Implications for the development

Штефане
Няге,
Е. Клетинича о 
Соломоне
Лобеле
, Г. Кочаровой о 
Злате Ткач
, Е.Мироненко 
о Геннадии Чобану и Владимире Ротару, ее же совместный труд с В. Шейкан о Георгии 
Мусте. Важные сведения о музыкальном языке, композиции и драматургии 
Концерта 
для маримбы с оркестром Г. Чобану 
можно почерпнуть из статьи Е. Мироненко 
Kонцерт 
для маримбы и симфонического оркестра Геннадия Чобану в свете тенденций начала XXI 
века
. Отмечая индивидуальную трактовку жанра инструментального концерта, музыко-
вед утверждает, что это «постклассическое сочинение, которое вписывается в стилевую 
панораму пространства музыкального постмодернизма не формально, но совпадая с его 
поэтикой»
31
.
В монографии этого же автора 
Композитор Владимир Ротару 
предпринят анализ кон-
цертных сочинений, созданных композитором на протяжении 1980-х – начала 1990-х го-
дов. В 
Концерте-рапсодии для фортепиано и струнного оркестра
исследователь отмечает 
двухчастность структуры по типу медленно-быстро, опору на барочные модели токкат-
ности, преобладание приема варьирования и принципов вариационности. В 
Концерте 
для клавесина и струнных
композитор, по мнению Е. Мироненко, опирается на тенден-
цию камернизации; в стилевом же плане она усматривает ориентацию на музыку XVII–
XVIII веков
32
. В 
Концерте для виолончели и струнного оркестра 
В. Ротару музыковед от-
мечает заметное влияние стилистики романтизма как на уровне музыкального языка, так 
и общей структуры. В 
Концерте для скрипки и камерного оркестра
(
Concerto rustico
), как 
справедливо констатирует исследователь, молдавский композитор органично сочетает 
традиции классического концертирования и фольклорного музицирования.
В конце 2010-х годов стали появляться работы отечественного искусствоведа Е. Сам-
бриш, в которых рассматриваются отдельные концерты молдавских композиторов. К 
примеру, инструментальные опусы О. Негруцы она анализирует в статье 
Национальные 
традиции в жанре инструментального концерта (на примере творчества молдавского 
композитора Олега Негруцы). 
Музыковед формулирует их своеобразие следующим обра-
29
Ibidem, c. 709.
30
Ibidem, c. 716.
31
Е. Мироненко, 
Концерт для маримбы и симфонического оркестра Геннадия Чобану в свете 
тенденций начала XXI века
, in: Anuar știintific: muzică, teatru, arte plastice. Nr. 1/2 (12/13), 2011, 
с. 38.
32
Е. Мироненко, 
Композитор Владимир Ротару
. Кишинев: Центральная типография, 2000, c. 79.

---

Patrimoniul cultural de ieri: implicații în dezvoltarea societății durabile de mâine
~ 206 ~
зом: «Концерты выступают образцами блестящего, виртуозного, национально окрашен-
ного инструментализма и в широком плане восходят к тарафной лэутарской виртуозной 
концертной игре»
33
. 
Имеется в отечественном музыкознании и ряд работ обобщающего, методологическо-
го плана, являющихся базой для анализа симфонической музыки. Это, в первую очередь, 
исследования доктора хабилитата В. Аксенова 
Жанры симфонической музыки в Молдо-
ве (30-80-е годы ХХ века) и Tendinţe stilistice în creaţia componistică din Republica Moldova 
(muzica instrumentală
)
34
. В них определяется место, занимаемое инструментальным кон-
цертом в системе жанров симфонической музыки Республики Молдова
, характеризуются 
стилевые параметры и композиционно-драматургические особенности 
конкретных про-
изведений, формулируются перспективы дальнейших поисков в развитии оркестрового 
письма. Помимо названных книг существуют 
и иные публикации этого и других авторов, 
раскрывающие жанровые и стилевые аспекты отечественной инструментальной музыки. 
Данные труды обеспечивают солидное методологическое обоснование научного ис-
следования, посвященного анализу феномена инструментального концерта, входящего 
неотъемлемой частью в сокровищницу национального музыкального искусства. Они 
дают основание для определения вопросов национального и индивидуального стиля, му-
зыкального языка, трактовки жанра, выявления композиционно-драматургических осо-
бенностей произведений, характеристики исполнительской интерпретации. Указанные 
источники предоставляют возможность рельефно продемонстрировать отечественный 
инструментальный концерт как совокупность художественных явлений (композитор-
ских сочинений, исполнительских трактовок, педагогических концепций), диалектиче-
ски сочетающих в себе признаки общего и особенного, интернационального и нацио-
нального, целого и части.
33
Е. Самбриш, 
Национальные традиции в жанре инструментального концерта (на примере 
творчества молдавского композитора Олега Негруцы)
, in: Anuar știintific: muzică, teatru, arte 
plastice. Nr. 1/2 (12/13), 2011, с. 44.
34
В. Аксенов, 
Жанры симфонической музыки в Молдове (30-80-е годы ХХ века)
. Кишинев: Bulat 
Art Glob, 1998. 151 с.; V. Axionov, Tendinţe stilistice în creaţia componistică din Republica Moldova 
(muzica instrumentală). Chişinău: Cartea Moldovei, 2006. 216 p.

---

Conferință științifică internațională, Chișinău, 22-23 septembrie 2020, ediția a II-a