Печатается по решению

Анализ стихотворения И. Бродского «Пророчество» 
Стихотворение И. Бродского «Пророчество» было на-
писано в 1965 году. Оно пронизано легкой и светлой гру-
стью. Его можно назвать элегическим, ибо в нем есть раз-
мышления о вечных вопросах бытия – о жизни и смерти, о 
преемственности поколений. Контекстно-вариативный вид 
композиции этого стихотворения представляет собой сво-
бодно льющуюся авторскую речь, оформленную как моно-
лог, обращенный к женщине. Этот монолог раскрывает 
душевные переживания лирического героя, который знает, 

---

135 
что жизнь на земле будет продолжаться, несмотря ни на 
что. 
Внешняя композиция стихотворения традиционна. Тек-
стовый массив включает в себя 40 стихов, имеющих объ-
емно-прагматическое членение: состоит из 5 строф, каждая 
из которых восьмистишие. Данная строфа имела бы вид 
традиционной октавы, но здесь мы видим другой способ 
рифмовки – 
абабвввв
. Синтаксическая композиция сводит-
ся к тому, что в каждой строфе читатель найдет не более 
двух-трех предложений. Каждая строфа имеет свою мик-
ротему; начало тематической группы маркируется пропис-
ной буквой, а сами тематические группы вбирают в себя 
лирические образы мира, отражают их смену, то есть обра-
зуют движение лирического сюжета. В 
первой
строфе изо-
бражается пространство, в котором видит себя лирический 
герой. Причем, это пространство постепенно сужается – от 
«
берега
» к «
кругу
». Во второй части строфы пространство 
заполняется движением и звуками: «
воевать
», «
слушать
», 
«
покашливать
», «
вздыхая
»; «
прибой
», «
дуновение ветра
». 
Здесь лишь ощущения, пространство еще не заполнено 
предметами.
Во 
второй
строфе говорится о времени, его течении в 
изображенном пространстве: «
счет пойдет на дни – не на 
года, - оставшиеся нам до новой эры
». Таким образом, в 
начале второй строфы мы видим описание времени в про-
странстве. Во второй части второй строфы говорится о 
конкретном пространстве – Голландии. Думается, что это 
поэтическая Голландия, то есть условное, пограничное 
пространство, в котором уединенно живут он и она. Это 
пространство заполняется предметами и действиями: «
ого-
род
», «
устриц
», «
осьминогом
»; «
разведем
», «
жарить
», 
«
питаться
». Его герой видит отчетливо, и картина здесь, в 
отличие от предыдущей, иная – солнечная, яркая, теплая. 
Возможно, это поэтический мир автора, его представление 
об условном земном Эдеме.
В 
третьей
строфе автор продолжает расширять поэти-
ческое пространство. Читатель находит здесь морскую 
чистоту и свежесть: «
волну
», «
старый гейгер… на вы-
цветшей и пропотевшей лямке
». Создается ощущение, что 
он и она живут в мире, пережившем ядерную катастрофу. 

---

 136 
Об этом говорит и безлюдье пространства, и упоминание 
старого, часто употреблявшегося гейгеровского счетчика – 
прибора для регистрации ядерных излучений. Отгорожен-
ные от катастрофического пространства, он и она счастли-
вы в своем окраинном мире, нежно любят друг друга. Но 
вместе с тем, понимают, что соединение с континентом 
неизбежно, если не сейчас, то потом – в жизни их детей. 
Поэтому в 
четвертой
строфе говорится, что «
зима
» раз-
рушит многолетний покой, «
безжалостно крутя осоку 
нашей кровли деревянной
». Пройдет зима, и на свет поя-
вится дитя – Андрей или Анна, и тогда отгороженность 
высокой дамбой от континента должна будет исчезнуть. 
Рождение детей, чьи имена начинаются с первой буквы 
русского алфавита, есть утверждение того, что жизнь на 
земле продолжается. В будущем неизбежно настанет вре-
мя, когда придется «…
обратно перебраться через дамбу
». 
Об этом и говорится в 
пятой
строфе. Мы видим, что тип 
композиции стихотворения – кольцевой: в первой строфе и 
последней: «
берег
» – «
от берега
», «
дамбой
» – «
через дам-
бу
». Композиция отражает движение лирического сюжета, 
помогает понимать идею стихотворения. 
Текст «Пророчества» явно обращен к будущему, что 
видно даже из названия. Он навеян поэтической интуици-
ей, предчувствием. В хронотопе стихотворения автор за-
фиксировал в основном время будущее (
будем жить, буду 
стар, придет зима, произведем дитя, настанет время
), но 
это будущее время последовательно течет от начала текста 
к концу, и при этом мы понимаем, что речь идет о времени 
вечном, которое движется по неостановимому кругу. С 
движением времени меняется и пространство: «
берег
» 

«
Голландия
» 

«
берег
». В стихотворении явно видится 
конкретный земной мир. Изображенные картины пред-
ставляют из себя пейзажи, связанные с водной стихией. 
Читатель улавливает определенную привязанность автора 
к воде. Видимо, она символизирует для него свободу, 
жизнь, начало всех начал. Водная стихия близка душе по-
эта. Общая идея стихотворения – уверенность в том, что 
все будет хорошо. Но если не уверенность, то хотя бы на-
дежда. В целом художественный модус стихотворения – 
оптимистический. В философском размышлении авто-

---

137 
ра/героя о бесконечности жизни содержится и элемент 
внутренней гармонии. Лирический герой и его героиня 
взвешенно, умиротворенно и трезво относятся к жизни, 
они преисполнены ожиданием счастья. Это обнаруживает-
ся при чтении стихотворения, когда можно заметить некую 
монотонность, одинаковые колебания ритма (
10/11
), из-за 
чего возникает ощущение бесконечности стихотворения и 
колыбельный его тон. Говоря об интенсивности пережива-
ний героя, можно сказать, что напряженность в первых 
трех строфах не чувствуется, а в последних двух несколько 
усиливается. В них можно заметить восторженность отто-
го, что лирический герой верит в светлый итог: «
не поза-
быт был русский алфавит, чей первый звук от выдоха 
продлится и, стало быть, в грядущем утвердится
». По-
следние две строчки последней строфы – поэтический при-
говор. Хотя переживания героя можно считать интимны-
ми, личными, но через сокровенное можно увидеть обще-
человеческое – восприятие героем жизни, ее спокойного 
кругового движения.