Интервью в журналистике: как это делается с а н к т п е т е р б у р г 1 Учебное пособие

— Вы всегда так тщательно и подробно описываете в своих 
сочинениях те места нашего города, где происходит их дей­

---

221
ствие, что кажется, будто сами постоянно ходите по улицам с 
путеводителем в руках...
— Это все оттого, что боюсь наврать или напутать. Бывают, 
конечно, и у меня какие-то неточности и ошибки, но стараюсь 
все проверять и перепроверять. Кругом столько вранья, пошло-
сти и небрежности по отношению к нашей многострадальной 
истории, к нашему городу, к нашим людям, что хочется защитить 
и сохранить то, что мне дорого. Поэтому с величайшим доверием 
отношусь к жизни, которая существует сама по себе. Она содер-
жательна. И я пытаюсь сохранить по возможности те истории, 
которые знаю, рассказать о тех людях, с которыми встречался, и 
поневоле обращаюсь к деталям и подробностям. Когда их описы-
ваю на бумаге, то возникает ощущение тверди под ногами. Мне 
это ощущение необходимо, как мостовая, чтобы не вязнуть. Ведь 
нынче выходят тысячи анемичных книжонок, где непонятно, где 
и в какое время случается сюжет. Только нынешнее время может 
само о себе сказать. Я же в большинстве своем пишу о том, что 
прошло. Потому что мне кажется, что наша литература по раз-
ным обстоятельствам еще не все описала в жизни советских лю-
дей. По сути, мой «Капитан Дикштейн» — та же заплатка на этой 
трагической истории.
— Поэтому вы и про сотрудников спецслужб стали писать?
— Их же были тысячи в те годы. И вдруг они куда-то испа-
рились и исчезли. Так появился мой «Ночной дозор» с расска-
зом о «вертухаях», «сексотах» и охранниках. В девяностые годы 
вдруг два поколения были объявлены как бы потерянными, а их 
жизнь — сплошная ошибка советской власти и коммунистиче-
ской партии. Так появились «исчезнувшие люди», которым мне 
захотелось «вернуть лицо».