А. П. Барышников перспектива

горельефа с барельефом
, другие ограничивались барельефами и остав­
ляли фон их нейтральным (без изображения среды, где происходит сюжетное 
действие рельефа) или изображали на фэне рельефа архитектуру и пейзаж, 
в соответствии с содержанием рельефа.
Донателло на бронзовых рельефах алтаря собора в Падуе делает очень 
невысокими свои тонко моделированные многоплановые рельефы. На одном 
из них, изображающем „Чудо мулаа св. Антония (рис. 134), горизонт взят на 
нижнем основании рельефа, следовательно, плоскость пола 
несидима
, и ноги 
всех фигур располагаются на одной прямой. Перспективные изменения высоты
157

---

фигур по мере удаления в глубину рельефа переданы с учетом размещения 
фигур в пространстве здания, изображенного на рельефе. Композиция по­
строена фронтально, параллельно передней грани рельефа, поэтому полу­
окружности арок на первом плане и в глубине сделаны без искажения, но 
украшения на сводах потолка даны в перспективном изображении.
На другом рельефе Донателло — „Пляска Саломеи* (рис. 135) — горизонт 
находится примерно на середине рельефа; в композицию введены изображения 
лестниц в разных поворотах по отношению к плоскости рельефа, в глубине 
изображено фронтально здание, а на первом плане — скамья и за ней стол 
с пятью фигурами пирующих.
На рис. 138 изображен рельеф-миниатюра Ф. П. Толстого» Народное опол­
чение 1812 г.“, на котором строго выдержаны правила рельефной перспективы.
Следует отметить, что расстояние между передней плоскостью рельефа 
К  
и плоскостью схода 
Г
(см. рис. 133) определяет тот или иной тип рельефа: если
Рис. 137. Примеры деформации архитектурно-декоративной скульптуры 
с некоторых точек зрения
158

---