Рассказывая о таком уникальном явлении социальной действительности

Памфлет — произведение обличительного характера, в котором сати­рическое начало составляют сарказм, патетика и гневная экспрессивность, а публицистическое — злободневность, оперативность, документальность и крупномасштабный объект обличения (крупное социальное явление, госу­дарственные или общественные деятели). Памфлет — редкое событие в ли­тературе и журналистике. Он ведет родословную от Эразма Роттердамского («Письма темных людей», 1515 г.), Франсуа Рабле («Гаргантюа и Пантегрю-эль», 1534 г.). Даниэль Дефо за памфлет «Кратчайший путь расправы с дис-сертерами» выстоял у позорного столба. «Философские мысли» Дени Дидро были осуждены на сожжение. За «Философские письма» П.Чаадаев был объявлен сумасшедшим. «Письмо к Гоголю» В.Г.Белинского распростра­нялось в списках.
Конкретный факт, являющийся оперативным поводом появления пам­флета, анализируется в совокупности с рядом фактов, характеризующих события и деятельность «героя». Эту закономерность творчества памфле­тиста можно проследить на памфлетах Ярослава Галана против католичес­кой церкви. Памфлет «Плюю на папу!» (18 июля 1949 г.) начинается с опе­ративного повода: «13 июля 1949 года в моей жизни произошло знамена­тельное событие: папа Пий XII отлучил меня от церкви. Отлучил, как отлучают теленка от коровы. Без предупреждения». А вот предпоследний абзац другого памфлета «На службе у сатаны»: «У папы Пия XII было 260 предшественников, история их жизни и деятельности — это история кро­ви и позора. Даже в тумане раннего средневековья мне не обнаружить такого государства, такой власти, которая бы настолько прославилась дво­едушием, лицемерием, алчностью, продажностью, тайными и явными убий­ствами, грабежами и темными махинациями, как "папская держава Божь­их наместников"». Вскоре после публикации памфлетов Галан пал от руки подосланного убийцы. Из современных публицистов с памфлетами часто выступал журна­лист-международник «Известий» Мэлор Стуруа, который в центр мировых событий ставил конкретных деятелей. Сегодня памфлеты практически ис­чезли, да и фельетоны также стали редкостью.
Мы говорили о жанрах газеты, Однако примерно то же можно ска­зать и о жанрах эфирной журналистики. Так, в телевидении различают информационные жанры, к числу которых можно отнести хронику (крат­кое устное сообщение, сопровождаемое порой фото или коротким видео­роликом), заметку (видеосюжет), интервью (его разновидность — пресс-конференция), отчет, репортаж; к аналитическим — корреспонденцию, беседу, дискуссию, комментарий, обозрение; к художественно-публицис­тическим — очерк, зарисовку, эссе.
В последнее время идет обогащение содержания и характера, форм материалов. Информационные жанры сопровождаются комментарием, они приобретают более аналитичный характер. Жанровая палитра пополняет­ся новыми разновидностями материалов. В некоторых изданиях регулярно стала появляться новая рубрика «Журналистское расследование», которое можно назвать жанровой разновидностью в силу специфики его подготов­ки (сопоставление поведения людей в расследовании, выдвижение журна­листских версий, привлечение в текст элементов репортажа, корреспон­денции, очерка, использование документов и т.д.). Элементы других жан­ров можно заметить и в традиционных жанровых материалах. Например, корреспонденция с целью придания ей живости может начинаться с зари­совки или репортажного «кусочка».
Выводы
Будучи социальным институтом, журналистика через систему средств массо­вой информации оказывает влияние на общественные процессы, активно участвует в политической деятельности: представляя те или иные социальные слои; зная их нужды и потребности, конкретное средство массовой информации добивается реа­лизации этих нужд, используя возможности власти, государства, применяя для это­го специфические средства, прежде всего публицистику.
Отстаивая интересы «своего» социального слоя, редакция СМИ должна с ува­жением относится к потребностям других слоев, а значит выступать за диалог с другими СМИ, избегая конфронтации. Только тогда можно говорить о целостной и гармоничной системе журналистики.
Печатная пресса (газеты, журналы, дайджесты) и пресса электронная (эфир­ное и кабельное телевидение, радио, документальное кино и видеовещание) состав­ляют ядро журналистики как системы СМИ. Внутри каждой группы наблюдается разнообразие типологических характеристик. Газеты делятся на массовые и каче­ственные, общеполитические и развлекательные, деловые и рекламные и т.д. Ши­рока тематическая палитра телевидения. А радиостанции — государственные и ком­мерческие — озабочены поиском формата, связанного с единством стилевых и те­матических направлений. Соперником традиционных средств массовой информации становится быстро набирающий сил Интернет.
На успешную работу средств массовой информации существенно влияет раз­витие инфраструктуры журналистики. Если информационная инфраструктура се- годня бурно развивается, то техническая находится в стадии глубокого кризиса из-за недостаточного финансирования, необходимого для обновления и реконструк­ции типографий и телерадиоцентров. Нуждаются в совершенствовании и другие виды инфраструктуры: законодательная база журналистики и процесс подготовки журналистов, способных эффективно работать в современных газетах, на радио и телевидении, в информационных и рекламных агентствах, организациях «паблик рилейшнз».
В условиях информационного рынка и конкуренции средств массовой ин­формации возрастают требования к методологической культуре журналиста, его умению отбирать факты социальной действительности, выявляя их взаимосвязь, интерпретировать собранный эмпирический материал, выдвигать концепцию про­блемы, делать прогноз. При этом журналистское выступление можно подготовить легче и лучше, если соблюдать требования избранной его формы — жанра.
Информационные, аналитические и художественно-публицистические жан­ры не отделены друг от друга жесткими границами: в публикации, подготовленной в том или ином жанре, автор порой привлекает элементы и других жанров. Особен­но это видно на примере материалов рубрики «Журналистского расследования». С течением времени меняются и особенности журналистских жанров, система кото­рых — в постоянном развитии.