Musiqa tarixi

II.Bob. Gektor Berlioz drijorlik maktabining asoschisi
1.Gektor Berlioz ijodidagi romantik simfoniyalar
Berlioz ajoyib dirijyor edi. Vagner bilan birgalikda u yangi dirijyorlik maktabining asosini qo'ydi, musiqiy tanqidiy fikrlashning rivojlanishiga muhim hissa qo'shdi.

Berliozning san'at sohasidagi ahamiyati uning cholg'u asboblarini chuqur bilishi va orkestrda mohirona ishlatilishida. Uning ballari yangi va jasur orkestr effektlariga to'la. Uning ko'plab tillarga tarjima qilingan asbobsozlik haqidagi risolasi keng qo'llaniladi. Berlioz vafotidan so'ng, bundan biroz oldin, uning Memoires (Parij, 1870) va Correspondance inedite 1810-1868 (1878) paydo bo'ldi.

Berlioz ovozli ovoz, uyg'unlik va ritmga ko'plab yangi narsalarni olib keldi. U orkestr sohasida kashfiyotlar qildi: u tembrli drama tamoyilini ishlab chiqdi, kamdan -kam ishlatiladigan asboblardan, o'ziga xos ovozli registrlardan, g'ayrioddiy tembr kombinatsiyalaridan foydalangan. Berlioz orkestrning ekspressiv imkoniyatlariga asbobsozlik bo'yicha risola bag'ishladi (1843).

Berlioz dirijyor sifatida katta san'atga ega edi. Uning qatl qilinishi tafsilotlarni ehtiyotkorlik bilan tugatish va yaxlit badiiy dizayn timsoliga bo'ysunishi bilan ajralib turardi. U Richard Vagner bilan bir qatorda zamonaviy dirijyorlik maktabining asosini qo'ydi. Uning "Orkestr dirijyori" (1856) risolasi dirijyorlik san'atiga bag'ishlangan.

Boy va injiq tasavvurga ega idealist, keskin hissiy o'zgarishlarga moyil va istehzo yordamida umidsizlikdan qutulib, Gektor Berlioz romantik rassom turini aks ettirgan. Boshqa romantik tabiatlarga kelsak, u uchun "sof", mutlaq musiqa doirasi qattiq edi; shuning uchun u teatr, adabiyot, she'riyat va diniy ramziylik yordamiga murojaat qildi. Uning ijodida aralash janrlar boy ifodalangan: simfonik-konsert dasturi (Italiyada Garold), simfonik she'r elementlari bilan oratoriy-simfoniya (Romeo va Juletta), falsafiy oratorio-opera (Faustning qoralanishi), teatr shakllari. cherkov musiqasi (Requiem, Te Deum). Berlioz uslubi, ayniqsa, noturg'un uzunlikdagi iboralardan tashkil topgan va ifodali, lekin unchalik jasur bo'lmasa -da, uyg'unlik bilan birga keladigan, oratorik pafos bilan ta'minlangan, ba'zida biroz "xromatlangan" keng nafas ohanglari bilan ajralib turadi. Erkin (taqlid qilmaydigan) kontragent ustunlik qiladi.

Gektor Berlioz orkestri yozish san'atini o'zgartirdi: u birinchi bo'lib ko'plab noodatiy tembrlar va tembrlar kombinatsiyasini qo'lladi, torlar uchun yangi teginish va boshqalarni almashtirdi. Biroq, boshqa muhim jihatlar bo'yicha, Berliozning kompozitsion texnikasi, shuningdek, sevikli Glukning texnikasi cheklangan edi. Uning mavzularining rivojlanishi, odatda, ularning oddiy yoki o'zgartirilgan takrorlanishiga kamayadi. Ma'lum bo'shashish uning shakllariga xosdir, bu tematik mazmun bilan to'ldirilmagan birlashtiruvchi epizodlarning ko'pligidan kelib chiqadi. Uning monumental kontseptsiyalari odatda juda oddiy, deyarli melodik materialdan "haykaltarosh" qilingan (Berlioz musiqasining bu xususiyatini inobatga olgan holda, G. Geyn uni "burgutdek chumchuq" deb atagan).

Berlioz Italiyada o'tkazgan 15 oy (1831-32) uni bebaho yangi taassurotlar bilan boyitdi. Ammo uning bu davrdagi faoliyati "Hayotga qaytish" vokal simfoniyasidagi "Fantastik" syujetini davom ettirishning muvaffaqiyatsiz urinishi bilan cheklangan (1855 yilda u "Lelio" deb nomlangan), shuningdek, ikkita uvertüra - "Qirol" Lir "va" Rob Roy ". Ammo Parijga qaytganidan keyingi birinchi o'n yil uning tarjimai holida eng samarali bo'ldi. Aynan o'sha paytda Bayronning Italiyadagi Harold simfoniyasi (yakkaxon viola bilan, 1834), Benvenuto Cellini operasi (1838), Rekviyem (O'liklarga katta massiv, 1837), yakkaxonlar, xor va orkestr uchun Romeo va Juletta dramatik simfoniyasi. Shekspirdan keyin E. Deshamning so'zlari, 1839), guruch ansambli uchun "Dafn marosimi va tantanali simfoniya" (xor va torli irodasi bilan, 1840), "Yoz kechalari" vokal-simfonik tsikli (T. Gotye so'zlari, 1841). Biroq, Gektor Berliozning musiqasi zamonaviy frantsuz jamoatchiligining didiga mos kelmagan bo'lib chiqdi. U g'alati, "noto'g'ri", yaxshi ta'm me'yorlarini buzgan deb topildi; 1838 yilda Benvenuto Cellini premyerasi keskin muvaffaqiyatsizlikka uchradi. Tirikchilikni ta'minlash uchun Berlioz jurnalistika bilan shug'ullanishga majbur bo'ldi; 1834 yildan u asosan "Gazeta" musiqali va "Journal des debats" jurnallari uchun yozgan.