Paweł Nowak Ewa Kowalczyk Rada naukowa  Dorota Dobija

Концепция пространства в романе “Днев-
ной дозор” 
“Пространство, или способ протяженности, яв-
ляется тем прасимволом культуры, из которого 
можно вывести весь язык ее форм, отличающий ее 
от всякой иной культуры. Этот прасимвол кроется 
в форме государства, в религиозных мифах и куль-
тах, в идеалах этики, формах живописи, музыки и 
поэзии, в основных понятиях науки”[ Никитина, 
2003]) Шпенглер называет глубину пространства 
«застывшим временем»: «время рождает простран-
ство, пространство же убивает время». Всякая дей-
ствительная протяженность осуществляется лишь в 
переживании глубины. По словам М.М.Бахтина “В 
литературно-художественном хронотопе имеет ме-
сто слияние пространственных и временных при-
мет в осмысленном и конкретном целом. Время 
здесь сгущается, уплотняется, становится художе-
ственно-зримым; пространство же интенсифициру-
ется, втягивается в движение времени, сюжета, ис-
тории. Приметы времени раскрываются в простран-
стве, и пространство осмысливается и измеряется 
временем. Этим пересечением рядов и слиянием 
примет характеризуется художественный хроно-
топ.” 
[ Бахтин, 1975] 
В романе ‘Дневной дозор” существует не-
сколько пространственно- временныx измерений. 
Первое -это сумрак, космическим образом является 
сумрак
, в котором время застывает и герои имеют 
возможность стереть с памяти обычных людей всё 
что хотят “
Я вспотела, хотя в сумраке всегда про-
хладно. Я потратила силу, которая пригодилась бы 
на работе. Зато через мгновение мама уже не пом-
нила, что разговаривала со мной… Я вышла из су-
мрака – в людском мире еще и пары секунд не про-
шло” 
Пространственные картины часто являются 
разноплановыми: “образы пространства замкну-
того и открытого, земного и космического, реально 
видимого и воображаемого, представления о пред-
метности близкой и удаленной.” Рассуждая о про-
странственной картине мира романа особое место 
занимает