Учебно-методический комплекс по предмету: «введение в литературоведение»

Заглавия, обозначающие время и пространство.
При всей условности творимой писателем «новой художественной 
реальности» основой художественного мира, как и мира реального, является 
его
 
координаты – 
время 
и 
место, 
которые
 
часто указываются в названиях 
произведений. Помимо циклических координат (названий времени суток, 
дней недели, месяцев), время действия может быть обозначено датой, 
соотносимой с историческим событием («Девяносто третий год» В.Гюго), 
или именем реального исторического лица, с которым связано представление 
о той или иной эпохе («Хроника царствования Карла IX» П.Мериме). В 
заглавии художественного произведения могут быть обозначены не только 
«точки» на временной оси, но и целые «отрезки», отмечающие 
хронологические рамки повествования. При этом автор, фокусируя внимание 
читателя на определенном временном промежутке – иногда это всего один 
день или даже часть дня – стремится передать и суть бытия, и «сгусток быта» 
своих героев, подчеркивает типичность описываемых им событий («Утро 
помещика» 
Л.Н.Толстого, 
«Один 
день 
Ивана 
Денисовича» 
А.И.Солженицына). 
Вторая координата художественного мира произведения – место – 
может быть обозначено в заглавии с разной степенью конкретности, 

---

80 
реальным («Рим» Э.Золя) или вымышленным топонимом («Чевенгур» 
А.П.Платонов, «Солярис» Ст.Лема), определено в самом общем виде 
(«Деревня» И.А.Бунина, «Острова в океане» Э.Хемингуэя). Вымышленные 
названия-топонимы часто содержат в себе эмоциональную оценку, дающую 
читателю представление об авторской концепции произведения. Так, для 
читателя достаточно очевидна отрицательная семантика горьковского 
топонима Окуров («Городок Окуров»); городок Окуров у Горького – это 
мертвое захолустье, в котором жизнь не бурлит, а едва теплится. Самые 
общие названия места, как правило, свидетельствуют о предельно широком 
значении создаваемого художником образа. Так, деревня из одноименной 
повести И.А.Бунина – это не только одна из деревень Орловской губернии, 
но и российская деревня вообще со всем комплексом противоречий, 
связанных с духовным распадом крестьянского мира, общины.
Заглавия, обозначающие место действия, могут не только моделировать 
пространство художественного мира («Путешествие из Петербурга в 
Москву» АН.Радищева, «Москва – Петушки» В.Ерофеева), но и вводить 
основной символ произведения («Невский проспект» Н.В.Гоголя, 
«Петербург» А.Белого). Топонимические заглавия нередко используются 
писателями в качестве своеобразной скрепы, объединяющей отдельные 
произведения в единый цикл или книгу («Вечера на хуторе близ Диканьки» 
Н.В.Гоголя).