Проблемы современной науки и образования

 
Пример 3: “Қашқарчаи Ушшоқ”. 
 
Как видно из приведенных примеров, звукоряд соответствует джаму зуль-хамс. В первом 
примере происходит мгновенный скачок на квинту, тогда как во втором случае это движение 
происходит поэтапно. “Кашкарчаи Ушшок” развивается также, как и другие вокальные 
макомные произведения. 
Таким образом, анализ образцов показал наличие в цикле “Гулёр-Шахноз” присутствие 
правил назира. Прежде всего, при более пристальном внимании можно заметить, что в 
вокальном образце Ушшок в составе цикла превалирует миксолидийская ладовая основа. Это 
позволяет нам предположить, что приведенные выше примеры образцов Ушшок в составе 
цикла «Шахноз-Гульёр» по своей ладовой структуре представляют собой назира на маком 
Ушшок в составе Двенадцати макомов. Выявлено наличие модели (формулы) зуль-хамс 
Ширази в “Кашкарчаи Ушшок”. Таким образом, принципы формообразования 
проанализированного произведения указывают на то, что он является назира на вокальные 
произведения Шашмакома.
Еще одним фактором, связывающим Гулёр-Шахноз с Шашмакомом, является намуд 
Ушшок. В кульминациях Гулёр, Шахноз, Чапандози Гулёр, Кашкарчаи Ушшок получает 
развитие намуд Ушшок. 
Произведение “Сурнай Ушшоги” также позволяет прийти к определенным выводам в 
разрезе рассматриваемой темы. Оно, хотя и является инструментальным произведением, его 

---

102 
мелодическая структура, как и в вокальных частях, развивается поэтапно (даромад, миёнхат, 
средний аудж и фуровард). Такое структурное формирование произведения объясняется 
исполнительскими возможностями сурная в качестве музыкального инструмента. “Сурнай 
Ушшоги” начинается с восьмитактного “инструментального вступления”. Усуль данного 
музыкального образца известен также под названием “ногора баёт усули”. 
Пример 4: “Ногора баёт усули”. 
Здесь в даромад (в начальных тактах, 9-34тт) звучит мелодическая модель (формула) 
Ушшок. 
Пример 5: “Сурнай Ушшоги”. 
Эта формула служит мелодической основой также в миёнхат и аудж (35-58 тт) данного 
произведения, а в фуровард (59-98 тт) четко проявляются особенности пешрав. 
Таким образом, в “Сурнай Ушшоги” при сохранности свойственных многочисленным 
вариантам Ушшок таких основных факторов, как миксолидийский звукоряд, специфическая 
мелодическая модель (формула), развитие инструментальной мелодии предстает в облике, 
свойственном вокальным направлениям макомов.
Сегодня, когда национальные ценности возрождаются и обретают свое достойное место в 
духовной жизни нашего народа, возникли благоприятные условия для широкой пропаганды 
бесценного наследия наших предков и создаваемых ныне высокохудожественных 
произведений. Исследование макомов и музыкальных произведений в стиле маком на основе 
передовых научных методов и эффективное внедрение полученных результатов являются 
важными для развития культуры и искусства Республики Узбекистан.