|
Секция аспирантов
художник-график журналов мод, художник кино и телевидения по костюму, иллюстратор
и фотограф моды. В отличие от других вузов отделение сразу стало уникальным, так как
впервые в образовательной системе страны модельеров одежды стали готовить не в моно-
профильном вузе, а в полихудожественной Школе» [4, c. 2]. Студенты имели возможность
проходить практику и выполнять дипломные проекты в Домах моделей Ленинграда и Мо-
сквы. Выпускники распределялись на работу в Дома моделей СССР.
Наиболее желанным местом работы в Ленинградском Доме моделей одежды для мно-
гих выпускников была перспективная группа, где художники-модельеры занимались соз-
данием коллекций костюмов для различных зарубежных выставок и рекламных показов.
Именно там воплощались самые смелые художественные замыслы на базе специально за-
купленных экспериментальных образцов тканей и фурнитуры. Творческий процесс не огра-
ничивался установкой строгих нормативов и регламентом расходов материалов, модели
выполняли с большим количеством ручной работы, так как основой для их создания был
оригинальный замысел автора, а не жесткие требования массового промышленного произ-
водства. Однако даже в таких привилегированных условиях художникам-модельерам иногда
не хватало подходящих материалов для реализации идеи. Они проявляли «творческую сме-
калку» и создавали уникальный авторский текстиль или фурнитуру — делали все возмож-
ное, чтобы модели соответствовали задуманному образу, цветовому решению и компози-
ции. Коллекции одежды, разработанные художниками «перспективы», получали признание
на международных выставках, демонстрировались на зарубежных ярмарках. Там работали
выпускники кафедры моделирования одежды: Галина Светличная, Нонна Меликова, Свет-
лана Челышева и др. Результатом работы художников-модельеров перспективной группы
стало развитие искусства костюма в отечественном моделировании и в таких вестимен-
тарных направлениях, как модная (журнальная) графика и фотография, появление новых
форм модных шоу, проведение рекламных дефиле, театрализация показов, разработка но-
вого ассортимента одежды и технологических приемов ее обработки. Это был своего рода
«рекламный отдел», демонстрирующий творческий потенциал и культуру отечественной
школы моделирования.
Большая роль в работе Дома моделей была отведена экспериментальному производ-
ству, для которого художники-модельеры создавали костюмы, наиболее выразительно пред-
ставлявшие «ленинградскую школу». Линия, форма, пропорции, силуэт — «инструменты»,
сформировавшие особенности стиля Северной столицы. «Укороченный цикл внедрения
(подготовка к выпуску моделей на фабриках занимала до двух лет, а в эксперименталь-
ном цехе — от одного до трех месяцев), небольшой тираж (от 5 до 15 моделей, в отличие
от десятков тысяч тиражей моделей, внедряемых на промышленных предприятиях), выход
за жесткие рамки нормативов, предъявляемых условиями массового производства, отсут-
ствие сквозной размерной шкалы, возможность эксперимента в конструировании, неограни-
ченный расход материалов на изделие, более качественная фурнитура и апробация опытных
партий новых тканей позволяли создавать модную одежду, востребованную покупателями,
и воплощать оригинальные идеи. На экспериментальный цех работали художники, отно-
сящиеся ко всем структурам Дома моделей: цехам верхней и легкой одежды, отделам го-
ловных уборов и обуви, а также скорняжной мастерской и опытной лаборатории» [3, с. 2].
Специалисты, получившие образование в ЛВХПУ им. В. И. Мухиной, создавали коллекции
одежды с авторским дизайном. На страницах модных журналов, выпущенных ЛДМО, мож-
но познакомиться с моделями Александры Соколовой, Галины Кильпе, Надежды Гринько,
Лидии Ким, Ларисы Королевой, Сергея Бакина, Елены Морозовой, Анатолия Кескинена,
Марины Зориной, Аркадия Курапова, Елены Петровой и других.
Необходимо уделить внимание выпускникам кафедры моделирования одежды, которые
не только реализовались в профессии, но и посвятили часть жизни передаче своего мастерства
471
Do'stlaringiz bilan baham: |
