического труда. 
Любовь к природе в его работах выражалась не только в обыгрывании тех или иных мотивов 
(растения, животные), но и в используемых при их производстве материалах. Моррис при-
знавал только натуральные красители и считал, что современные химические краски лиша-
ют изделия души. 
В орнаментальном творчестве У. Морриса проявилось новое для второй половины 
XIX в. восприятие формы. Здесь наметились те конкретные выразительные приемы, кото-
рые позволяли представить другое мироощущение, свойственное модерну. Эти произведе-
ния завершали эклектический период в творчестве Морриса, которому художник отдал дань 
в своей практике, и свидетельствовали о рождении нового стилистического феномена мо-
дерна. Все это позволяет увидеть значительность влияния творчества У. Морриса на процесс 
становления художественного языка будущего ар-нуво. Художник разработал новый тип ор-
намента, который оказал большое влияние на формирование флорального модерна.
Моррис был настолько выдающимся художником своего времени, что предложен-
ные им дизайнерские решения не теряют своей актуальности и в наши дни. Большое вни-
мание к деталям, его передовые идеи и узнаваемость стиля сделали его творчество инте-
ресным для современных художников и дизайнеров. Одним из модельеров, обратившихся 
1. «Павлин и дракон». Портьера, 
1878. Шерстяная саржа. 
Ручное жаккардовое ткачество. 
Мертоновское аббатство
2. «Птица». Портьера, 1877–1878. 
Шерсть, двухслойная ткань. 
Ручное жаккардовое ткачество. 
Мертоновское аббатство, Музей 
Виктории и Альберта

---

600