Практические методы записи Пятый выпуск

ГЛАВА 19
Объемный звук:
Методы и СМИ


До сих пор мы покрыли методы, которые приводят к стереозаписи с 2 каналами. Со стерео Вы слышите все инструменты и реверберацию перед Вами в области между этими двумя громкоговорителями. Но с sur-круглый звук, Вы слышите аудио изображения в каждом направлении. Например, музыкальный ансамбль мог быть передней стороной, в то время как окружение Холла окутывает Вас со сторон и задней части, как это делает в реальной жизни.


Стерео использует два канала, подающие два громкоговорителя перед Вами. Объемный звук использует многократные каналы, питающиеся многократный, говорят - ers помещенный вокруг Вас. Недостаток стерео - то, что необходимо находиться в крошечной «зоне наилучшего восприятия» для слушания корректной локализации. Напротив, объемный звук можно услышать правильно в широкой области между динамиками.


Окружите дает замечательно просторный эффект. Это помещает Вас в концертном зале с музыкантами. Вы и музыка занимаете то же место - Вы - часть производительности. Поэтому некоторый engi-приближается к чувству, которые окружают, более музыкально включает, больше эмо - tionally интенсивный, чем регулярный стерео. Существует смысл оболочки. Окружите смешивание, быстро становится ценным новым инструментом, чтобы предложить Вашим клиентам. Поскольку у многих слушателей есть системы домашнего кинотеатра с многократными динамиками, они уже установлены для игры, окружают аудиозаписи.


Журнал, посвященный производству многоканального звука, Окружают Профессионала, найденного в www.surroundpro.com/articles/publish/article_ 190.shtml.

457
458
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


ОКРУЖИТЕ РАСПОЛОЖЕНИЕ ДИНАМИКА
Наследованный от киноиндустрии, объемный звук использует шесть каналов каналов -
луг шесть динамиков, размещенных вокруг слушателя. Это формируется, 5.1 окружают систему, где «точка 1» является сабвуфером (LFE) канал. Канал LFE ограничен полосой 125 Гц и ниже, в то время как другой канал - nels является полной пропускной способностью (20 Гц к 20 кГц). «5.1» формат канала - стандарт объемного звука, который утверждает число каналов, их fre-quency ответ и размещение динамика.
Эти шесть динамиков:
1. Лево-передняя сторона
2. Центр 3. Правильно-передние 4. Лево-окружите 5. Право - окружает 6. Сабвуфер
Рисунок 19.1 показывает, что рекомендуемое размещение монитора говорит -
ers для 5,1 объемного звука. Это - стандартная установка, предложенная Международным союзом электросвязи (ITU). От центра


FIGURE 19.1 Рекомендуемое размещение динамиков монитора для 5,1 объемного звука.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19


динамик, левые и правые динамики должны быть размещены в 30 градусов, и окружение в 110 градусах. (Некоторые инженеры предпочитают 120 - 125 градусов для окружить динамиков.) При смешивании саундтреков к фильмам используйте дипольные динамики для окружения и разместите их в стороны (90 градусов).


Лево-и правильные передние динамики обеспечивают регулярный стерео. Раунды sur-обеспечивают смысл оболочки из-за окружения помещения. Они также позволяют звуковым изображениям появляться позади слушателя. Глубокий бас заполнен в сабвуфером. Поскольку мы не локализуем низкие частоты ниже приблизительно 120 Гц, sub может быть помещен почти куда угодно без ухудшающейся локализации.


Первоначально разработанный для театров, динамик центрального канала смонтирован непосредственно перед слушателем. В системе домашнего кинотеатра это помещено чуть выше экрана телевизора, или чуть ниже и перед экраном телевизора. Этот докладчик играет центральную информацию о канале в моно, таком как диалоговое окно.

Почему используют центральный динамик, когда два стереодинамика создают фантомное центральное изображение? Если Вы используете только два динамика, и Вы находитесь нецентральные, фантомные смещения изображения к стороне, на которой Вы находитесь. Но динамик центрального канала производит реальное изображение, которое не смещается, поскольку Вы перемещаете область прослушивания. Центральный динамик сохраняет диалоговое окно агентов на экране, независимо от того, где слушатель находится.

Кроме того, фантомное центральное изображение не имеет flat частотной характеристики, но центральный динамик делает. Почему это? Помните, что центральное изображение заканчивается при питании идентичных сигналов обоим гелиотермоэлектрическим - reo динамики. Сигнал правильного динамика достигает Вашего правого уха, но также - сигнал левого динамика после задержки вокруг Вашей головы. Та же вещь происходит симметрично слева от Вас ухо. Каждое ухо получает прямые и задержанные сигналы, которые вмешиваются и вызывают фазу cancella-tions в 2 кГц и выше. Динамик центрального канала не имеет этой аномалии ответа.


С фантомным центральным изображением ответ слаб в 2 кГц из-за отмены фазы, просто упомянутой. Для компенсации записывающие инженеры часто выбирают микрометры с пиком присутствия в верхнем среднем для вокальной записи. Динамику центрального канала не нужна эта компенсация.
459
460 Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


Для самой резкой обработки изображений и непрерывности звукового поля, все говорить - ers должно быть:
■ То же расстояние от слушателя
■ Та же модель (кроме sub) ■ Та же полярность ■ Прямой теплоотвод вводит ■ Управляемый с идентичными усилителями мощности ■ Соответствующий на уровне звукового давления с розовым шумом (sub
На 10 дБ громче) ■ Помещенный в комнату, которая является лево-правильная симметричный в передней стороне и
задняя часть.
Если Вы смешиваете саундтреки к фильмам, окружить динамики должны быть дипольными проектами, а не типами прямого теплоотвода. Дипольный проект динамиков звучит вперед и назад создать рассеянный эффект. Обычно динамики являются 4 - 8 футами от слушателя и 4 футами высоко. Используйте длину строки для размещения мониторов то же расстояние от головы. sub может продвинуться передняя стена на floor. Убедитесь, что все динамики звучат как то же, таким образом, нет никакого изменения в тональном балансе, как Вы панорамируете изображения вокруг. Алгоритм DSP для репродуцирования объемного звука на наушниках был разработан Технологией Озера. Это лицензируется для Labs системы Долби под именем Наушник системы Долби. Эта функция начинает появляться в потребительских получателях и окружать процессоры.
УСТАНОВКА A ОКРУЖАЕТ СИСТЕМУ КОНТРОЛЯ
Работа в окружает, конечно, требует большего количества оборудования, чем
работа в стерео. Вам будет нужно:
■ Пять «спутников» контролируют и сабвуфер и шесть каналов
усиление питания, или пять приводимых в действие мониторов и приводимый в действие sub ■ Перекрестное соединение sub/satellite (басовая система управления); это
встроенный в некоторых окружают пакеты монитора ■ Регулятор громкости с шестью каналами (аппаратные средства или программное обеспечение)
Обязательно включайте сабвуфер в Вашу систему контроля. Если Вы не делаете, Вы не могли бы услышать низкочастотные шумы, которые услышит домашний слушатель с sub. Эти шумы включают популярность дыхания, удары стенда микрометра, кондиционируя грохот и чрезмерно тяжелые глубокие басовые ноты.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19


Вы могли использовать домашний кинотеатр, окружают получатель для питания ampli-fication и басового управления. Это имеет единственный регулятор громкости, который одновременно корректирует уровень всех дорожек. Большинство приемников домашнего кинотеатра имеет пять каналов усилителя и вывод строки, который питается, голова - допустила ошибку сабвуфер. Усилитель мощности sub должен составить по крайней мере 100 ватт, и получатель должен иметь шесть аналоговых входов для Вашего окружаемый соединение.
Функция для поиска в ресиверах с объемным звуком является Dolby Digital
и декодеры Цифровых театральных систем (DTS) (объясненный позже в соответствии с заголовком Окружают Кодирование для CD). Получатели маркировали «5,1 готовых» или «Dolby Digital готовыми», не совместимый Dolby Digital. Получатель должен иметь Dolby Digital и декодеры DTS для игры тех форматов. Однако Вам не нужны те декодеры, чтобы сделать, окружают смеси.
Басовое управление
В окружить получателе «басовое управление» схема. Басовый человек -
agement является не чем иным как фильтром перекрестного соединения сабвуфера/спутника. Это отправляет глубокие понижения в sub и отправляет другие частоты пяти «спутниковым» динамикам, которые окружают Вас.
Басовая схема управления направляет частоты выше приблизительно 100 Гц
пяти полнофункциональным динамикам и частотам маршрутов ниже приблизительно 100 Гц со всех шести каналов на сабвуфер. Другими словами, басовая схема управления направляет низкочастотные сигналы от всех пяти каналов - и канала LFE - к Вашей замене Путем хранения глубоких понижений из полнофункциональных динамиков, басовое управление уменьшает их низкочастотное искажение и позволяет им быть сделанными относительно маленькими для бытового применения. Обратите внимание на то, что басовое управление влияет только, что Вы контролируете, не, что Вы записываете.
Басовое управление может быть сделано схемой окружать-получателя, стендом -
один поле, специальная схема в сабвуфере или подключаемый программный модуль.
Вы устанавливаете басовую частоту перекрестного соединения управления максимально низко
чтобы удалить направленность баса и расширить высоту замены Обычно, Вы установили перекрестную частоту в fre-quency, где Ваши полнофункциональные динамики снижаются на 3 дБ на нижнем уровне. Если Ваши пять основных динамиков расширяются вниз на 20 или 30 Гц, Вам не нужно басовое управление. В некоторых получателях, басовом управлении
461
462
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


перекрестная частота является корректируемой среди 120/100/80 Гц - безотносительно Ваших системных потребностей в flattest ответе.
Перекрестная частота составляет 120 Гц со стандартом Dolby Digital
и 80 Гц со стандартом DTS. Однако Dolby Digital, DTS и частоты перекрестного соединения стандарта THANKS не важны fre-quency фильтра басового управления для смесительной работы в Вашей студии. И верхний предел частоты дорожки LFE (125 Гц) не имеет никакого отношения к перекрестным частотам басового управления (от 120 до 40 Гц). Как упомянуто выше, Вы устанавливаете перекрестную частоту согласно частотной характеристике Ваших динамиков монитора.


Фильтрация канала LFE
Канал LFE lowpass фильтр, используемый в басовом управлении, очень
погрузите фильтр (48 дБ за октаву), таким образом, он вызывает большой сдвиг фаз. Но можно выключить LFE, просачиваются кодер и используют собственный более нежный фильтр вместо этого. Попробуйте 80 Гц, 24 дБ за октаву. Используйте любой фильтр, который Вы любите, пока он удаляет всю энергию в 125 Гц. Вставьте этот фильтр между выводом канала LFE своей консоли и вводом дорожки LFE mixdown устройства записи. Другими словами, запишите дорожку LFE, предварительно отфильтрованную, и выключите просачивание кодера.


Окружите смесительное оборудование
Вот то, в чем необходимо смешаться, окружите:
■ Многодорожечные записи в любом формате: аналоговая лента, цифровая лента,
жесткий диск, и т.д. ■ При использовании микшерного пульта он должен иметь по крайней мере шесть
каналы вывода (также названный шинами или подгруппами). Большинство digi-tal консоли имеет окружить матрицу, раздел, установленный для смешивания и контроля в, окружает.
■ При использовании консоли Вам нужно устройство записи с 8 дорожками (MDM
или жесткий диск) для записи окружить соединения. Дорожки 1 - 6 записывают каналы объемного звучания, в то время как дорожки 7 и 8 записывают отдельное соединение стерео.
■ Если Вы используете DAW для, окружают смешивание, Вам нужно аудио
интерфейс по крайней мере с 8 выводами. Установите DAW для питания этих 5,1 каналов вывода к шести из интерфейсных выводов, затем подключите те выводы к пяти приводимым в действие спутникам и сабвуферу. Эта система кладет окружить трубку, упомянутую ранее.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19 463


■ При использовании DAW Вы должны окружить смешивание программного обеспечения.
Например, Цифровой Исполнитель MOTU и Производитель Гидролокатора Кекуока включают, окружают смешивание. Вы могли смешаться к шести дорожкам на Вашем жестком диске и скопировать шесть получающихся файлов WAVE в CD или DVD.


Соединения
Теперь, когда Вы знаете, что необходимое оборудование для окружает смешивание
(включая басовое управление), можно соединить систему проводом вместе. Два метода описаны ниже. Метод 1 использование внешнее многодорожечное устройство записи для записи sur-круглые дорожки соединения. Метод 2 использования DAW для записи окружить дорожек соединения. Метод 1 использование внешнего многодорожечного устройства записи: В основном Вы подставляете - nect сигналы уровня строки от шести шин до связанных дорожек на Вашем mixdown устройстве записи. Контролировать те шесть дорожек, подключение, которые записывают - выводы er или к окружить получателю, или к фильтру басового управления, который подает шесть каналов усилителей мощности. Получатель или ampli-fiers управляют пятью маленькими динамиками, и рисунок 19.2 замены показывает соединения. Исправьте шину консоли - помещает, или окружите матричные выводы к вводам соединения с 8 дорожками - вниз устройство записи. В конце этого устройства записи подключите выводы дорожки 1 - 6 к вводам окружить вводов получателя или усилителя мощности. На получателе или усилителях мощности, соединитесь, докладчик - помещает в динамики. Если Ваш сабвуфер является автономным, подключение
Динамики


Консоль С 8 дорожками Басовый менеджер С 6 каналами
выводы устройство записи И управление изданием усилитель мощности C
LC
L
RS RLs LFE
В
В
В
R


Ls


RS
или окружите получатель
LFE/sub
РИСУНОК 19.2
Mixdown и система контроля для 5,1 окружают внешним многодорожечным устройством записи.
464
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


Вывод строки канала LFE к sub строке введен. Если Ваши динамики являются автономными, подключают их к выводам 1 - 6 из Вашего басового менеджера.
Когда Вы подключаете свой микшер или DAW к mixdown устройству записи с 8 дорожками,
какой сигнал продолжается который дорожка? Наиболее распространенное присвоение дорожки (Dolby Digital, ITU и стандарт SMPTE) дано ниже:
1.
2.3. 4. 5. 6. 7. 8.
Лево-передняя сторона
Правильно-передний Центральный LFE или канал сабвуфера лево-окружают Право - окружают соединение Стерео, оставленное право соединения Стерео
Обязательно маркируйте Ваши носители записи присвоением дорожки. Метод 2 использования DAW для записи окружить дорожек соединения:
Соединения для приводимых в действие мониторов показаны на рисунке 19.3 (вершина).
ПРИВОДИМЫЙ В ДЕЙСТВИЕ SUB С БАСОВЫМ MGT ПРИВОДИМЫЙ В ДЕЙСТВИЕ
КОМПЬЮТЕР
PCI, USB или FIREWIRE
АУДИОИНТЕРФЕЙС


CH 1-6
ПЕРЕКРЕСТНОЕ СОЕДИНЕНИЕ
СПУТНИКОВЫЕ МОНИТОРЫ
КОМПЬЮТЕР
АУДИОИНТЕРФЕЙС
ОКРУЖИТЬ
ПОЛУЧАТЕЛЬ


ПАССИВНЫЕ СПУТНИКОВЫЕ МОНИТОРЫ


PCI, USB или CH 1-6 FIREWIRE
ПАССИВНЫЙ ИЛИ АКТИВНЫЙ SUB

FIGURE 19.3 Mixdown и система контроля для 5,1 окружают, с помощью DAW в качестве многодорожечного устройства записи. Вершина: с приводимыми в действие мониторами. Нижняя часть: с пассивными мониторами.

Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19


Установите полный уровень слушания со своим компьютером, окружают-oni-toring программное обеспечение и обрезают отдельные уровни динамика в каждом динамике. Соединения для пассивных мониторов показаны на рисунке 19.3 (робот - tom). Установите полный уровень слушания с регулятором громкости на окружить получателе. Фильтр басового управления встроен в голову - допустил ошибку sub или в окружить получатель.
Калибровка
Важно калибровать Ваши динамики так, чтобы их уровни соответствовали. Вы
нужен измеритель уровня звука (недорогостоящим от Radio Shack является ade - quate). Вот предложенная процедура:


1. Включите LFE, образовывают канал и отключают басовое управление. 2. Установите каждый канал усилителя мощности в тот же параметр громкости. 3. Получите розовый шумовой сигнал от консольного генератора шума,
получатель или CD. Подключите сигнал к консольному вводу. Другие опции являются окружить калибровкой DVD, такой как 5.1 Аудио Инструментариев DVD от www.gold-line.com.
4. Присвойте тот канал ввода одному каналу объемного звучания (вывод
шина или регулятор громкости группы). Например, запустите с переднего левого канала.
5. Установите консоль или регуляторы громкости шины DAW's и общие регуляторы уровня к
усиление единицы (теневая часть перемещения регулятора громкости).
6. Скорректируйте регулятор входного уровня, таким образом, уровень на метре микшера
20 dBFS, стандартный уровень для окружает смеси. Этот уровень
допускает некоторую высоту.
7. Содержите измеритель уровня звука при своем смешивании позиции и установите
это к C-взвешиванию, замедлите ответ. Нацельте микрометр метра на динамик. Установите уровень канала усилителя мощности (или голова - допустила ошибку монитор), таким образом, Вы читаете 85 dBSPL на метре.
8. Повторите шаги 4 - 7 для каждого канала и его динамика, один
за один раз, так, чтобы все динамики производят тот же уровень. (В большинстве приемников домашнего кинотеатра меню, которое позволяет Вам установить уровень каждого канала.), Если Вы смешиваетесь для театрального звука с дипольными динамиками, устанавливает их уровень в 82 dBSPL вместо этого.
9. Присвойте розовый шум просто каналу LFE так, чтобы Вы услышали
шум, прибывающий из сабвуфера. Уровень воспроизведения канала LFE установлен на 10 дБ выше, чем основные уровни динамика, потому что это сделано в потребителе, окружают системы. Используя
465
466
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ

LFE получателя получают контроль или управление уровнем sub, устанавливают SPL sub в 95 dBSPL при использовании RTA, или к 89 dBSPL при использовании измерителя уровня звука.

10. После калибровки, запись Ваши смеси в-6dBFS максимуме в
режим измерителя пиков и набор Ваш основной уровень мониторинга, как желаемый.

Почему RTA и измеритель уровня звука требуют различных настроек SPL? В отличие от RTA, метр SPL интегрирует энергию всех октав, которые это измеряет для придумывания единственного чтения. Основные динамики производят 8 - 10 октав, но sub производит 2 октавы. 2-энергий октавы sub читают ниже на метре SPL, чем 8-основных докладчиков к энергии с 10 октавами. Так, вместо того, чтобы установить SPL sub в 95 дБ, Вы устанавливаете его в 89 дБ для обеспечения этой разности энергий.

Это важно для фазы - выравнивают сигнал сабвуфера с полным -
расположитесь сигналы докладчиков. Неподходящее выравнивание может вызвать падение в частотной характеристике системы в перекрестной частоте. Если Ваш sub имеет соответствующий фазу контроль, отправьте волну синуса всем динамикам в перекрестной частоте. Скорректируйте регулировку фазы для получения самого громкого звука в позиции соединения. Если sub имеет переключатель полярности, попробуйте его оба пути и используйте позицию, которая дает самый громкий бас, когда все докладчики играют.
Вот другой метод калибровки, разработанный Lorr Kramer DTS
и эксперт по объемному звуку Mike Sokol: Используйте ограниченный пропускной способностью розовый шум (20 - 80 Гц) для низкочастотного динамика и 500 - 2 000 Гц для основных динамиков. Установите каждый динамик в тот же SPL по одному. Используя от 500 Гц до розового шума на 2 кГц для основных динамиков сохраняет сигнал из канала LFE и избегает захватывающих режимов помещения. И предел - луг верхний край к 2 кГц помогает избежать эффектов направленности микрометра в метре SPL.


Теперь, когда Ваши мониторы калиброваны, сделайте то же для своего микшерного пульта или программного обеспечения записи DAW.


1. Подайте розовый шум в один входной модуль канала. 2. Маршрут или патч, который окружает сигнал модуля одинаково ко всем шести
выходные шины. 3. Установите каждый регулятор громкости выходной шины в усиление единицы. 4. Во входном модуле, набор обрезка для создания уровня на выходе
20 дБ на метрах консоли.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19

5. Обрежьте выводы ADAT или TDIF консоли (если используется) так, чтобы все

шесть дорожек читают 20 dBFS. (Канал LFE не получает дополнительное усиление на 10 дБ по пути записи, только по контролирующему пути.)
6. На Вашем окружить получатель, набор маленький/большой переключатель динамика
к маленькому, и включают басовое управление.
ЗАПИСЬ И СМЕШИВАНИЕ ПОП-МУЗЫКИ ДЛЯ ОКРУЖАЮТ
Выполнение многодорожечной записи для позже mixdown в окружает,
почти идентичный записи для mixdown к стерео. Некоторый engi-приближается, добавляют несколько микрометров окружения для взятия студийной акустики. Эти дорожки окружения панорамируются задним динамикам во время mixdown.
Многим производителям нравится контролировать исходный сеанс записи в гелиотермоэлектрическом -
reo, не окружают, для сокращения технических проблем, которые могут замедлить сеанс. Они ожидают, до mixdown для контроля в окружают.
В Главе 12 мы показали некоторые способы смешать многодорожечные записи к
Стерео с 2 дорожками. Теперь давайте смотреть на смешивание тех тех же записей к 5,1, окружают.


Панорамирование
Поместить изображение каждой дорожки в пространстве вокруг Вас, некоторых консолей
включайте пару средств управления панорамированием (уехавший/исправленный и передняя сторона/задняя часть) для каждого канала. Другие используют шаровой манипулятор, мышь или джойстик. Некоторые программы редактирования цифрового аудио или плагины для тех программ, разрешают sur-круглое панорамирование также. Некоторые плагины для Pro Инструментов являются Соединением Neyrinck 51, Окружают Зону, и Аудио научно-исследовательские лаборатории Окружают Этап. SurCode Миннетонки является программой для смешивания 5,1 объемного звука, включая «Сборку собственный микшер», GUI и автоматизированный окружает регуляторы панорамы (www.minnetonkaaudio.com).
Предположим Ваше программное обеспечение консоли или записи имеет 8 выходных шин, и
Вы хотите панорамировать или переместить дорожку между оставленным передней стороне и задним правом. Присвойте дорожку оставленным передней стороне и задним правильным шинам. Они должны быть нечетно-четными. Когда Вы поворачиваете кнопку панорамирования слева направо, звуковое изображение должно переместиться, как желаемый.
Где необходимо панорамировать дорожки в окружить соединении? Нет никакого набора
правила. Некоторым производителям нравится помещать всех музыкантов передняя сторона и помещать
467
468
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


окружение Холла и аплодисменты сзади. Это работает особенно хорошо на живые концерты и записи классической музыки. Этот ambi-ence может быть создан искусственно с цифровой реверберацией или зарегистрирован с микрометрами в концертном зале. Возвраты реверберации стерео обычно отправляются в задние каналы. Несколько многоканальных цифровых ревербераций доступны, и как аппаратные средства и как программное обеспечение.
Некоторые производители используют задние динамики для бэк-вокала, percus-
Сьон, роговые удары или строки, оставляя ведущий вокал и ритм instru-чеканят впереди. Группа из пяти певцов могла панорамироваться для размещения одного Зингера в каждый динамик, так, чтобы слушатель был посреди группы. Вы могли бы поместить ведущий вокал в центральный динамик, и также частично в окружении для вытаскивания вокала к слушателю. Распространение инструментов между лево-передней стороной и лево-окружает, и правильная передняя сторона и право - окружают, дает больший смысл оболочки.
Можно поместить инструменты в фиксированные позиции (статическое панорамирование), или
переместите их в пространстве (динамическое панорамирование). Некоторые консоли позволяют Вам переместить звук путем рисования его пути в пространстве на экране монитора. Вы могли бы переместить звук вдоль круга, дуги или строки. Тогда сохраните эти панорамирования как часть Вашего автоматизированного соединения.
Используя центральный динамик
Некоторые инженеры предпочитают отправлять центральные дорожки одинаково налево и право
динамики - не центральный динамик. Это создает фантомное центральное изображение. Однако отправка дорожки центральному динамику дает лучшую тональную шахту - ance и более стабильную обработку изображений, чем центральное фантомное изображение.
Не рекомендуется отправить дорожку только центральному динамику.
У некоторых слушателей нет центрального динамика. Таким образом, если Вы отправите, скажем, вокал просто центральному динамику, то те слушатели без центрального динамика не услышат его. Кроме того, домашние слушатели могут соло центральный канал - nel и слышать перфорацию-ins на том канале. Столько производителей направляет центральные дорожки в основном левым и правым динамикам, и также подает немного сигнала центральному динамику (возможно 6 дБ вниз). Некоторые produc-ers не используют центральный динамик вообще.
Используя канал LFE
С музыкой смешивает Вас, редко должен отправлять что-либо в LFE под -
дорожка низкочастотного динамика - это получает глубокий бас от басовой схемы управления в
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19


система воспроизведения слушателя, и на надлежащем уровне. Поскольку пять основных каналов 5,1 окружают кодеры, воспроизводят от 20 Гц до 20 кГц, нет никакой потребности поместить что-либо музыкальное в канал LFE - nel. Басовый фильтр управления потребителя перенаправит любые под80 - энергия Гц к их собственному сабвуферу так или иначе, помещаете ли Вы этот басовый сигнал в дорожку LFE. С другой стороны, предположите, что у слушателя конца есть сабвуфер/спутниковая система с шестью каналами, но никакая басовая система управления. В этом случае звук, который они слышат, будет тонким в басе, если не будет никакого сигнала в канале LFE.
С пленочными смесями Вы обычно отправляете низкочастотные звуковые эффекты
(взрывы, торнадо, катастрофические отказы) к каналу LFE. Дорожка LFE также помогает со смесями DJ и смесями синтезатора, которые имеют много понижений. Даже при смешивании только музыки Вам нужен сабвуфер для слушания очень глубоких шумов (популярность дыхания, грохот помещения), который домашний слушатель услышит с заменой


Понижающее микширование
Понижающее микширование заставляет соединение стерео из 5.1 окружить соединение. Это
сделанный в приемнике домашнего кинотеатра потребителя. В схеме понижающего микширования левые и правые каналы объемного звучания смешаны с левыми и правыми передними каналами. Центральный канал смешан наравне с левыми и правыми каналами. Канал LFE или смешивается с передними сигналами или не используется.
Сокращает пробился, редко создают хорошо сбалансированное соединение стерео,
так обязательно проверьте Ваши 5,1 соединений на совместимость стерео. Окружите системы контроля, должен иметь сокращать кнопку, таким образом, можно услышать, как Ваш окружить смеси будет звучать, когда сокращено до стерео потребительскими получателями.
Лучше делать отдельное соединение стерео и записывают его на дорожках 7 и 8 из
Ваше mixdown устройство записи с 8 дорожками. Это соединение стерео может быть помещено на диски DVD-AUDIO или Супер Аудиокомпакт-диски (объясненный далее в этой главе) вместе с окружить соединением.


Окружите формат доставки соединения
Вы поставите свою заключительную запись с 6 дорожками средству освоения
это закодирует его на DVD. Предоставьте их или многодорожечная запись mixdown, или DVD или CD-R с AIFF или файлами WAV, один
469
470
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


для каждого канала вывода. Обязательно маркируйте запись содержанием дорожки. Идентифицируйте каждую дорожку с зарегистрированным сланцем (оставленный передней стороне, центр, sub, и т.д.). Распечатайте 30-секундный тестовый тон в 1 кГц в 20 dBFS на всех дорожках. Также включайте эту информацию: отфильтрованный канал LFE или нет, частота фильтра канала LFE, mixdown слушающий уровень в dBSPL, выбирая уровень, битовое разрешение, формат SMPTE (если включено), форматы носителя, про - длина грамма, предназначил заключительный уровень выборки аудио и битовую глубину и примечание о любых незначительных сбоях на Вашем ведущем устройстве.
МЕТОДЫ MIC ОБЪЕМНОГО ЗВУКА
До сих пор мы говорили о смешивании многодорожечных записей для окружения -
метод, предназначенный в основном для поп-музыки. Но для классической музыки, можно записать в, окружают использование пяти микрофонов, который прописная буква - ture пространственный символ концертного зала, в котором играет музыкальный ансамбль. Каждый микрометр подает отдельную дорожку многодорожечного устройства записи.
Окружите методы микрометра, несколько отличаются от микрометра стерео
методы. В дополнение к обычным оставленным передней стороне и передним правильным микрометрам Вам нужно два, окружают микрометры для взятия окружения Холла, и иногда центрального микрометра для питания к центральному каналу. Обратите внимание на то, что слушание в окружает, уменьшает разделение стерео (ширина этапа) из-за центрального динамика, но методы микрометра для окружают, оптимизированы для противодействия этому эффекту.
Методы на многие микрометры были разработаны для записи в
окружить. Давайте смотреть на них.
Микрофонная система звукового поля 5.1
Эта система является единственным, микрофоном многократной капсулы (Звуковое поле
ST250 или MKV), и Звуковое поле Окружают Декодер для записи в, окружают. Декодер переводит сигналы B-формата микрометра (X, Y, Z, и W) в L, C, R, LR, RR и моно выводы сабвуфера.
Тилос ^VR2 окружает метод Miking
Покойный John Eargle, директор Тилоса по записи, разработанной их
^VR2 (Запись Виртуальной реальности) формат. Записи сделаны с этим
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19


дискретное предложение метода окружает. Они также, как утверждают, звучат хорошими в стерео и очень хорошими с «управляемым» аналоговым декодированием, таким как Dolby Pro Logic.
В создании этих записей Eargle обычно использовал размещение микрометра
показанный на рисунке 19.4. Этот метод использует пару ORTF в центре - трижды, flanked два обычно располагал omnis с интервалами 12 футов независимо. Два микрометра дома (для взятия реверберации Холла) помещены приблизительно 23 - 52 футов позади основной пары. Эти микрометры дома являются кардиоидами, стремящимися к верхним задним углам Холла, расположил с интервалами приблизительно 12 футов независимо и приблизительно 30 футов высоко. Микрометры пятна (микрометры диакритического знака) помещены в оркестре для добавления определения определенным инструментам.
Микрометры присвоены различным дорожкам цифрового многодорожечного устройства записи:
471
■ 1 и 2: соединение совпадающих парных микрометров, flanking микрометры, дом
микрометры и микрометры пятна ■ 3 и 4: совпадающий парный микрометр стерео ■ 5 и 6: Обрамление микрометров ■ 7 и 8: микрометры Дома (окружают микрометры),


FIGURE 19,4 А Тилос окружает miking метод.
472
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


Метод NHK
Японский Телевизионный центр NHK решил другой sur-
вокруг метод miking. Они нашли, что, для окружают запись, автомобиль - dioid микрометры записывают более естественную сумму реверберации, чем omni микрометры. Микрометры помещены, как описано ниже:
■ Нацеливающий центр микрометр подает центральный канал.
■ Почти совпадающая пара питается оставленный передней стороне и переднее право. ■ Широко расставленные flanking микрометры добавляют несдержанность. ■ До трех пар микрометров окружения стремятся к задней части.
Рисунок 19.5 показывает размещение микрометра. Передние микрометры помещены в
критическое расстояние от оркестра, где прямой уровень звука соответствует отражающий уровень звука. Как правило, эта точка является 12 - 15 футами от передней стороны музыкального ансамбля и 15 футами выше floor.


Инженеры NHK делают эту рекомендацию: Когда Вы - moni-toring окружить программа, объем реверберации в слушании стерео должен соответствовать объем реверберации в многоканальном слушании. Т.е. когда Вы складываете или сворачиваете контроль от 5,1 до стерео, направлять/ревербировать отношение должно остаться то же.


FIGURE 19.5 объемный звук NHK miking метод.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19 473


KFM 360 окружает систему
Jerry Bruck Построговых Записей разработал, это изящное окружает -
метод miking. Это - форма метода стерео середины стороны (MS).
Брук запускается с измененного Schoeps KFM 6U стереомикрофон,
который является парой omni микрометров, смонтированных на противоположных сторонах 7-дюймовой твердой сферы. Рядом с теми микрометрами, почти касание, два числа 8 микрометров, один на каждой стороне сферы, каждая передняя и задняя часть стремления (рисунок 19.6). Этот массив создает два массива микрометра MS, нацеленные боком в противоположных направлениях. Микрометры серьезно не ухудшают частотную характеристику друг друга.
В левом канале omni и сигналы числа 8 микрометров суммированы к
дайте обращенный к передней стороне кардиоидный образец. Они также differenced для предоставления кардиоидного образца, расположенного «против движения». Та же вещь происходит симметрично в правильном канале. Сфера, действуя как граница и baffle, «регулирует» кардиоидные образцы прочь любой стороне центра и делает их полярные образцы неправильными.
Путем корректировки относительных уровней сигналов передней и задней части, пользователя
может управлять разделением передней стороны/спины. В результате микрометр кажется, что придвигается поближе к или дальше от музыкального ансамбля.
Согласно Бруку:
«Система является разоблачительной в своей возможности воссоздать живое событие. На -
самые замечательные случаи являются свободой, слушатель должен переместить и выбрать привилегированную позицию, как можно было бы переместиться в концертном зале для выбора предпочтительного места. Изображение остается стабильным без заметной зоны наилучшего восприятия. Воспроизведение является незаметно естественным и убедительным в его смысле того, чтобы быть там."


FIGURE 19.6 KFM 360 окружает систему Miking.
474
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


Сигналы на четыре микрометра могут быть зарегистрированы на устройстве записи с 4 дорожками для более позднего матрицирования. Для числа 8 микрометров нужен некоторый EQ для компенсации их низкочастотный rolloff и потерю в экстремальных максимумах. Для поддержания хорошего отношения S/N этот EQ может быть применен после того, как сигнал оцифрован.
Массив микрофона с пятью каналами с бинауральной головой
Этот метод был разработан John Klepko из университета McGill. Это
комбинирует массив трех направленных микрометров с муляжем головы с микрофонами с 2 каналами (рисунок 19.7):
■ Для передних левых и правых каналов: идентичные суперкардиоидные микрометры
■ Для центрального канала: кардиоидный микрометр ■ Для каналов объемного звучания: муляж головы с микрофонами с двумя давлениями -
omni микрометры типа вписались в формы уха
Микрометры являются смонтированным шоком и имеют равную чувствительность и равный
усиления. Суперкардиоиды используются для передней стороны, уехавшей/исправленной относительно пары для сокращения наращивания центрального канала. Несмотря на то, что дифракция муляжа головы с микрофонами вызывает пики и падения в ответе, она может компенсироваться для компенсации.

FIGURE 19.7 объемный звук Klepko miking метод.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19

Во время воспроизведения голова слушателя уменьшает акустические перекрестные помехи, которые обычно происходили бы между окружить динамиками.

Согласно Klepko:
«Тесты walkaround формируют изображение полного круга точек
окружение позиции слушания. Особенно интересный обработка изображений между 30 градусами и 90 градусами. Массив производит непрерывные, ясные изображения здесь где другой (окружаемый) сбой методов."
«Предложенный подход совместим сверху вниз к стерео, несмотря на то, что будет, не окружают эффект. Однако воспроизведение стереонаушника разрешит, что полное окружает эффект из-за включенного мусорного ведра - слуховые связанные с головой сигналы. Уменьшение для матрицирования многоканальный (5-2-4 в этом случае) выполнимо за исключением того, что оно должным образом не воспроизведет binau-ral, сигналы к задней части из-за моно окружает. Также, часть пространственной детали, зарегистрированной микрофоном муляжа головы с микрофонами, была бы потеряна из-за обычной схемы фильтрации полосы пропускания (от 100 Гц до 7 кГц) канала объемного звучания в таких матричных системах».
Метод DMP
Инженер DMP Tom Jung записал в, окружают использование Системы «Декка»
Древовидный массив стерео для полосы и нацеливающая заднюю часть стереопара для окружить окружения (рисунок 19.8). Микрометры пятна в полосе завершают miking. Три микрометра использования Дерева Системы «Декка» расположили несколько футов с интервалами независимо с центральным микрометром, помещенным немного ближе в исполнителей. Это подает центральный канал в 5,1 системах.
Нацеливающие заднюю часть микрометры являются любой совпадающим микрометром стерео, другим
Дерево системы «Декка» или расположенная с интервалами пара, чей, располагая соответствия с интервалами то из дерева Системы «Декка» внешняя пара. Jung пытается нацелить задние микрометры на неправильные поверхности для взятия рассеянного звука reflections.
Метод Woszcyk (Клин PZM плюс Противоположная Полярность, Совпадающая Кардиоида на 180 градусов Окружает Микрометры),
Преподаватель записи в университете McGill, Wieslaw Woszcyk, devel-
открытый эффективный метод для записи в окружает, это также работает хорошо в стерео. Оркестр забран клином PZM, сделанным из два, 18 29-дюймовых твердых baffle плат повернули 45 градусов. Мини-omni микрометр смонтирован на или flush с каждой платой. По крайней мере 20 футов позади
475
476 Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


FIGURE 19,8 А DMP окружает miking метод.
клин является окружить микрометрами: две совпадающих кардиоиды, повернутые на расстоянии в 180 градусов, стремясь левый и правый, и в противоположной полярности (рисунок 19.9).
Согласно Woszcyk, его метод имеет несколько преимуществ:
■ Обработка изображений очень резка и точна, и вместительностью является Excel -
предоставленный из-за сильной погрузки ответвления reflections. ■ Несовпадающее по фазе впечатление от окружить пары исчезает
когда центральный когерентный сигнал добавлен. ■ Система совместима в, окружают, стерео, и моно. В
другие слова, окружить сигналы не поэтапно осуществляют - вмешиваются в передние парные сигналы. Это вызвано тем, что (1) окружить сигналы задержаны больше чем 20 мс, (2), пары на два микрометра работают в отдельных звуковых полях, и (3), окружить микрометры формируют bidi-rectional образец в моно с его нулем, стремящимся к звуковому источнику.
Если клин PZM не приемлем из-за своего размера и веса, другого
массивами с широким разделением стерео можно заменить.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19 477

FIGURE 19.9 Woszcyk окружает miking метод.
Пять кардиоидных массивов микрометра Williams FIGURE 19.10 (многоканальный массив микрофона; MMA).
Williams пять кардиоидных массивов микрометра
Michael Williams, независимый аудио консультант, решенный
математика для определения лучшего кардиоидного расположения микрофона относительно реалистического воспроизведения полей объемного звука. Его метод показан на рисунке 19.10.


Удвойте метод MS
Разработанный Curt Wittig и Neil Muncy, двойным методом MS
использует обращенную к передней стороне середину пары микрометра стороны для прямой звуковой погрузки и a
478 Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


FIGURE 19.11 Двойной метод MS.
задняя пара MS, отворачивающаяся от передней стороны (рисунок 19.11). Задняя пара помещена в или только вне критического расстояния комнаты, где отражающий уровень звука равняется прямому уровню звука. Матрицируемый выходной оставленный передней стороне канал, переднее право, оставленное задней части, и задние правильные динамики. Никакой центральный микрометр канала не определен, но Вы могли использовать переднюю сторону - направление к кардиоидному микрометру передней пары MS с этой целью.


Окружите массив микрофона окружения
Массив окружить микрофон окружения (SAM) был разработан
Gunther Theile из Института für Rundfunktechnik (IRT). Четыре автомобиля - dioid микрометры помещены 90 градусов друг в друга и на расстоянии в 21 - 25 см. Никакой центральный канал не описан.


Chris Burmajster Array
На основе обширного аудирования этот массив был изобретен Chris
Burmajster Innocent Ear Ltd. Это включает пару ORTF для лево-передних и правильных передних каналов, центрального микрометра, и две кардиоиды, расположенных «против движения», повернули 90 ° для лево-задних и правильных задних каналов. Микрометры смонтированы на металлической панели, показанной на рисунке 19.12 (не коммерчески доступный). Согласно изобретателю, это расположение обеспечивает твердую центральную обработку изображений. Задние каналы окружения звучат когерентными с передними каналами, а не «разделенными», как это может произойти с микрометрами
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19 479
30 см (11.8 в)
17 см (6.7 в)
Центр


LF RF
30 см
(11.8 в)
Дыра для
стенд микрометра
LR RR
27 см (10.6 в)
LF и RF являются ORTF. Центральный микрометр зависает вниз от панели. LR и RR составляют повернутые 90 ° кардиоид, расположенных «против движения». Дыры содержат, монтируется для адресуемых стороной микрометров.
РИСУНОК 19.12
Монтажная планка для Burmajster окружает массив.
далеко назад в Холле. Детали в http://homepage .ntlworld.com/chris.burmajster (см., что Miking для Окружают на веб-сайте).


Идеальное кардиоидное расположение
Это системное использование, которое специальный микрометр монтирует пятью руками, которые исходят
от центральной точки, как звезда. В конце каждой руки конденсаторный микрометр, стремящийся исходящий от центра. Один пример включает Microtech Gefell INA 5, который использует пять микрометров M930 при шоке, монтируется (www.microtechgefell.de). В SPL Atmos 5.1 Окружают (прекращенную) Систему Записи, пять микрометров конденсатора Brauner подают пять - микшерный пульт канала, который корректирует микрометр полярное панорамирование образцов и предложений, басовое управление, и окружите контроль. Веб-сайт SPL's является www.spl-usa.com. Обе системы используют Идеальное Кардиоидное Расположение (ICA 5, спецификация ITU 775, рисунок 19.13) разработанный Volker Henkels и Ulf Herrmann.


PRO H2 Holophone окружает микрометр
Это - окружить микрофон с помощью нескольких omni капсул микрометра
flush-смонтированный на поверхности формы футбола. Это получает до восьми
480
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


каналы дискретного объемного звука и имеют восемь коннекторов XLR. Это может быть найдено на веб-сайте www.holophone.com.


Звуковые студии DSM-4CS, с 4 каналами, окружают муляж головы с микрофонами
Звуковой Студийный веб-сайт (www.sonicstudios.com) предлагает четыре -
массив микрометра, который можно поставить голову, или на муляже головы с микрофонами, для записи, окружает.


Метод Slotte
Benedict Slotte, разработанный окружить-miking метод, предназначенный к
произведите очень четкие изображения. Передние три микрометра (рисунок 19.14)


Идеальное кардиоидное расположение (ICA) FIGURE 19.13, используемое в Корректируемом Brauner SPL Atmos 5.1, Окружает Микрофон и Microtech Gefell INA 5 Surround Microphone.
МУЗЫКАЛЬНОМУ АНСАМБЛЮ
Вид сверху


ЦЕНТР
ОСТАВЛЕННЫЙ ПЕРЕДНЕЙ СТОРОНЕ ПЕРЕДНЕЕ ПРАВО

Три суперкардиоидных микрометра обеспечивают передние сигналы.

РИСУНОК 19.14
Метод Slotte.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19


оптимизированный почти совпадающий массив с помощью трех суперкардиоидных микрометров. Массив был разработан для минимальных перекрестных помех и различий времени между микрометрами. Уровень и различия времени между лево-центральной парой являются нулем для звукового источника в средней точке между ними. То же является истиной для правильно-центральной пары. В его статье AES Slotte перечисляет диапазон поворота микрометра, интервала и относительных уровней та работа хорошо.

Martin Method

Geoff Martin, изобретенный окружить метод с помощью двух Blumlein
пары: один для переднего лево-права, и один для окружают лево-право (рисунок 19.15). Целью является высокая когерентность межканала для прямых звуков, и низко межобразуйте канал когерентность для реверберации. Не показанный микрометр центрального канала, восьмерка, которая является совпадающей с передней парой. Центральный микрометр может стремиться прямо вниз минимизировать искажение изображения, или это может стремиться вперед, но расположенный на по крайней мере 6 см ниже основной пары. Прямое стремление рекомендуется, если Вы хотите много прямого звука в центральном динамике.
481
МУЗЫКАЛЬНЫЙ АНСАМБЛЬ
90
FL FR


ПЕРЕДНЯЯ ПАРА


ВИД СВЕРХУ
RL


ЗАДНЯЯ ПАРА
45 - 90


2.3 ФУТЫ ИЛИ МЕНЬШЕ RR


Метод FIGURE 19.15 Martin.
482
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


Массив FLuRB Mike Sokol
Этот массив использует четыре совпадающих кардиоидных микрометра в 90 градусах каждому
другое стремление к передней стороне, оставленной, право и спина (рисунок 19.16). Сигналы на четыре микрометра подают матричный процессор (Manley FLuRB), который окружают deliv-ers корректные сигналы для 5,1, и до 8,1 окружают. Массив является компактной, относительно низкой стоимостью, и удобный для использования. Плюс, это суммирует к стерео или моно без отмен фазы.
Стереопара плюс окружает пару
В этом методе опущен микрометр центрального канала. Вы используете stan -
стереопара dard по Вашему выбору для забирания музыкального ансамбля, плюс другая стереопара по Вашему выбору для взятия окружения Холла. Микрометры Холла подают лево-и правые каналы объемного звучания. Например, два микрофона SASS-P Короны MKII могут быть помещены вплотную, разделены несколькими футами.


Вы могли бы попробовать гибридный подход за концерт поп-музыки: Подайте передние динамики соединение многократных микрометров крупным планом на этапе и подайте задние динамики сигналы от нацеливающего заднюю часть микрометра стерео.


ЗВУК
ИСТОЧНИК


СТРЕМЛЕНИЕ ЗАДНЕЙ ЧАСТИ
MIC
СООТВЕТСТВУЮЩИЕ КАРДИОИДНЫЕ МИКРОФОНЫ


MIC ПРАВА СТОРОНЫ СТОРОНА ОСТАВИЛА MIC

НАЦЕЛИВАЮЩИЙ ПЕРЕДНЮЮ СТОРОНУ MIC

РИСУНОК 19.16
Массив FLuRB Mike Sokol.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19 483


ОКРУЖИТЕ СМИ
До сих пор мы обсудили, окружают записи и их создание также
многодорожечным mixdown или окружают методы микрометра. Теперь давайте обратим наше внимание к носителям, которые будут играть, те окружают запись - ings. Они могут быть распределены общественности на CD, Супер Аудиокомпакт-диск (SACD), DVD или Blu-ray. Два формата DVD для объемного звука являются DVD-Audio и Видео DVD. Давайте исследуем все эти форматы подробно.


Компакт-диск
Компакт-диск является форматом с 2 каналами, который использует линейный импульсный код
модуляция (PCM) кодирование. Битовая глубина CD фиксирована в 16 битах, и ставка выборки фиксируется в 44,1 кГц. Емкость памяти составляет 650 МБ (74 минуты) или 700 МБ (80 минут). Для вмещения шести каналов sur-вокруг в два канала CD две схемы кодирования снижения объема данных используются: Dolby Digital или DTS. Мы объясним их позже в соответствии с заголовком, Окружают Кодирование для CD.


DVD
Другой носитель для игры окружает записи, Цифровое
Универсальный Диск или DVD. Это - большая емкость оптический носитель размер компакт-диска (4,73 дюйма диаметром). DVD может хранить цифровые данные в трех форматах: аудио, видео и компьютер.


СОВМЕСТИМОСТЬ DVD
Чтения DVD-плеера:
■ CD
■ CD-R (в некоторых модулях) ■ CDROM ■ Видеодиск DVD (видео плюс аудио)
Видеоплеер DVD может играть диск DVD-Audio, если у последнего есть a
Версия Dolby Digital аудио в Видео DVD зоне на диске.


СПОСОБНОСТЬ DVD
По сравнению с CD DVD имеет намного большую способность из-за
меньшие ямы и более близкие дорожки. Лазер сканирования имеет более короткое
484
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ

длина волны, чем в проигрывателе компакт-дисков, который позволяет ему считать DVD's более плотный поток данных. Кроме того, сжатие данных MPEG 2 видеоданных увеличивает плотность данных на DVD.

Некоторый DVDs имеет единственный слой ям; у других есть двойной уровень в dif-ferent глубины. Лазер автоматически фокусируется на требуемом уровне. Записи Диска Blu-ray и игры до 27 ГБ данных по одностороннему, одноуровневому диску размера CD с помощью фиолетово-синего лазера на 405 нанометров. Это использует формат видеозаписи MPEG 2 и AC3 и формат аудиозаписи MPEG 1 Уровня 2.

Упомянутый ниже емкости памяти различных носителей:
■ Компакт-диск содержит до 700 МБ.
■ Односторонний, одноуровневый DVD содержит 4,7 ГБ (7 раз CD
способность). ■ Односторонний, двойной уровень DVD содержит 8,5 ГБ. ■ Двусторонний, одноуровневый DVD (DVD-RAM) содержит 9,4 ГБ. ■ Двусторонний, двойной уровень DVD содержит 17 ГБ. ■ Односторонний, одноуровневый Диск Blu-ray содержит до 27 ГБ.
DVD со способностью на 4,7 ГБ достаточно для содержания 2-часового, 10-минутного
фильм плюс подзаголовки.
DVD-ПЛЕЕРЫ
Большинство DVD-плееров имеет эти выводы:
■ Аналоговые выходы с 2 каналами, играя закодированный Dolby Surround
сигнал стерео ■ Цифровой выход, который может быть подключен к внешнему декодеру
для объемного звука с 5.1 каналами (или Dolby Digital или DTS) ■ 6 аналоговых выходов питаются от встроенного Dolby Digital или DTS decod-
ers (в некоторых модулях)
СКОРОСТЬ ПЕРЕДАЧИ ДАННЫХ DVD
Скорость передачи данных DVD составляет 10,1 мегабит в секунду (Мбит/с).
С 6 каналами окружает дорожку со сжатием данных, использует 384 или 448 килобит в секунду (Кбит/с). Линейный стерео PCM, в 16 битах и 48 кГц, выбирающих уровень, берет 1,5 Мбит/с. Частота дискретизации на 96 кГц dou - благословляет скорость передачи 3 членам парламента. 24-разрядное разрешение увеличивает уровень до 4,5 Мбит/с.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19

Две формы DVD являются Видео DVD и DVD-Audio, и мы будем смотреть на них ниже.

ВИДЕО DVD
Видео DVD является форматом DVD для видео: фильмы с окружать-аудио
звуковая дорожка. Аудиотреки могут быть Dolby Digital (AC 3), окружают; 5,1 каналов, с MPEG 1 сжали аудио; или они могут быть 2 каналами, 16-к 24-разрядному, 48-или 96 кГц, линейному аудио PCM. Другими словами, у Вас может быть объемный звук с поставившей под угрозу точностью или звук с 2 каналами с превосходной точностью. Диск DVD может быть закодирован и с форматами, и со слушатели могут выбрать, какой они хотят услышать.


Весь Dolby Digital поддержки проигрывателей (AC 3) окружает. Много пакетов программного обеспечения для Видео DVD авторской разработки просты в использовании и стоят менее чем 70$. Некоторые заголовки являются DVDit Roxio и MyDVD; и Киберссылка PowerDVD. Несколько производителей предложения DVD-рекордеров связали программное обеспечение для авторинга DVD.


DVD-AUDIO
DVD-Audio является форматом DVD то аудио функций программы. Это также
может иметь дополнительные неподвижные изображения (показы слайдов), интернет-ссылки, визуальные интерактивные меню, находящий на экране текст и лирика, и приблизительно 15 минут видеоклипов.


Диски DVD-Audio используют кодирование PCM. Это кодирование может быть линейным, как на CDs или «упакованном» Меридиане упаковке без потерь (MLP) использования. MLP уменьшает скорость передачи данных до 50%, но без любой потери данных: воспроизведенный сигнал идентичен, поразрядно, с исходным сигналом. В то время как стандартный CD является форматом с 2 каналами, фиксированным в 16-bit/разрешении на 44,1 кГц, DVD-Audio является многоканальным, окружают формат более высокими разрешениями. По сравнению со стандартным CD, разрешениями DVD-Audio:
485
■ Лучшая точность из-за более высокой битовой глубины и более высокого уровня выборки
(до 24-разрядного, 96 кГц с шестью каналами, или 176.4 и 192 кГц с двумя каналами).
■ Более длительное время воспроизведения в некоторых форматах (до 6 часов 16-разрядных,
44.1-K стерео). ■ Больше каналов (до шести в 5,1 схемах, разрешение окружает
звук).
486 Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


■ Дополнительные форматы в дополнение к PCM, такие как MPEG 2 BC,
DTS, Dolby Digital или Direct Stream Digital (DSD; формат, используемый в Супер Аудиокомпакт-диске).
■ Опция для различного уровня выборки и битовой глубины на различном
каналы. DVD-Audio позволяет широкий диапазон выборки уровней, числа каналов и квантизации. Например, 4.7-Великобритании, одноуровневый диск может содержать 75-минутную программу, в которой лево-центрально-правильные сигналы 24-bit/88.2 kHz и два sur-, которые круглые каналы 20-bit/44.1 kHz.
■ Опция для различных форматов на различных дорожках. Одна дорожка
мог бы быть 16-bit/96 kHz, окружают, в то время как другой мог быть 24-bit/192 kHz стерео.
■ Другие дополнительные форматы носителя помимо аудио. Например,
можно получить видеоконтент от компьютерной графики, все еще pho-Тосес, отслеживающий все еще фотографии и выстрелы камеры миниDV концертов.


Содержание DVD-Audio сохранено в отдельной зоне DVD-Audio на диске (AUDIO __ каталог TS). Программа может быть защищена от копирования сигналом цифровой подписи и цифровым созданием водяных знаков.


Большинство проигрывателей DVD-Audio будет также играть Видео DVD и CDs, и некоторые будут играть Супер Аудиокомпакт-диски. Видеоплеер DVD может играть диск DVD-Audio, если у последнего есть версия Dolby Digital аудио в Видео DVD зоне на диске. Цифровые выходы на проигрывателе DVD-AUDIO включают PCM и Dolby Digital. Некоторые модули имеют выводы DTS и DSD, и у всех есть многоканальные аналоговые выходы. Будущие проигрыватели могли бы иметь FireWire (IEEE 1394) соединения.


Вы компилируете и записываете диск DVD-Audio, поскольку Вы делаете диск CD-R: с программным обеспечением, аппаратным устройством записи диска и пустыми дисками. В частности Вы нуждаетесь в программном обеспечении для авторинга DVD-Audio, устройстве записи DVD-R или диске резервного копирования на магнитную ленту DLT, и очищаете диски DVD. Неперезаписываемые диски имеют краску на одной стороне как CD-R. Обрабатывая до 4,7 ГБ на одностороннем диске, они могут записать Видео DVD, DVD-Audio или файлы DVD-ROM.


Два первенства программного обеспечения для авторинга являются Studio Avid Express HD и соло DVD-Audio Cirlinca. Просто щелкните мышью для сборки списка воспроизведения дорожек объемного звука. Другим главным создающим DVD пакетом является discWelder Бронза программным обеспечением Миннетонки (www .minnetonkaaudio.com или www.discwelder.com). Это недорогостоящее
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19


программа позволяет Вам записать файлы стерео PCM до 24-разрядного, 192 кГц и файлы PCM 5.1 до 24-разрядного, 48 кГц к DVD-Audio, с помощью компьютерного DVD-рекордера.
Диск Blu-ray (BD)
Blu-ray, также известный как Диск Blu-ray (BD), является форматом оптического диска.
Это записывает, переписывает, и играет видео высокой четкости (HD) и хранит огромные объемы данных, больше чем в пять раз больше чем это DVD, до 25 ГБ на одноуровневом диске и 50 ГБ на диске двойного уровня. Blu-ray, как ожидают, заменит DVD, но DVDs будет играть на проигрывателях Blu-ray.
Blu-ray поддерживает эти аудиокодеки:
Линейный PCM (LPCM) - до 8 каналов несжатого аудио
(обязательный)
Dolby Digital (DD) - формат, используемый для DVDs, sur-с 5.1 каналами
круглый (обязательный) звук
Dolby Digital плюс (DD) - расширение Dolby Digital, 7.1-
образуйте канал (дополнительный) объемный звук
Система Долби TrueHD - кодирование без потерь до 8 каналов аудио
(дополнительный)
Цифровой DTS Окружает - формат, используемый для DVDs, sur-с 5.1 каналами
круглый (обязательный) звук
Аудио высокого разрешения DTS-HD - расширение DTS, с 7.1 каналами
(дополнительный) объемный звук
Ведущее Аудио DTS-HD - кодирование без потерь до 8 каналов
(дополнительное) аудио
Супер аудиокомпакт-диск
Альтернатива DVD-Audio является Супер Аудиокомпакт-диском, разработанным
Sony и Philips. Это использует процесс Direct Stream Digital (DSD), который кодирует цифровое сообщение в 1-разрядном (поток битов) формат в 2,8224 МГц, выбирающих уровень. Эта система предлагает частотную характеристику от DC до 100 кГц с динамическим диапазоном на 120 дБ.
Супер Аудиокомпакт-диск имеет два уровня, которые считаны из одной стороны
диск. На одном уровне программа DSD стерео с 2 каналами, сопровождаемая той же программой в шести каналах для объемного звука. На другом уровне Красная книга 16-bit/44.1 K программа, которая делает двойные материально-технические ресурсы ненужными. 16-bit/44.1 kHz сигнал получен из
487
488
Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ


Прямая обработка Супер Побитового отображения Sony, которую downconverts поток битов сигнализируют с минимальной потерей качества DSD. Стандартные проигрыватели компакт-дисков могут играть 16-bit/44.1 kHz уровень, и будущие проигрыватели были бы в состоянии играть 2-или уровень DSD с 6 каналами по еще лучшему качеству звука.
DV-RA1000HD TASCAM записывает аудио DSD или с высокой разрешающей способностью
Аудио DVD - до 24-bit/192 kHz - к пробелам DVD. Этот одинокий модуль также записывает стандартный CD-DA, WAV и файлы DSDIFF к дискам DVD и CD.
КОДИРОВАНИЕ ОКРУЖАЕТ ДЛЯ ВЫПУСКА НА РАЗЛИЧНЫХ ФОРМАТАХ
Как мы сказали, окружите смеси, может быть выпущен на CD, Видео DVD,
DVD-Audio или Супер Аудиокомпакт-диск (SACD). Мы должны рассмотреть, как добраться, шесть каналов окружают аудио на те форматы.
В прошлом Видеодиски DVD и видеокассеты использовали систему Долби
Окружите - матричная система кодирования, которая объединила четыре канала (оставленный, центр, право, окружите) в два канала. Декодер Dolby Pro Logic в потребительской системе воспроизведения развернул два канала назад в четыре. Канал объемного звучания, который был моно и ограниченной пропускной способностью, был воспроизведен по левому и правому, окружают динамики. К сожалению, матрицирование уменьшило разделение между каналами, потому что это смешало каналы вместе.
Недавние схемы кодирования позволяют нам закодировать шесть каналов, окружают
аудио на диск, при хранении каналов дискретными (не матрицируемый вместе). Давайте посмотрим на то, как это сделано для CD, Видео DVD и DVD-Audio.


Окружите кодирование для CD
CD имеет только достаточно способности к двум каналам аудио. Таким образом добираться
шесть каналов окружают аудио на CD, снижение объема данных необходимо. Две схемы снижения объема данных являются Dolby Digital и DTS.
Dolby Digital и DTS каждое использование различный процесс кодирования с потерями
уменьшать скорость передачи должно было передать шесть каналов через 2-потоков битов канала. «С потерями» означает, что воспроизведенный сигнал является мисс - луг некоторые данные, которые появились в исходном сигнале, таким образом, существует небольшая потеря в качестве звука.
Объемный звук: методы и СМИ CHAPTER 19


Почему это снижение объема данных необходимо? Аудио в 44,1 кГц, выбирающих частоту и 16-разрядную длину слова flows на уровне приблизительно 700 Кбит/с для каждого канала. Уровень для шести каналов составляет 4,2 Мбит/с. Для обработки этих огромных данных flow снижение объема данных необходимо. Кодер снижения объема данных в Dolby Digital является AC 3. Это может использоваться на любом числе каналов.


Сначала используемый в кинотеатрах, Dolby Digital и DTS являются методами перцептуального кодирования. Они используют снижение объема данных (сжатие данных) для удаления звуков, которые считают неслышимыми из-за маскирования. Кодер AC 3 Dolby Digital сжимает данные о 12:1, в то время как DTS com-нажимает о 3:1. Оба формата предлагают шесть дискретных каналов цифрового объемного звука. Разрешение DTS является 20-разрядным, в то время как Dolby Digital равняется 16, 18, или 20 битов (возможно, 24 бита в будущем). Кодер AC 3 системы Долби принимает данные в частотах дискретизации 32, 44.1, или 48 кГц; DTS принимает 44,1 кГц. По сравнению с Dolby Digital DTS использует меньше данных compres-Сьон и нуждается в большем пространстве хранения данных и пропускной способности. Но некоторые слушатели говорят, что DTS звучит более прозрачным - больше как origi-nal дискретные дорожки, которые питались в кодер DTS. Однако, система Долби является наиболее распространенным форматом.


Для игры Dolby Digital или записи DTS Вам нужны более новый DVD-плеер или проигрыватель компакт-дисков с цифровым выходом. Включите цифровое - помещенный в декодер, который извлекает шесть каналов цифрового аудио и преобразовывает их в аналог. Декодер имеет микросхему DSP, которая может декодировать и DTS и форматы Dolby Digital. Некоторые окружают получатели, имеют DTS, и декодеры Dolby Digital встроили.
Окружите кодирование для видео DVD
В Видеодиске DVD большая часть способности диска приведена в рабочее состояние видео
сигналы. Таким образом, этот формат также может обработать только два канала аудио. Видео DVD использует схему AC 3 Dolby Digital закодировать (данные - уменьшают), шесть каналов окружают в два канала. Во время игры - назад, два канала декодируются для восстановления шести каналов. Как мы сказали, те шесть каналов являются отдельными или дискретными - не матрицируемый.
Окружите кодирование для DVD-Audio
Диск DVD-Audio имеет большую способность к звуковым сигналам. Шесть
каналы могут быть закодированы без любой потери данных при помощи MLP.
489
490 Объемный звук CHAPTER 19: методы и СМИ
Таблица 19.1 Параметры окружают форматы носителя