Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
Таким образом, художники могут одновременно выполнять 
как живописные, так и скульптурные произведения. Возмож-
но, последнее в дальнейшем привело Григория Алексеевича 
к созданию пространственных композиций.
Он принял участие в оформлении более двадцати круп-
ных архитектурных объектов, для которых были разработаны 
осветительные композиции, решетки, эмблемы, панно и дру-
гие мотивы декоративного убранства интерьеров, где в качестве 
основного материала используется металл. Одной из масштаб-
ных работ в этом направлении стала пространственная компо-
зиция для вестибюля станции метро «Гражданский проспект» 
(
ил. 3
) (арх. А. С. Гецкин, Е. И. Валь, 1978), и люстра, уста-
новленная в эскалаторном зале. Необходимо отметить, что все 
декоративные элементы были исполнены автором собственно-
ручно. Отличительным свойством работ художника является 
«яркое образное начало, индивидуальное понимание пластики 
и органическая связь с архитектурной средой» [7, л. 9].
Люстра-плафон кассового зала «Поток» (алюминий, 
фрезеровка, гнутьё, глубокое травление, режимное анодиро-
вание) представляет собой структурную объемно-простран-
ственную композицию, покрывающую весь потолок кассово-
го зала и как бы перетекающую в следующий, эскалаторный 
зал, создавая иллюзию бурлящего потока. В эскалаторном зале 
этот прием поддержан второй люстрой — «Сердце» (алюми-
ний, гнутье, глубокое травление, режимное анодирование), 
также состоящей из структурных металлических элементов.
В настоящее время объемно-пространственная конструк-
ция кассового зала утрачена — в 2011 г. она была демонтиро-
вана, а перекрытие зашито подвесным потолком. Данный факт 
в очередной раз подтверждает необходимость пристального внимания к таким произведениям 
и своевременного проведения реставрационных работ, что позволит сохранить целостность 
архитектурно-художественного образа.
Возвращаясь к интерьерам станций, выполненным в 1960-е годы, отметим еще одну ра-
боту, созданную в духе времени. Это контурное профильное изображение юноши и девуш-
ки, установленное на фоне синей решетки в торце станции «Петроградская» (
ил. 2
) (арх. 
В. Ф. Белов, А. В. Говорковский, В. Л. Ривин, Н. Н. Трегубов, Л. И. Шимаковский, 1963). 
Композиция должна была способствовать раскрытию темы «Коммунистический союз моло-
дежи — верный помощник партии в построении коммунизма». Автор изображения — ху-
дожник Генрих Николаевич Васильев, окончивший отделение монументальной живописи 
в 1957 г. С самого начала своей творческой практики художник показал себя как очень инте-
ресный новатор. Он много работал в области промышленной графики [6, л. 6], в частности, 
оформлял для фирмы «Мелодия» конверты и коробки к пластинкам с записями опер.
Другие контурные изображения из тёмных металлических полос украшают стан-
цию метро «Горьковская» (арх. С. И. Евдокимов, Н. И. Башнин, А. П. Изоитко, С. Л. Михай-
лов, Е. И. Травников, 1963). Образ Горького был неразрывно связан с песнью о Буревестнике, 
вследствие чего технические двери путевых стен стали иллюстрациями именно к этому про-
изведению. Они созданы скульпторами Иваном Николаевичем Костюхиным, Виктором Сер-
геевичем Новиковым и Эдуардом Робертовичем Озолем [1, с. 281], окончившими ЛВХПУ 
им. В. И. Мухиной по специальности «Скульптура» в 1954 и 1955 гг., соответственно. 
3. Г. А. Шило. Люстра 
«Сердце» в эскалаторном зале 
станции метро «Гражданский 
проспект». 1978. Фото автора
4. С. А. Хвалов. Витраж 
в интерьере станции метро 
«Дунайская». 2019. Фото автора

---

64