O‘zbek tili fonetikasi

yoqimli  ovoz!  gapidagi  farqlovchi  belgi  yoqimli  so‘zidir.  Gap  leksik-grammatik 
sostavidan  baho  ifodalovchi  ko‘rsatkichning  (yoqimli  so‘zining)  tushirilishi  gap 
mazmunining  o‘zgarishiga  olib  keladi.  Uning  mazmuni  kommunikatsiya  jarayonida 
ohang yordamida konkretlashtiriladi. 
E.A.Brizgunova 7 xil intonatsion konstruksiyalarni (IK) va ma’nolari shu IKlar 
yordamida konkretlashuvchi gaplarning quyidagi turlarini ajratadi: 
1. IK – 1 (darak gap) Qanday ovoz sihibi 
2. IK – 2 (neytral so‘roq) Qanday ovoz sihibi? 
3. IK – 3 (savolning qaytarilishi) Qanday ovoz sihibi? 
4. IK – 4 (savol-eslatma) Qanday ovoz sihibi? 
5. IK – 4a (baho gap: yengil hayrat) Qanday ovoz sihibi! 
6. IK – 5 (baho gap: chuqur hayrat yoki g‘azab) Qanday ovoz sihibi! 
7. IK – 5a (baho gap: negativ baho, bepisandlik) Qanday ovoz sihibi!
3
 
Demak, tonning (intonatsiyaning) harakati gaplarni bir-biridan farqlaydi. Turli 
intonatsion  konstruksiyalar  mustaqil  holda  turli  ma’noli  birliklarni,  turli  tipdagi 
gaplarni farqlash xususiyatiga ega. Masalan, Keling. (Ertaga albatta keling tarzidagi 
maslaxat  ma’nosida);  Keling?  (Nega  keling  dedingiz  degan  e’tiroz  ma’nosida); 
Keling!  (Mehmonni  qarshi  olish  ma’nosida);  Keling!  (Szni  bu  yerda  hech  kim 
kutayotgani yo‘q tarzidagi kesatiq, piching ma’nosida) va h.k. 
                                                                 
1
  Брызгунова  Е.А.  Основные  типы  интонационных  конструкций  и  их  употребление  в  русском  языке.  –  Русский  язык  за 
рубежом, 1973, №1, №2.
 
2
 Брызгунова Е.А. О смыслоразличительных возможностях русской интонации. –ВЯ., 1971, №4. с.42.
 
3
 Брызгунова Е.А. О смыслоразличительных возможностях русской интонации. –ВЯ., 1971, №4. с.42.
 

---

77 
 
M.V.Panov  Ye.A.Brizgunovaning  fikrlarini  ma’qullagan  holda,  u  ajratgan 
intonatsion  konstruksiyalar  “rus  intonatsiyasining  negizini  tashkil  etadi”,  deb 
baholagan holda, IK – 1 va IK – 3 lar rus tilining intonatsion “minimum minimorum” 
ini  tashkil  etishini  ta’kidlaydi.  Uning  fikricha,  har  bir  fraza  uch  qismdan  iborat: 
markazdan  oldingi,  markaziy  va  markazdan  keyingi  qismlar.  Frazaning  markaziy 
qismi  –  bu  fraza  urg‘usi  tushgan  taktning  urg‘uli  bo‘g‘inidir.  Ungacha  bo‘lgan 
qismlar  markazdan  oldingi,  undan  keyingi  qismlar  esa  markazdan  keyingi  qismlar 
sanaladi. Bunda IK – 1 quyidagicha izohlanadi: markazdan oldingi qism o‘rta tonda 
talaffuz qilinadi. Markazda ton o‘rtadan ko‘ra pastroq bo‘ladi va bu holat markazdan 
keyingi  qismda  ham  davom  etadi.  Buni  chizmada  quyiga  yo‘nalgan  strelkalar 
yordamida  ifodalanadi:  Ahmadjon  biznikiga  mehmonga  kedi.\  (Nikolay  prishyol  ko 
mne  v  gosti.\)  Azamat  ham  biznikiga  mehmonga  kedi.\  (I  Boris  prishyol  ko  mne  v 
gosti.\) Ya’ni jumla yakunida tonning pasayishi kuzatiladi. Ko‘rinadiki, IK – 1 darak 
gaplar uchun xos. 
IK  –  3  ning  izohi  quyidagicha:  markazdan  oldingi  qism  o‘rta  tonda  talaffuz 
qilinadi.  Markaziy  qismning  boshlanishi  undan  avvalgi  qismga  nisbatan  kuchliroq. 
Balandlik  bo‘g‘in  davomida  ko‘tarilib  boradi.  Markazdan  keyingi  qismda  ton 
o‘rtadan pastroqqacha pasayyadi 
Sen bugun kutubxonaga borasan? 
Sen bugun kutubxonaga borasan? 
Sen bugun kutubxonaga borasan? 
Demak,  IK  –  3  so‘roqni  ifodalovchi  elementlarsiz  shakllangan  so‘roq  gaplar 
uchun  va  “vergul  intonatsiyasi”  uchun  xos  bo‘lib,  eski  qoidaga,  ya’ni  mazmun 
tugallanmadi – ovoz tepaga, mazmun tugallandi – ovoz pastga qoidasiga amal qiladi
1
. 
Haqiqatan, so‘roq gaplar ham, nutqning “vergulgacha” bo‘lgan bo‘lagi ham (bular IK 
– 3) javobni yoki nutqning davomini talab qiladi, “mazmun tugallanmagan”. Nuqta 
(IK  –  1)  esa  mazmun  (axborot)  uzatishning  muayyan  qismi  tugaganligi  haqida 
ma’lumot beradi. 
Frazaning  birinchi  unlisida  melodika  ko‘tariladi  va  u  birinchi  so‘zning 
urg‘udan  keyingi  bo‘g‘inida  ham  davom  etadi.  Bunda  melodik  maksimum  hosil 
bo‘ladi.  Ikkinchi  bo‘g‘indan  boshlab  melodikaning  keskin  pasayishi  kuzatiladi  va 
melodik  minimumni  hosil  qiluvchi  keyingi  bo‘g‘ingacha  davom  etadi. 
L.V.Bondarkoning  fikricha,  agar  fraza  urg‘usi  ostida  turgan  so‘z  urg‘uli  unlisining 
chastotasi  keskin  ko‘tariladigan  bo‘lsa,  bu  holatda  so‘roq  intonatsiyasi  vujudga 
keladi
2
. 
Agar  frazaning  urg‘uli  unlisida  melodikaning  ko‘tarilib  pasayuvchi  harakati 
kuzatilsa,  bunda  fraza  muayyan  emotsional  bo‘yoqqa,  asosan,  ijobiy  bo‘yoqqa  ega 
bo‘ladi  va  fraza  oxirida  melodika  darak  yoki  so‘roq  intonatsiyasida  bo‘lgani  kabi 
pasayib,  tugallangan  hisoblanadi.  Agar  bunday  pasayish  bo‘lmasa,  fraza 
tugallanmagan  bo‘lib,  uni  davom  ettirish  mumkin.  Bu  holatda  frazaning 
boshlanishida  urg‘uli  unlining  balandligi  maksimal  chastotaga  yaqin  bo‘ladi, 
tugallanishi esa melodikaning ko‘rib chiqilgan tiplaridan tamoman farq qiladi, ya’ni 
                                                                 
1
 Панов М.В. Современный русский язык. Фонетика. –М.: Высшая школа, 1979. –с.86.
 
2
 Бондарко Л.В., Вербицкая Л.А., Гордина М.В. Ўша асар, 120-б. 
 

---

78 
 
melodik  cho‘qqi  urg‘uli  bo‘g‘indan  keyingi  unliga  to‘g‘ri  keladi.  Urg‘uli  unli  esa 
ko‘tariluvchi melodika bilan xarakterlanadi. 
Yuqoridagi  fikrlardan  ko‘rinib  turibdiki,  nutq  jarayonida  gapning  leksik-
grammatik strukturasini o‘zgartirmagan holda, faqat intonatsion vositalar yordamida 
gap mazmunini o‘zgartirish mumkin. Muayyan bir shakl orqali ifodalangan gaplar bir 
o‘rinda  oddiy  xabar  mazmunini,  ikkinchi  o‘rinda  hayrat,  uchinchi  o‘rinda  so‘roq, 
yana  bir  o‘rinda  belgining  inkori  ma’nolarini  anglatishi  bilan  shakl  va  mazmun 
o‘rtasidagi nomuvofiqlikni yuzaga keltiradi. Demak, gap mazmunining tushunilishida 
intonatsiya muhim ahamiyat kasb etadi. 
Urg‘usi turg‘un bo‘lgan tillarda, xususan, o‘zbek tilida urg‘u, asosan, so‘zning 
oxirgi  bo‘g‘iniga  tushadi.  Bunday  holatda  urg‘usiz  unlilar  urg‘u  oldi  pozitsiyasiga 
ega  bo‘ladi  va  intonatsion  markazning  o‘rni  ham  turg‘unlik  kasb  etadi.  Bu  esa, 
tabiiyki,  intonatsion  konturlarning  o‘ziga  xosligini,  betakrorligini  ta’minlaydi. 
Shunga  qaramay,  o‘zbek  tilida  shunday  birliklar  borki,  ular  o‘ziga  urg‘u  olmaydi. 
Shu  o‘rinda  e’tirof  etish  kerakki,  o‘zbek  tilshunosligida  o‘zbek  tilining  intonatsion 
xususiyatlari  keng  monografik  planda  tadqiq  ob’ekti  bo‘lgan  emas.  Bu  masalaga 
o‘zbek  tilining  ayrim  muammolarini,  xususan,  so‘zlashuv  nutqi  xususiyatlarini, 
gapning kommunikativ aspektini yoritish jarayonida yo‘l-yo‘lakay e’tibor qaratilgan. 
Bu  esa  ushbu  masala  o‘zbek  tilshunosligida  o‘z  yechimini  kutayotgan  yana  bir 
dolzarb muammolardan biri ekanligini ko‘rsatadi. 
O‘zbek  so‘zlashuv  nutqini  o‘rganish  jarayonida  B.O‘rinboev  so‘zlashuv 
nutqining  intonatsion  xususiyatlariga  e’tibor  qaratadi.  Uning  ta’kidlashicha, 
so‘zlashuv  nutqi  og‘zaki  nutq  bo‘lganligi  uchun  unda  intonatsiya  muhim  rol 
o‘ynaydi. So‘zlashuv nutqi uchun bir tekis ritmik-intonatsion oqim xarakterli emas. 
So‘zlashuv  nutqi  intonatsion  nuqtai  nazardan  «chopayotgan»,  «sakrayotgan»  kabi 
tuyuladi.  Uning  bunday  stixiyaliligi,  intonatsion  shakllanmaganligi  nutqning 
tabiiyligini ko‘rsatuvchi omildir. Shuning uchun gapning ko‘zlangan maqsadga ko‘ra, 
emotsionallikka,  modallikka  ko‘ra  turlari  ko‘p  jihatdan  intonatsion  farqlarga  qarab 
belgilanadi. 
B.O‘rinboev intonatsiyaning quyidagi turlarini ajratadi: 
1.  Grammatik  yoki  sintaktik-sintagmatik  intonatsiya.  Bu,  odatda,  sintaktik 
bo‘linishning,  mazmunning  boshqaligini  ko‘rsatishga  xizmat  qiladi.  Bu  xil 
intonatsiya  gaplarni sintaktik  bo‘laklarga  ajratishda va so‘z  tarkibida  aniq ko‘rinadi. 
Masalan: Katta mevali daraxt (mevasi katta). Katta mevali daraxt (daraxt katta). Yigit