А. П. Барышников перспектива

фрески, мозаики из смальты
(цветного стекла) и 
мра­
мора.
Изобразительные возможности смальты, мрамора и минеральных краси­
телей хотя и очень велики, но они резко отличаются от возможностей масля­
ных красок, являющихся основным материалом станковой живописи.
В монументальной живописи 
изображение пространства
имеет иной харак­
тер, чем создание 
иллюзорного пространства
в живописи станковой, хотя 
пространство изображается в обоих видах живописи на основе 
общих правил 
перспективы.
Монументально-декоративными
называют росписи архитектурных соору­
жений, осуществляемых в целях их украшения.
Здесь хотя и пользуются техникой фрески и мозаики, но основными мате­
риалами для декоративных росписей служат 
темпера
и другие клеевые краски, 
более близкие по изобразительным возможностям к масляным краскам, чем, 
например, смальта.
170

---

Эти общие сведения о монументальной живописи даны для обоснования 
следующих специальных условий построения перспективных изображений при 
композиции произведений этого вида живописи:
а) применение 
нескольких точек зрения
для картин типа 
фриза,
рассчи­
танных на рассматривание по частям при движении зрителя 
вдоль
картины;
б) учет особых условий наблюдения снизу вверх картин, крупных по раз­
меру и находящихся высоко, что приводит к преимущественному использова­
нию перспективных изображений на 
наклонной
плоскости картины;
в) особые приемы перспективных изображений на плоских потолках (про­
екции на горизонтальную или наклонную плоскость картины);
г) приемы построения перспективных изображений на кривых поверхно­
стях (своды, купола) и возможности устранения явлений деформации изобра­
жений;
д) изображение явлений освещения в композиции росписей плоских потол­
ков, сводов, куполов;
е) специфика перспективных изображений на 
панорамах.
Применение нескольких точек зрения на композициях типа фриза или 
картины, растянутой по длине узкой комнаты, соответствует условиям наблю­
дения композиций этого типа, обычно не поддающихся охвату целиком с одной 
точки зрения. Типично членение композиции фриза на ритмично чередующиеся 
звенья, раскрывающие ее содержание. Каждое звено может иметь 
особую 
точку зрения, но места стыка смежных звеньев должны быть оформлены так, 
чтобы зритель не замечал соединения перспективных изображений сделанными 
с разных точек зрения. Например, в местах стыка звеньев фриза вводят в 
композицию изображения, трактуемые как элементы