|
Секция аспирантов
занимался созданием афиш, в его творчестве известна серия «Тридцать шесть современ-
ных ресторанов», которая уходит в сторону рекламы, где показаны люди, заходящие в тот
или иной ресторан или же во время трапезы. Во многих гравюрах серии «Зеркало расцвета
нравов и обычаев» присутствуют различные атрибуты, свойственные европейской культу-
ре: золотые рамы, в которых вставлен японский текст; европейские учебники, книги и так
далее. Все это говорит о повальном влиянии со стороны Запада даже на тех художников,
которые старались придерживаться традиционного стиля в гравюрах.
Популярность Тоехара Кунитика известна была среди современников эпохи Мэйдзи,
но в дальнейшем его творчество было подвергнуто критике со стороны западных коллекцио-
неров и деятелей искусства. В 1915 г. Артур Дэвисон Фике, коллекционер японских гравюр,
написал книгу под названием «Диалоги о японских гравюрах», где им было перечислено бо-
лее пятидесяти художников, в число которых вошел и Кунитика. Его работы он назвал «вы-
рожденными» и описывал его творчество следующим образом: «Бессмысленная сложность,
яркость и резкость цветов, невнимательность к печати — все это мы связываем с окончатель-
ной гибелью искусства цветной гравюры» [2, с. 351–353]. В 1876 г. Лоранс П. Робертс на-
писал в своем «Словаре японских художников», что творчество Кунитики отражает упадок
вкуса японцев и снижение уровня цветной ксилографии в целом. Он описывал Кунитика, как
«незначительного художника, но представляющего собой последнего представителя тради-
ций укие-э» [4, с. 276]. Но возвращение популярности Кунитика принесла книга Эми Рейгль
Ньюлэнд «Сегодня и тогда: картины забытого мастера: Тоехара Кунитика 1835–1900», в ко-
торой автор показал значимость Кунитика в истории японской гравюры [3].
Еще одним наследником укие-э, крупнейшим представителем традиционного жан-
ра был
Цукиока Еситоси (1839–1892).
Родившийся в последние годы сегуната Токугава,
он большую часть своей взрослой жизни прожил в эпоху Мэйдзи. На протяжении всего
своего творчества, находясь под влиянием западного искусства, он боролся с потерей тради-
ционных японских ценностей, посвящая большую часть своих работ напоминанию японцам
об их национальном самосознании. Тем не менее он активно заимствовал европейские фор-
мальные приемы в изобразительном искусстве. Его новаторство в композиции, способность
убедительно запечатлеть характерные черты человека или правдиво отразить типичные эпи-
зоды повседневной жизни стали уникальным явлением в укие-э.
Еситоси родился в семье богатого купца, который купил статус самурая. Его отец ушел
из семьи, и Еситоси был отдан на воспитание дяде. При рождении получивший имя Енэд-
зиро (настоящее имя Енэдзиро Овария), он в 1850 г. поступил в ученики к мастеру гравюры
Утагава Куниеси, который и дал ему имя Еситоси. В возрасте 14 лет он опубликовал свой
первый подписной гравюрный набросок — триптих морского сражения при Данноура, ко-
торое произошло в 1185 г. Это был 1853 г., когда к берегам Японии прибыли корабли ком-
модора Перри. Договор 1854 г. завершил изоляцию Японии и открыл эпоху экономических,
политических и культурных потрясений, на фоне которых развернулось творчество Еситоси.
После смерти Куниеси он продолжает усиленно работать в условиях голода и нищеты:
в 1862 г. ему приписывают сорок четыре гравюры. Его первый успех пришел в 1865 г. вместе
с серией «Сто историй о привидениях Японии и Китая». Через два года после смерти учите-
ля умирает его отец, а в 1963 г., будучи усыновленным Цукиока Сэссай, художник получает
имя Цукиока.
Как известно, Еситоси работал и в таких жанрах укие-э, как бидзинга, якуся-э и сюнга.
Однако все же основными темами в его гравюрах стали кровавые сюжеты, всяческие ужа-
сы и насилие, так называемые «кровавые гравюры» или «жестокие картины» (мудзан-э).
В его творчестве имеют место изображение военных битв, смерти в бою, а также самоу-
бийства (харакири или сэппуку), что было характерно и для гравюр его учителя Кунити-
ка. Однако Еситоси становится поистине ведущим художником этой тематики. В 1866 г.
526
Do'stlaringiz bilan baham: |
