План Введение, актуальность изучения творчества Астора Пьяццоллы



Download 98,44 Kb.
bet6/7
Sana22.02.2022
Hajmi98,44 Kb.
#89059
1   2   3   4   5   6   7
Bog'liq
5fan ru Вопросы исполнительской интерпретации сочинений Астора Пьяццоллы

Заключение

Анализ сочинений, рассмотренных в работе, не дает полного всеобъемлющего портрета Астора Пьяццоллы, но позволяет сделать общие выводы, касающиеся характерных особенностей музыкального языка композитора. Эти обобщения могут служить отправной точкой при подходе к произведениям Пьяццоллы в разных жанрах.


Специфика стиля Пьяццоллы кроется не в одном отдельно взятом выразительном средстве, а в их органичном комплексе, в неповторимом и своеобразном и сочетании. Все компоненты его музыки неразрывно связаны друг с другом, вытекают один из другого. Взаимосвязанность гармонии, мелодии, фактуры, темброво-динамических и ритмических средств является чертой стиля Пьяццоллы. Необходимо отметить ярко выраженное ритмическое начало: оно амбивалентно в сочетании остинатности и большой ритмической импульсивности, которую создают частые синкопы и паузы. Стилевой синтез создает динамичную энергетику звукового мира музыки Пьяццоллы. Он выражает противоречивость, свойственную самому композитору: жизнь и смерть, тоска и радость, трагедия и комедия. А капризные, порой витиеватые мелодии, передающие непредсказуемость движений страстного танца, способствуют выдвижению на первый план столь характерной для музыки Пьяццоллы черты, как ее визуальность, почти наглядно передающей экспрессию чувств.
В его музыке захватывающим является именно то, что Пьяццолла соединяет в ней три линии, которые на первый взгляд не могут быть соединены. Это и талантливый молодой аккордеонист начала 40-х годов прошлого века, играющий в одной из известнейших уличных групп Парижа и ставший затем руководителем собственного танго-оркестра. Это и композитор – классик, получивший блестящее образование, приехавший с полным чемоданом произведений на обучение к Наде Буланже, больше не желающий иметь ничего общего с танго. Это и смелый импровизатор, и экспериментатор, ищущий всю свою жизнь связи с джазом и его представителями. Кажущаяся несовместимость этих трех линий и решения, найденные им для этого, и объясняют многогранность его произведений.
Астор Пьяццолла создал свой неповторимый музыкальный стиль, не разрушая при этом ладовую систему, но значительно обогатив ее средствами полифункциональности. С особым внимание относится он к таким средствам выразительности, как ритм, тембр, динамика, агогика, раскрыв их неиспользованные возможности, особую силу их эмоционального воздействия.
Портативный состав исполнителей привлекал внимание Пьяццоллы потому, что он с яркой индивидуализацией тембров наиболее способен подчеркнуть полимелодическую фактуру, где каждая линия имеет свою специфическую тембровую окраску. Исполнители как бы ведут диалог, который временами превращается в соло, а порой перерастает в разговор всех участников ансамбля.
Две противоположные закономерности – остинатная повторность и непрерывное развитие – играют одинаково существенную роль в партитурах Пьяццоллы, часто присутствуя в одновременности, уравновешивая друг друга, образуя диалектическое единство. Чаще всего остинатная повторность сочетается с вариационностью, как это было в «Libertango».
В принципах развития тематического материала и в формообразовании, прежде всего, следует отметить экзотическую гибкость в использовании структурных форм гомофонной и полифонической музыки, виртуозное мастерство и технику, а так же способность творчески переосмысливать известные технические приемы, обновляя их новыми сочетаниями и условиями применения, что по существу, обновляет и саму форму. Нередко композитор обращается к рондальности и концентричности с эдементами сонатности: эти структуры являются составными частями композиции его произведений, имеющих чаще всего свободную смешанную форму, как имеет место в «Le Grand Tango».
Произведения Пьяццоллы отличает и лаконичность высказывания: многие его пьесы представляют собой миниатюры, в которых очень емко воплощена глубина противоречивости образов жизни и смерти. Философское начало приобретает в творчестве аргентинского мастера особое звучание: оно соединяет высокое ощущение смысла жизни человека, его повседневное существование, возвышенное и земное. И те выразительные средства, которые находит и применяет Пьяццолла, способствуют возвышению его музыки, поднимая ее до уровня высокой поэтизации.
Известна и высокая оценка его музыки великими мира джаза. Интерес к этой музыке оставался у Пьяццоллы на протяжении всей его жизни. В остальном влияние джаза на музыку Пьяццоллы всегда оставалось в определенных границах. И этому есть свои музыкальные причины. Во-первых, это импровизация, как неотъемлемая часть джаза. Она чужда классической музыке, а также традиционному танго, существующему благодаря обработкам танго-песен: музыкальная идея определяет аранжировки. Наиболее явно влияние джаза на музыку Пьяццоллы проявляется в партии гармоники, в типе игры, тип интерпретации. Это слышно, прежде всего, в его собственных записях. В их звучании проявляется эмоциональная прямолинейность, жизненная сила и даже некоторая агрессия джазового исполнения.
Луи Армстронг однажды сказал: «Если ты спросишь, что такое джаз, тебе никто не ответит». Аргентинское танго имеет много общего с джазовой музыкой в том смысле, что у импровизации не существует никаких установленных правил, но существуют распространенные практики и способы. Люди, изучающие джазовую музыку или аргентинское танго, изучают варианты импровизации. И в этом смысле свойства музыки аргентинского танго определяют распространенные практики импровизации.
Музыка А. Пьяццоллы стимулирует не только исполнительскую, но и композиторскую мысль и фантазию, вызывая к жизни новые версии, римейки и даже самостоятельные опусы. В качестве примера можно привести интереснейшие аранжировки произведений Пьяццоллы, осуществленные композитором Узбекистана Д. Вареласом, посвятившим аргентинскому королю танго сочинение, состоящее из 3 частей:

  1. «Oh, my dear Astor»;

  2. «La muerte del tango»;

  3. «Milonga»

В 3 части присутствует цитата: Д. Варелас использует музыкальный материал «Libertango» и «La muerte del angel» Астора Пьяццоллы. Cвое произведение для флейты и фортепиано «Alla tango» так же посвятил аргентинскому мастеру В. Сапаров.
Широкое звучание приобретает музыка А. Пьяццоллы в рамках Международных фестивалей современной музыки «Ильхом ХХ» в интерпретации всемирно известных музыкантов, в частности знаменитого аккордеониста Паскаля Конте, представившем на фестивале 22 апреля 2004 года такие сочинения Астора Пьяццоллы как «Sentido unico» и «Контрабадженто» для аккордеона. Это было первое исполнение в Узбекистане данных произведений.
Большой интерес к творчеству Астора Пьяццоллы проявляет и молодежь Узбекистана, чему свидетельствуют многочисленные выступления в концертных программах студентов консерватории и учащихся лицеев и колледжей искусства и музыки, а так же участие и победы в Международных фестивалях и конкурсах, посвященных этому выдающемуся аргентинскому гению. Участие в I Международном конкурсе «Libertango», проходящем с 14 по 16 марта 2008 года в Барнауле принесло нашей студентке I курса Юлии Угай (фортепиано) II почетное место. На II международном конкурсе «Libertango» в Италии студентка III курса саксофонистка Виктория Сапарова была удостоена специального приза от ассоциации «Libertango» в лице генерального спонсора конкурса – вдовы композитора и главы Фонда его имени Лауры Эскалада де Пьяццолла. Этот конкурс так же дал возможность нашим студентам познакомиться со многими музыкантами, которые почитают и любят музыку Астора Пьяццоллы.
На мой взгляд, все это свидетельствует о том, что музыка аргентинского мастера оказывает определенное влияние на развитие музыкальной культуры Узбекистана. Принимая во внимание данный факт можно сделать вывод, что более подробное изучение творчества и стиля А. Пьяццоллы поможет нам достичь еще более определенных высот в современном музыкальном мире.



Download 98,44 Kb.

Do'stlaringiz bilan baham:
1   2   3   4   5   6   7




Ma'lumotlar bazasi mualliflik huquqi bilan himoyalangan ©hozir.org 2024
ma'muriyatiga murojaat qiling

kiriting | ro'yxatdan o'tish
    Bosh sahifa
юртда тантана
Боғда битган
Бугун юртда
Эшитганлар жилманглар
Эшитмадим деманглар
битган бодомлар
Yangiariq tumani
qitish marakazi
Raqamli texnologiyalar
ilishida muhokamadan
tasdiqqa tavsiya
tavsiya etilgan
iqtisodiyot kafedrasi
steiermarkischen landesregierung
asarlaringizni yuboring
o'zingizning asarlaringizni
Iltimos faqat
faqat o'zingizning
steierm rkischen
landesregierung fachabteilung
rkischen landesregierung
hamshira loyihasi
loyihasi mavsum
faolyatining oqibatlari
asosiy adabiyotlar
fakulteti ahborot
ahborot havfsizligi
havfsizligi kafedrasi
fanidan bo’yicha
fakulteti iqtisodiyot
boshqaruv fakulteti
chiqarishda boshqaruv
ishlab chiqarishda
iqtisodiyot fakultet
multiservis tarmoqlari
fanidan asosiy
Uzbek fanidan
mavzulari potok
asosidagi multiservis
'aliyyil a'ziym
billahil 'aliyyil
illaa billahil
quvvata illaa
falah' deganida
Kompyuter savodxonligi
bo’yicha mustaqil
'alal falah'
Hayya 'alal
'alas soloh
Hayya 'alas
mavsum boyicha


yuklab olish