Е. В. Семенова, М. Л. Ростова, Е. В. Петрова

Романтику 
роднит с 
героикой стремление к возвышенному идеалу. Но если героика – сфера 
активного действия, то романтика – область эмоционального 
переживания и стремления, не переходящего в действие. Объективной 
основой романтики становятся такие ситуации в личной и 
общественной жизни, когда реализация возвышенного идеала либо 
невозможна в принципе, либо неосуществима в данный исторический 
момент. Однако на такой объективной основе может возникать не 
только пафос романтики, но и трагизм, и ирония, и сатира, так что 
решающим в романтике является все же субъективный момент, момент 
переживания неустранимого разрыва между мечтой и реальностью. 
Один из частных (и очень распространенных) случаев романтики – 
мечта о героическом, ориентация на героический идеал при отсутствии 
возможности претворить его в действительность. Такого рода 
романтика свойственна, например, молодежи в «спокойные» периоды 
истории: юношам и девушкам часто кажется, что они «опоздали 
родиться», чтобы участвовать в крупных исторических событиях. 
Однако сфера романтики шире этой тяги к героике. Эта эмоционально-
ценностная ориентация относит все ценности в область принципиально 

---

32 
недостижимого. Естественный мир романтики – мечта, фантазия, греза, 
поэтому романтические произведения так часто обращены либо к 
прошлому, либо к откровенной экзотике, либо к чему-то принципиально 
не существующему.
Пафос романтики может выступать в литературе и в сочетании с 
другими видами пафоса, в частности, с иронией, героикой, сатирой. 
Пафос 
трагизма
–
это осознание утраты, причем утраты 
непоправимой, каких-то важных жизненных ценностей – человеческой 
жизни, социальной, национальной или личной свободы, возможности 
личного счастья, ценностей культуры и т.п. Объективной основой 
трагического литературоведы довольно давно считают неразрешимый 
характер того или иного жизненного конфликта. В принципе это верно, 
но не совсем точно, ведь неразрешимость конфликта – вещь, строго 
говоря, условная и не обязательно трагичная. Первое условие 
трагического – закономерность этого конфликта, такая ситуация, когда 
с его неразрешенностью нельзя мириться. Во-вторых, под 
неразрешимостью конфликта мы подразумеваем невозможность его 
благополучного разрешения – оно непременно связано с жертвами, с 
гибелью тех или иных бесспорных гуманистических ценностей. 
Трагедии У. Шекспира – яркое воплощение пафоса трагизма. 
В