|
Секция аспирантов
Новая художественная система основывалась на стремлении адекватно отобразить дух со-
временности. Рубеж веков осознавался как переломное, переходное время с невероятно ус-
ложнившимися общественными, социальными, духовными процессами.
Несомненно, подобные изменения в обществе затронули и архитектуру. Требования
к жилью изменились. Теперь помимо внешней красоты и живописности здания заказчи-
ку требовалась прежде всего функциональность. В новом типе жилья появляются лифты, ото-
пление, а также абсолютно новые методы открытой планировки. Все это должно было быть
сделано с неизменным вкусом. Тем самым рождается абсолютно новый тип архитектора,
имеющий в своем арсенале множество стилевых и конструктивных решений, способный
учитывать дух времени и подстраиваться под его требования. Подобными архитекторами
и прежде всего дизайнерами являлись Уильям Моррис и Максимилиан Месмахер. В сво-
их работах они не только соответствовали своему времени, но и опережали его, что делало
их постройки невероятно актуальными и притягивающими взгляд современных архитекто-
ров в качестве примера.
В архитектуре второй половины XIX столетия в России господствовало многообразие
стилей, характеризовавшееся стилизаторством и эклектизмом, включающим в себя множе-
ство вариаций — от необарокко до «русского стиля». Благодаря зарубежным поездкам и из-
учению памятников архитектуры Италии и Франции новое поколение архитекторов впитало
в себя опыт многих своих предшественников, что в дальнейшем проявилось в их творчестве.
Новые общественные и жилые здания, построенные Максимилианом Егоровичем Месмахе-
ром в период 1860–1890 гг., преображали и обогащали городскую среду Санкт-Петербурга.
В своих постройках Месмахер внедрял передовые достижения инженерной и архитектур-
ной мысли: использовал метод открытой планировки, использовал новейшие отделочные ма-
териалы и инженерные конструкции. Его увлечение стилизаторством и историзмом прояви-
лось не только во внешней отделке зданий, но и их интерьерах. Он часто любил сочетать
внутри одного здания абсолютно различные стили [1, с. 4; 3, с. 10].
Максимилиану Месмахеру было присуще пространственное видение цельного ар-
хитектурного объекта. Это выражалось в тщательном продумывании деталей интерьера,
поскольку отдельное внимание всегда уделялось предметам декоративно-прикладного ис-
кусства. Для своих проектов он детально продумывал внутреннюю отделку помещений —
от внешнего вида каминов до расстановки мебели. Именно подобный целостный подход
к работе над всеми своими проектами использовал Уильям Моррис. На этом принципе це-
лостности интерьера и была основана фирма «Моррис и Ко», производившая на тот момент
все необходимые для полного оформления дома детали интерьера: обои, текстиль, мебель.
В своих работах М. Е. Месмахер часто вдохновлялся природными элементами, в оформ-
лении использовал орнаментальные ткани наподобие производимых фирмой «Моррис и Ко».
Обращение к природе также выражалось во включении окружающей территории в экстерьер
здания: Месмахер создавал зимние сады и оранжереи для цветов, внедрял цветы и деревья
в оформление помещений. При строительстве Красного дома Моррис важное значение уделял
планировке собственного сада как созданию нового уютного мира вокруг здания.
При оценке архитектурных проектов М. Е. Месмахера часто говорили об их близо-
сти живописи, изобразительности. Его здания представляли собой абсолютно законченные
выразительные работы, главным критерием оценки которых являлась внешняя красота и це-
лостность. Моррис, будучи прежде всего эстетом, начинал свою карьеру с живописи и поэ-
зии. Он воплотил в своей работе обширные познания во всех областях искусства, произведя
на свет здание, отвечающее наивысшим эстетическим критериям архитектуры.
За свою карьеру М. Е. Месмахер создал множество проектов дворцовых комплек-
сов, таких как дворцы великих князей Михаила Михайловича и Алексея Александрови-
ча, а также участвовал в реконструкции интерьеров особняка великого князя Владимира
450
Do'stlaringiz bilan baham: |
