Raqamli media va tv texnologiyalar

O‘ZBEKISTON RESPUBLIKASI AXBOROT TEXNOLOGIYALARI VA KOMMUNIKATSIYALARINI RIVOJLANTIRISH VAZIRLIGI
MUHAMMAD AL‑XORAZMIY NOMIDAGI TOSHKENT AXBOROT TEXNOLOGIYALARI UNIVERSITETI

“RAQAMLI MEDIA VA TV TEXNOLOGIYALAR” FANIDAN

Mustaqil ish
\

Mavzu:Film uchun maxsus effektlar yaratish

Fakultet:TTF

511-20 -gurux
Bajardi:Maxmudov Bekmuxammad
Tekshirdi:Qayumova Gulshan


Toshkent – 2021


Mavzu:Film uchun maxsus effektlar


Maxsus effektlar (ko'pincha qisqartirilgan SFX, SPFX, F / X yoki oddiygina Valyuta) - bu ishlatiladigan illuziyalar yoki ingl teatr, film, televizor, video O'YINva simulyator a-da tasavvur qilingan voqealarni simulyatsiya qilish sohalari hikoya yoki virtual dunyo.
Maxsus effektlar an'anaviy ravishda toifalariga bo'linadi mexanik ta'sir va optik effektlar. Raqamli plyonkaning paydo bo'lishi bilan maxsus effektlar va vizual effektlar o'sdi, ikkinchisi raqamli raqamga murojaat qildi keyingi ishlab chiqarish mexanik va optik effektlarni nazarda tutgan holda "maxsus effektlar".
Mexanik effektlar (shuningdek, deyiladi amaliy yoki jismoniy ta'sir) odatda jonli efirda tortishish paytida amalga oshiriladi. Bunga mexanizatsiyalashtirilgan foydalanish kiradi rekvizitlar, manzaralar, masshtabli modellar, animatronika, pirotexnika va atmosfera effektlari: jismoniy shamol, yomg'ir, tuman, qor, bulutlarni yaratish, avtomashinaning o'zini o'zi haydab chiqarishi va binoni portlatishi va hokazolarni yaratish va hokazo. Mexanik effektlar ham ko'pincha dizayn va bo'yanish tarkibiga kiradi. Masalan, protez pardozi aktyorni odam bo'lmagan jonzotga o'xshatish uchun ishlatish mumkin.
Optik effektlar (fotografik effektlar deb ham ataladi) - bu rasmlar yoki plyonkalar "kamerada" yordamida fotografik tarzda yaratiladigan usullar. ko'p marotaba ta'sir qilish, matlar yoki Shuftan jarayoni yoki keyingi ishlab chiqarishda optik printer. Optik effekt aktyorlarni yoki to'plamlarni boshqa fonga joylashtirish uchun ishlatilishi mumkin.



Rivojlanish tarixi
1990-yillardan boshlab, kompyuter tomonidan yaratilgan tasvirlar (CGI) maxsus effektli texnologiyalarni birinchi o'ringa chiqdi. Bu film ijodkorlariga katta nazoratni taqdim etadi va ko'plab effektlarni xavfsizroq va ishonchli tarzda amalga oshirishga imkon beradi va texnologiyalar yaxshilanishi bilan arzon narxlarda. Natijada, ko'plab optik va mexanik effektlar texnikasi CGI tomonidan almashtirildi.
1857 yilda, Oskar Reylander dunyodagi birinchi "maxsus effektlar" imidjini 32 negativning turli bo'limlarini bitta tasvirga birlashtirib yaratdi, a montaj qilingan kombinatsiyalangan bosma. 1895 yilda Alfred Klark birinchi marta maxsus film effekti sifatida qabul qilingan narsani yaratdi. Boshini kesib tashlashni qayta tiklashni suratga olish paytida Shotlandiya malikasi Meri, Klark aktyorga Meri kostyumidagi blokka qadam qo'yishni buyurdi. Jallod boltani boshiga ko'targanida, Klark kamerani to'xtatdi, barcha aktyorlar qotib qolishdi va Meri o'ynayotgan odam suratga olish joyidan chiqib ketishdi. U aktyorning o'rniga Meri qo'g'irchog'ini joylashtirdi, suratga olishni qayta boshladi va jallodga boltani pastga tushirib, qo'g'irchoqning boshini kesib tashladi. Bu kabi usullar bir asr davomida maxsus effektlarni ishlab chiqarishda ustunlik qiladi.
Bu nafaqat kinodagi hiyla-nayrang, balki kinofilmda ham mumkin bo'lgan va "to'xtash fokusi" deb nomlangan fotografik hiyla-nayrangning birinchi turi edi. Jorj Melies, dastlabki kinofilm kashshofi, tasodifan o'sha "to'xtash fokusini" topdi. Melisning so'zlariga ko'ra, uning kamerasi Parijdagi ko'cha manzarasini suratga olish paytida tiqilib qolgan. Filmni namoyish qilganda, u "to'xtash hiyla-nayranglari" tufayli yuk mashinasi eshkak eshigiga, piyodalar yo'nalishini, erkaklar ayollarga aylanishiga sabab bo'lgan. Robert Xudin nomli teatrning sahna menejeri Melis 1914 yilgacha bo'lgan davrda 500 dan ortiq qisqa metrajli filmlarni ishlab chiqishda ilhomlanib, bunday uslublarni yaratish yoki ixtiro qilish jarayonida bir nechta ta'sir qilish, vaqtni suratga olish, eriydiva qo'lda bo'yalgan rang. Uning haqiqatni aftidan boshqarish va o'zgartirish qobiliyati tufayli kinematograf, serhosil Mélièsni ba'zan "kinemagist" deb atashadi. Uning eng mashhur filmi, Le Voyage dans la lune (1902), injiq parodiya Jyul Vern"s Yerdan Oygacha, jonli harakatlar va kombinatsiyasini namoyish etdi animatsiya, shuningdek, keng qamrovli miniatyura va mot rasm ish.
1910 yildan 1920 yilgacha maxsus effektlardagi asosiy yangiliklar mat tomonidan yaxshilangan yaxshilanishlar edi Norman Dawn. Asl mat tortishish bilan karton parchalari joylashtirildi, ular keyinchalik ta'sirga tushishi mumkin edi. Dawn ushbu texnikani "shisha otish" bilan birlashtirdi. Karton yordamida filmning ta'sirlanish joylarini to'sib qo'yish o'rniga, Dawn shunchaki har qanday yorug'lik plyonka ta'sir qilishiga yo'l qo'ymaslik uchun ba'zi joylarni qora rangga bo'yab qo'ydi. Qisman ochiq plyonkadan keyin bitta ramka molbertga proektsiyalanadi, u erda mot tortiladi. To'g'ridan-to'g'ri filmdagi matodan mat yaratib, shkalaga va istiqbolga (shisha kadrning asosiy kamchiliklari) nisbatan to'g'ri tasvirni bo'yash juda oson bo'ldi. Dawn texnikasi yaratgan tabiiy tasvirlari tufayli mot tortishish uchun darslik bo'ldi.