А. П. Барышников перспектива

написанные
. Новые приемы оформления сцены показал Московский худож е­
ственный театр, где стены комнаты 
выстроены
с соблюдением реальных раз­
меров. Единственным отступлением от плана комнаты в натуре были лишь 
постановка боковых стен комнаты так, что они сближаются в глубине сцены. 
Это обеспечивало для зрителей возможность увидеть все три стены комнаты, 
четвертая мыслилась по линии авансцены. Постановки на вращающейся пло­
щадке сцены, так же как и большинство декораций современных спектаклей, 
представляют сочетания написанных и выстроенных декораций.
Как пример приведена декорация оперы Гуно „Ромео и Джульетта* (рис. 146) в филиале 
Государственного академического Большого театра в Москве, художник профессор В. И. Коз- 
линский. Площадки, на которых стоят актеры, выстроены, конная ст а ту я — объемная. Все другие 
части оформления сцены написаны, причем горизонт взят с расчетом на зрителей, сидящих 
в средних ярусах театра. Очевидно, зрители иначе при реальном уровне 
горизонта видят 
выстроенные части оформления сцены, чем декорации, написанные при данном уровне горизонта. 
Судя по фотографии, художник-декоратор тактично определил уровень горизонта для написанных 
декораций так, что не заметна невязка между реальным горизонтом, изменяющимся для каждого 
яруса театра, и постоянным горизонтом написанных декораций.
Приемы построения макетов театральных декораций применяются и для 
исполнения 
диорам
.
Диорама — это перспективное изображение пространства, как бы видимого 
сквозь окно. Перевод слова диорама — вижу через. При исполнении диорамы 
изображения, написанные на ее стенках, сочетаются с деталями типа театраль­
ных кулис и с рельефными. На сельскохозяйственной выставке и на ряде 
зарубежных выставок были показаны многие художественно сделанные дио­
рамы, иллюстрирующие строительство Советского Союза.
Художник, работающий над диорамой, решает задачу создания иллюзор­
ного пространства, используя средства живописи в сочетании со скульптур­
ными деталями типа театральной бутафории. Процесс исполнения диорамы 
показан на рис. 147.

---

Г Л А В А
Д В Е Н А Д Ц А Т А Я
ОСОБЕННОСТИ ПЕРСПЕКТИВНЫХ ИЗОБРАЖЕНИЙ 
В МОНУМЕНТАЛЬНОЙ 
И МОНУМЕНТАЛЬНО-ДЕКОРАТИВНОЙ ЖИВОПИСИ
Произведения монументальной живописи непосредственно связаны с архи­
текту р о й — они создаются на фасадах зданий и внутри их на стенах, плоских 
потолках, сводах и куполах, что приводит к специфическим условиям наблю­
дения картин всегда крупного размера, часто написанных высоко на стене 
или на кривой поверхности свода или купола.
Техника монументальной живописи всегда рассчитана на вековую сохран­
ность произведений этого вида искусства. Как известно, сохранились произведе­
ния тысячелетней давности, не утратившие до наших дней своих колористи­
ческих качеств, — это