|
ИСТОРИЧЕСКОЕ НАСЛЕДИЕ
составляющими национальных проектов, определяющих перспективы развития российского
сообщества и экономики на многолетнюю перспективу. Генезис этого вида дизайна по време-
ни относится к середине 1960-х гг., когда на кафедре промышленного искусств а было основано
отделение промышленной графики и упаковки, а официальной отправной датой — 1980-й год.
Он ознаменовал самоопределение и отделение кафедры ГД, связанное с возрастающим зна-
чением промграфики, потребностью предприятий и учреждений в фирменных стилях, подго-
товкой к печати оригинал-макетов, отвечающих ожиданиям потребителей, разработкой проек-
тов тиражируемой графической продукции, особенно в период перестройки и формирования
новых рыночных отношений в 1990-е гг. Это демонстрируют востребованные результаты
деятельности кафедры, работающей с крупными заказчиками: «В числе выполненных и вне-
дренных проектов — фирменные стили Комитета защиты мира СССР, издательства “Аврора”,
Компьютерной Академии Наук, Учредительного съезда Союза дизайнеров СССР, решение
серий альбомов-персоналий о художниках Ленинграда, рекламное обеспечение рождествен-
ских торжеств фирмы “Сименс”, фестивалей в Вене и Зальцбурге, посвященных 200-летию
со дня рождения Моцарта и др. По заказу ГК по высшему образованию разработаны фирмен-
ные стили высшей школы России, Института новых медицинских технологий, Всероссийско-
го информационного центра» [27, c. 78]. С переходом в новое тысячелетие поле деятельно-
сти графических дизайнеров расширяется, появляются инновационные инструменты и виды
деятельности, мультимедийные технологии, виртуальное пространство, дополненная реаль-
ность, компьютерная графика и анимация, видеоролики, социальные сети и сайты, мобильные
приложения и компьютерное программное обеспечение, ставшие феноменом ХХI в. Они тре-
буют трансформации образовательных программ, осмысления и освоения новых трендов
и тем, представляемых к обсуждению на Месмахеровских чтениях в академии: «Экология
и графический дизайн: перспективы взаимодействия», «От вербального к визуальному: по-
ликодовый текст в графическом дизайне», «Феномен эксперимента в прикладной анимации»,
«Особенности проектирования приложений образовательной направленности для планшетов
на платформе iOS», «Корпоративный персонаж как часть фирменной идентификации. Его вли-
яние на целевую аудиторию», «Продвижение бренда Академии Штиглица. Внутренний брен-
динг» [15]; «Графический дизайн в системе маркетинга и рекламы», «Шрифтовая композиция
как поле для графических экспериментов», «Анимация в рекламном пространстве», «Медиа-
фестивали: Цели и смыслы» [16, c. 278–315], а также тематических студенческих конференци-
ях, таких как «Юзабилити в дизайне» и др. Уже несколько лет с началом нового учебного года
в Академии проходит Международная ассамблея анимации, вызывающая большой интерес
в межвузовском и профессиональном сообществе, включающая мастер-классы, выставки,
конкурсы, «круглые столы» и научно-практическую конференцию с публикацией сборника
статей [14]. Студенты кафедры впервые стали участниками международного фестиваля «Ки-
берфест», одной из площадок которого неизменно является академия. В соответствии с новы-
ми трендами и тенденциями в графическом дизайне расширяется спектр тем и приемов, ис-
пользуемых в дипломном проектировании выпускников академии: Е. Милько — «Контрасты
в графическом дизайне» (2005 г.); А. Кузнецов — «Цифровая река», культурная коммуникаци-
онная площадка, «Виртуальный ди-джей» (2007 г.); Е. Малахова — «Отражение в графическом
дизайне» (2007 г.); М. Левина — «Русско-немецко-английский разговорник для дизайнеров»
(2009 г.); С. Кармазина — «Силуэты времени», визуализация арт-проекта «Винтаж» (2009 г.);
А. Захарова — «Фирменный стиль магазина велосипедов “Сайкл”» (2010 г.); Т. Швецова —
«Фирменный стиль компании “Фотодепартамент. Санкт-Петербург”» (2011 г.); А. Жданова —
«Бумеранг» (2011 г.); Е. Дробышева — дизайн-программа: «Продвижение бренда Tikkurila
в Санкт-Петербурге» (2012 г.); А. Кашапова — «Разработка мобильного приложения Saywhat
для изучения английского языка в сфере дизайна, архитектуры и изобразительного искусства»
(2015 г.) [3, c. 280, 290–293, 308–309, 318–319, 326–329, 352–353].
30
Do'stlaringiz bilan baham: |
