А. П. Барышников перспектива

лежа
смотрел на 
стоящие
вдали от него фигуры, 
либо, стоя на лестнице, наблюдал происходящее на верхней площадке.
Тот или иной 
угол зрения,
избираемый художником для композиции кар­
тины, диктуется прежде всего самым развитием действия, представленного 
в картине. Например, для изображения праздничной процессии, в которой самое 
расположение фигур подчиняется определенной ритмической закономерности, 
весьма важно перенести в картину это ощущение ритмического движения. 
Между тем путем наблюдения легко установить, что при рассматривании про­
цессии с некоторых точек зрения все зрелище представится хаосом из фигур, 
строй которых перестанет восприниматься.
По существу, для каждой темы картины надо найти такой угол зрения, 
который позволит .при данной планировке фигур наиболее полно и пластически 
выразительно представить изображаемое событие. Художник должен стремиться 
к тому, чтобы его композиция могла быть полностью осознана зрителем в от­
ношении ее пространственной логики и смысла.
Соображения художественной правдивости обязывают автора картины при 
выборе угла и точки зрения, а также высоты горизонта продумать положение 
наблюдателя, 
естественное для данной темы
картины. Весьма важно осознать, 
откуда увидел
автор картины то, что изображено на ней. Если действие раз­
вертывается в маленькой комнате, то его можно увидеть или в окно, или из 
угла той же комнаты, не изображенного на картине, или, в современных воен­
ных сценах, с точки зрения бойца, лежащ его в окопах, или из танка, или 
с самолета.
При рисовании с натуры типичны поправки зрительных впечатлений с опре­
деленной точки зрения на основании 
знания
формы изображаемого предмета. 
Рисующий передает не то, что он 
видит,
а то, что он 
знает.
Например, 
изображение прямоугольного стола, наблюдаемого с короткой стороны, испра­
вляется в сторону удлинения сторон стола, резко сокращенных в перспективе.
При рисовании с натуры неизменность точки зрения нарушается не только 
движением головы рисующего вверх, вниз, вправо, влево, но и зрительными 
восприятиями, получаемыми в процессе движения, например из окна автомо­
биля; зрительная память сочетает в единый образ ряд наблюдений с различ­
ных точек зрения. В рисунках с натуры художники часто изображают не 
только то, что действительно находилось в поле зрения, но и смежные с ним 
части пространства (поворот головы вправо, влево, вверх, вниз как бы увели­
чивает поле зрения, позволяя передать в рисунке то, чего нельзя увидеть 
с данного места при единой неподвижной точке зрения). В этих случаях неиз­
бежны или явные перспективные невязки, отступления от правил перспективы, 
или попытки маскировки перспективных невязок.
По существу, такое перспективное изображение может быть сделано без 
нарушений законов перспективы путем