Microsoft Word Захарова Полный текст диссертации docx

§ 1.1. Полиграфическое оформление 
Разноречивость и в то же время нераздельность разнородных явлений 
отображается и на графическом уровне
630
. Книгу сопровождают значимые для 
реализации замысла иллюстрации в виде эмблем, отличающихся 
полисемантикой и символизмом, с целью: «раскрыть динамику противоречий в 
литературном развитии»
631
. «Эмблема на переплете создана философом 
Виталием Ковалевым «Парадигма разума», – соединение двух бесконечных 
конусовидных спиралей, замкнутых в кольцо и раскрывающих взаимосвязь 
развертывания и свертывания, эволюции и инволюции в художественном 
процессе. Эта же фигура в боковом разрезе воспроизведена на шмуцтитуле III 
раздела. На шмуцтитуле IV раздела – созданная художником Евгением Гором 
эмблема клуба «Образ и мысль»: буквы О и М, вписанные друг в друга, 
символизируют «округлость» и целостность Образа, «угловатость» и 
расчлененность Мысли в их творческом взаимодействии»
632
. 
Художественное или полиграфическое оформление допустимо считать 
одним из значимых компонентов поэтики. И по этой причине следует обратить 
на него особое внимание. Так, на черном фоне обложки изображен каркас капли. 
Художник – Клара Высоцкая (Издательство «Советский писатель»), среди 
других ее работ: дневник К.И. Чуковского 1930-1969, сборник стихотворений 
Новеллы Матвеевой «Река» 1978, сборник статей В. Сафонова «О достоинстве 
искусства» 1972, а также различные внутренние иллюстрации.
В предисловии содержится авторское примечание о том, что эмблемы на 
всем протяжении книги имеют крайне важное значение. Единство визуального и 
вербального отвечает концепции Эпштейна, согласно которой литература тесно 
соседствует с другими видами искусств, находя точку соприкосновения в 
философии. Позиция Эпштейна такова: гуманитарная область есть та сфера, где 
630
См. Приложения 5,6.
631
Эпштейн М.Н.
Парадоксы новизны. О литературном развитии XIX – XX веков. С. 10. 
632
Там же.

---

218 
все связано со всем. Именно поэтому пристальное внимание автора к внешнему 
облику книги обеспечивается сближением статей и на уровне содержания.
Заглавие как один из важнейших композиционных элементов формирует 
целостность книги, выполняя в то же время художественную функцию. Каждому 
из четырех разделов предпослана своя номинация: «Противоречивость 
классики»; «Выбор традиции»; «Парадоксы новизны»; «В поисках целого». 
Последовательность разделов отражает движение авторской мысли на пути к 
реализации замысла книги: через размышления о неоднозначности и классики и 
ее современном восприятии, а также анализ парадоксальности новых явлений в 
литературе рассуждения приходят к попытке найти принцип, скрепляющий 
разнородные эстетические компоненты, игру, вещь и слово, образ и понятие, 
культуру и цивилизацию, в единое целое.
Внутреннее расположение статей играет ключевую роль в направлении 
читательского внимания, сосредоточенного на ходе мыслей критика в переходе 
от текста к тексту. Единая для всей книги композиционная организация 
позволяет констатировать уход от дискретности к монолитному литературно-
критическому повествованию.
В основе критического монолога лежит концепция, о чем прямо 
свидетельствует авторское начальное предуведомление: «Последовательность