|
III BOB. Oy sonatasi
3.1.Oy sonatasi: Boy berilgan sevgi musiqasi.
Oy sonatasi 1801 yilda buyuk nemis bastakori Lyudvig van Betxoven tomonidan yozilgan.
O'n to'rtinchi sonata, o'zidan oldingi o'n uchinchi sonata singari, muallifning "Fantaziya ruhida" sarlavhasi bilan ta'minlangan. Bu tushuntirish bilan bastakor o'z kompozitsiyasi shakli va ushbu janr uchun umumiy qabul qilingan shakl o'rtasidagi farqga e'tibor qaratmoqchi edi. O'sha paytda an'anaviy sonata to'rt qismdan iborat edi. Boshlanishi tez sur'atda, ikkinchi qismi esa sekin sur'atda bo'lishi kerak edi.
14-sonata uchta harakatni o'z ichiga oladi. Texnik musiqa terminologiyasiga kirmasdan, ularni qisqacha quyidagicha ta'riflash mumkin:
1. Sekin va ehtiyotkor;
2. raqs xarakterida jonli;
3. hayajonli - shijoatli.
Ma'lum bo'lishicha, birinchi qism go'yo o'tkazib yuborilgan va ish darhol ikkinchisidan boshlangan.
Shunisi e'tiborga loyiqki, "Oy sonatasi" nomi faqat birinchi, keng doiralarda eng mashhur bo'lgan qismga tegishli. Bu nomni Betxoven emas, balki uning yosh zamondoshi, nemis musiqa tanqidchisi va dramaturgi Lyudvig Relstab bergan. Tanqidchi bastakor bilan shaxsan tanish bo'lsa-da, musiqani oy nuri bilan taqqoslash 1832 yilda, muallif vafotidan keyin paydo bo'lgan. Relshtabning g'oyalariga ko'ra, sonataning birinchi qismi musiqasi "Firvaldshtadt ko'li ustidagi oy nuri" bilan bog'liq edi.
Birinchi, "oy" qismining ovozi bir qarashda ko'rinadigandek lirik emas, balki qayg'uli. Masalan, musiqada Aleksandr Serovning tanqidi hatto qayg'uli tushkunlik ham eshitildi. Musiqaning qayg'uli va dramatik intonatsiyalari uchun tushuntirish mavjud, ular quyida muhokama qilinadi.
3.2. Oy sonatasi yaratilish tarixi
Asar Juliet Guicciardi ismli o'n etti yoshli yosh qizga bag'ishlangan. U Betxovendan pianino saboq olgan zodagon aristokrat edi. Ko'p o'tmay, o'ttiz yoshli musiqachi va uning iste'dodli yosh shogirdlarining birgalikdagi mashg'ulotlari o'qituvchi-shogird munosabatlari doirasidan tashqariga chiqdi. Bastakor qobiliyatli, aqlli va go'zal grafinyani sevib qoldi. Juliet dastlab uni qo'llab-quvvatladi va o'zaro his-tuyg'ular bilan javob berdi. Betxoven his-tuyg'ularga berilib ketdi va sevgilisi bilan birgalikda oilaviy kelajak uchun baxtli rejalar tuzdi.
Ammo uning barcha orzulari yosh aristokratni graf Venzel Gallenberg tomonidan olib ketilishi bilan barbod bo'ldi. Aytgancha, Betxovenning raqibi juda o'rtacha havaskor bastakor edi.
Lyudvig sevgilisining qilmishini xiyonat sifatida qabul qildi. Ehtimol, shaxsiy tajribalar vaziyatni sof professional idrok etish bilan og'irlashdi: Juliet uni, musiqiy dahoni vasat havaskordan afzal ko'rdi.
Unvon va olijanob kelib chiqishiga qaramay, qizning oilasi boy emas edi. Juliet va uning ota-onasi har doim o'z uylarida Lyudvigni juda yaxshi kutib olishgan va hech qachon takabburlik qilmaganlar. Biroq, turmush qurish haqida gap ketganda, Juliet Gicciardi turmushga chiqqan Count Gallenbergga ustunlik berildi.
Shunisi e'tiborga loyiqki, Betxoven dastlab o'zining sevimli qizi - Rondo in G - mayoriga yana bir asar bag'ishlamoqchi edi. Bu ular orasidagi munosabatlar hali ham bulutsiz va baxtli bo'lgan bir paytda edi. Shaxsiy hamdardlik bilan bog'liq bo'lmagan sabablarga ko'ra, Rondo boshqa xonimga - malika Lichnovskayaga bag'ishlangan.
Guicciardi bag'ishlanishi birgalikda o'tkazgan o'tgan baxtli vaqtlar xotirasiga bag'ishlandi. Garchi 14-sonata pianino sonatasi sarlavha sahifasida bag'ishlov bilan nashr etilgan bo'lsa-da, Betxoven hech qachon Julietni "xiyonat" uchun kechirmagan. 21-asrda bu asar klassik musiqaning eng mashhur durdonalaridan biri hisoblanadi. Statistik tadqiqotlarga ko'ra, Yandex qidiruv tizimida "Moonlight Sonata" so'rovi oyiga o'ttiz besh ming martadan ko'proq amalga oshiriladi.
“Oy ” sonatasi estetika mavqeining shakl mazmunga bo‘ysunishini, mazmun shaklni yaratganini, kristallashtirganini yorqin isbotidir. Tajriba kuchi mantiqning ishonarliligini keltirib chiqaradi. Betxoven "oy" sonatasida oldingi sonatalarda ko'proq izolyatsiya qilingan eng muhim omillarning ajoyib sinteziga erishganligi bejiz emas. Bu omillar: 1) chuqur drama, 2) tematik yaxlitlik va 3) birinchi qismdan yakuniy inklyuzivgacha (kressendo shakllari) "harakat" rivojlanishining uzluksizligi.
Do'stlaringiz bilan baham: |
