87
позволяет себе посмеяться одновременно и над читателем, и над своим героем, и над самим собой.
Предисловие лишь стилизовано под серьезность, но не должно восприниматься как серьезное на
самом деле. Главное здесь – пародийная стихия, свободная и веселая поэтическая игра.
Белкин Иван Петрович – вымышленный персонаж-повествователь, помещик села Горюхина,
рожденный в 1798 году от «честных и благородных родителей», отец – секунд-майор; выученный
деревенским дьячком и пристрастившийся к сочинительству; в 1815-1823 году служивший в
пехотном егерском полку, не пивший; осенью 1828 года, до «публикации» повестей, умерший от
простудной лихорадки. Белкин именно персонаж, его образ создан с помощью традиционного набора
литературных приемов: «биографию» Белкина читатель узнает из письма «одного почтенного мужа»,
ненарадовского помещика, к которому «издателя» отсылает
Марья Алексеевна Трафилина,
ближайшая родственница и наследница покойного. Такой простодушный автор-герой призван
прежде всего встать на границе между вымышленным, литературным миром – и «бедным» миром
русской провинции, соединив их собою. Так или иначе все повести цикла строятся на одном и том же
приеме: герой придумывает сценарий своей жизни, опираясь на красивую, условную
«романтическую» традицию, а жизнь навязывает ему свой сюжет, гораздо более «романтический»,
литературный и невероятный. Если бы такое построение принадлежало непосредственно Пушкин, –
это выглядело бы очередной игрой в «литературу», выдумкой, но автор повестей – Белкин. Белкин в
некотором роде сочинитель, но это «усредненный» автор. Белкин даже росту «среднего»; его портрет
– подчеркнуто общерусский: серые глаза, русые волосы, нос прямой, лицом бел и худощав. Белкин –
полное отсутствие индивидуальных черт. Белкин неспособен ничего выдумать: все повести,
приписанные ему, суть пересказы историй, слышанных им от «разных особ»; даже названия деревень
– и те не вымышлены, а позаимствованы из окружающей реальности. А
значит, и развязки его
повестей – не «литературны», а «бытийственны». Да и сам Белкин построил свою жизнь
«романтически», как бы вопреки бедности и убогости провинциального уклада. Но ему судьба не
предложила свою счастливую развязку жизненного сюжета: мягким юмором окрашены последние
фразы из письма «одного почтенного мужа» - рукописи Белкина после его безвременной кончины
ключница пустила на оклейку и хозяйственные нужды. И это вносит в общую мелодию «повестей»
необходимую для ее полноты грустную ноту.
Все повести, входящие в белкинский цикл, действительно, занимательные истории, но они не
все веселые, есть среди них и вполне серьезные, и грустные, как «Станционный смотритель».
«Повести Белкина» - это свободные опыты в разных родах и с разными манерами повествования.
Повести, входящие в этот цикл, все разнотипные, ни одна из них не похожа на другую. «Выстрел» -
это род романтической новеллы с острым сюжетом, с необыкновенным и загадочным героем, с
неожиданным финалом. «Метель» тоже в сюжетной основе романтическая новелла, но не однородная
в своей стилистике. Отчасти она в духе Жуковского (недаром и эпиграф к ней из Жуковского), но
характерный для Жуковского и для других романтиков сюжет в ней не просто в чуть обновленном
виде повторяется, но и пародируется: «Само
собой разумеется, что молодой человек пылал равной
страстью и что родители его любимой, заметя их взаимную склонность, запретили дочери о нем
думать». Сюжет в «Метели» строится по законам известной читателю литературы, и автор не только
не скрывает этого от читателя, но сам при всяком удобном случае указывает на это. Происходит
ироническое обнажение литературного приема. И в нем-то как раз и заключается больше всего
художественно неожиданного. Авторская ирония не ослабевает, а, напротив, делается еще очевиднее
в решающих точках развития сюжетного действия. В конце новеллы герой войны, полковник
Бурмин, человек с загадочным прошлым и потому особенно привлекательный для дам, объясняется с
Марьей Гавриловной: «Я поступил неосторожно, предаваясь милой привычке,
привычке видеть и
слышать вас ежедневно…» (Марья Гавриловна вспомнила первое письмо…)». Ирония у Пушкина
пронизывает все повествование. Она в нем начало созидающее, как когда-то в «Руслане и Людмиле»,
где Пушкин, разрушая старые поэтические формы, создавал новые, там и здесь он творит новую
прозу, разрушая старые, излюбленные ее каноны. В этом смысле внутренне похож на «Метель»
рассказ «Барышня-крестьянка», похож при всем видимом различии. В «Барышне-крестьянке» нет и
намека на романтическую поэтику, в ней нет ничего таинственного, загадочного, неожиданно-
странного. Но при этом авторский голос в рассказе оказывается сродни авторскому голосу в
«Метели». В нем
тоже звучит что-то шутливое, озорное, лукавое, только в «Барышне-крестьянке»
Пушкин шутит более непосредственно, прямо, шутит без оглядки и не скрываясь. Вот как автор
пишет об отце героине: «Англоман выносил критику столь же нетерпеливо, как и наши журналисты».
«Барышня-крестьянка» - это род шутливого и легкого святочного рассказа, построенного на реально-
бытовой основе, с незамысловатыми сюжетными поворотами, со счастливым концом. Белинский
88
считал его недостойным «ни таланта, ни имени Пушкина». Без сомнения, Белинский ошибался.
Ирония присутствует и в повести «Гробовщик». Сюжетно она напоминает романтические
произведения в духе Гофмана. Но рассказан сюжет совсем не по-гофмановски, с удивительно и
намеренно простым и трезвым взглядом на вещи, почти по-деловому, со всеми атрибутами бытовой,
типично русской действительности. В повести «Гробовщик» «прелесть не только трезвой правды, но
и трезвой иронии». Несколько особняком среди других повестей цикла стоит повесть «Станционный
смотритель». Белкинский цикл задуман Пушкиным принципиально свободно, объединение повестей
в нем не носит связывающего характера, это действительно разнообразные и разнотипные
пушкинские опыты в прозе. «Станционный смотритель» написан в
духе лучших повестей
сентиментального направления: А.Григорьев недаром считал ее зародышем той литературной школы,
которую он назвал «сентиментальным натурализмом». Вместе с тем по своей поэтике повесть не
только близка к сентиментализму, но и заметно отличается от него. Близка характером героя,
униженным и печальным, своим финалом – в равной степени и скорбным и печальным, и
счастливым, близка постановкой темы маленького человека и пафосом сострадания. Отличает
повесть от традиционного сентиментализма решение темы маленького человека и особенный
характер конфликта. Здесь нет злых и недобрых, по существу, здесь нет и прямого зла – но от того
горе простого человека не становится меньшим, оно обретает только не случайный, а обязательный
характер – оно обретает все черты истинно трагического. В повести Пушкина и смотритель хорош, и
Дуня хороша, и не плох гусар – но это не мешает быть беде и горю. Повесть по своему характеру не
обличительная, а эпическая, в ней заметен глубоко философский взгляд художника на жизнь, видна
мудрость большого художника. Повесть «Станционный смотритель» открывала новые пути, на нее
опирался Достоевский в «Бедных людях».
Do'stlaringiz bilan baham: