Сборник научных статей Санкт-Петербург 2021

Художественно-промышленное образование в России и за рубежом 
и в прикладном искусстве диагональные направления движения цветовых масс создают ди-
намическое построение композиции.
В дипломном проекте автор может ставить задачу создания цветового равновесия, 
единства и гармонии. Однако это не исключает закона контраста, связанного с движением 
чистого цвета. Не менее важен принцип соподчинения, сближения и даже слияния цвето-
вых тонов, чем достигается их внутреннее единство, устанавливается пластическое равно-
весие. В триптихе «Тайга» цвет имеет решающее значение и в раскрытии художественного 
образа непроходимого реликтового леса, и на уровне построения композиции, приобре-
тая живописную выразительность и широкий поэтический смысл (
ил. 2
).
Наши современники, петербургские художники Ирина и Юрий Грецкие, связанные 
с возрождением Водлозерья много лет, определяют лес «как символ мироздания, дерево — 
срез времени, реку между берегов — живой организм в вечном движении». Попадая внутрь 
этого живущего тысячи лет без вмешательства человека организма, невольно проникаешь-
ся мощью истинно русского чуда, испытывая неповторимые эмоциональные ощущения, 
идущие из глубин «генетической памяти».
Яркие декоративные ткани «Водлозерье» А. Матушкиной 2017 г. (ручная печать, хло-
пок; руководитель — доцент А. М. Рябцев) демонстрируют современный подход к дизай-
ну раппортных тканей. Акцентом композиции является ткань-монокомпозиция с анимали-
стическим мотивом — деревенские домашние животные, где контрастные, насыщенные 
1. Дипломный проект — гобелен О. Третьяковой «Северный ковчег», 2013 (триптих, техника — 
ручное ткачество, хлопок, шерсть; руководитель — доцент О. О. Лысенкова)
2. Дипломная работа П. Козыревой «Тайга», 2014 (триптих, техника — войлок, шерсть, шелк; 
руководитель — профессор С. А. Бусыгина)

---

389