А. П. Барышников перспектива

высоты горизонта
имеет весьма существенное зна­
чение для композиции картины. Если надо показать сцену, действие которой 
развертывается в глубину картины, естественно применение высокого горизонта, 
выше голов фигур первого плана. Очевидно, что при многофигурной компо­
зиции высокий горизонт позволит показать не только передние фигуры, но и те, 
которые размещены за ними. В том же случае, когда построение композиции 
сделано при горизонте, расположенном ниже уровня голов первого плана, пла­
нировка фигур будет примерно такой, как у Леонардо да Винчи на его „Тайной
194

---

Рис. 168. Выбор формы картины. Осенний пейзаж. 
Фото
вечери*4, то есть параллельно плоскости картины, или такой, когда фигуры 
первого плана не заслоняют задних.
Следует оговориться, что применение высокого горизонта не может и не 
должно переходить в изображение типа фотографирования сверху вниз, когда 
вертикальные линии перестают быть параллельными плоскости картины
# 
и, следовательно, перспективные изображения этих линий кажутся сходящимися 
в одну точку
, расположенную ниже уровня горизонта.
Применение 
низкого
горизонта, ниже середины фигур первого плана, дает 
прежде всего ощущение монументальности фигур первого плана, например 
„Св. Себастьян" А. да Мессина (см. рис. 77). Низкий горизонт вынуждает впи­
сывать фигуры второго плана в просветы между фигурами первого плана.
Сделанная выше оговорка о чрезмерно высоком горизонте верна и в от­
ношении низкого горизонта. В практике архитекторов применение „лягушачьей44

---

перспективы (горизонт совпадает с поверхностью земли) определяется стрем­
лением выявить грандиозность крупных и высоких зданий по отношению к росту 
человека. В живописи применение такого горизонта можно было бы объяснить 
либо тем, что наблюдатель