Musiqa tarixi

I.Bob.Gektor Berlioz fransuz romantik bastakori
2.Gektor Berlioz ijodi
Bastakorning uslubi va ijodining asosiy shakllari va janrlarini to'liq ifodalaydigan asarlar ro'yxati quyidagicha (xronologik tartibda): Fantastik simfoniya (1830), Italiyadagi Xarold (Harold en Italie, 1834), Benvenuto Cellini (Benvenuto Cellini) , 1836), Rekviyem (1837), Romeo va Juletta (1839), Dafn marosimi-zafar simfoniyasi (Symphonie funebre va triomphale, 1840), Yoz kechalari (Les nuits d "et, 1841), Faustning Doktor Berlioz o'g'lining tibbiy ma'lumot olishini xohlagan va shu maqsadda uni 1821 yilda Parijga yuborgan. Bir muncha vaqt yigit tibbiyot fakultetida ma'ruzalarda qatnashdi. Ammo u bo'sh vaqtini konservatoriya kutubxonasida, ballarni o'rganishda va opera teatrida o'tkazdi, u erda oyna nuri sifatida yoritilgan edi. Ko'p o'tmay u taniqli bastakor Lesuerning shogirdi bo'ldi: Berlioz uning rahb. Vagnerning so'zlariga ko'ra, "o'z davrining yuqori musiqiy san'atining qutqaruvchisi" bo'lish niyatida bo'lgan odam, Lui Ektor Berlioz 1803 yil 11-dekabrda 56 km uzoqlikdagi La-Kot-Sen-Andre shahrida tug'ilgan. Grenoblning shimoli-g'arbiy qismida, Fransiyaning janubi-sharqidagi tarixiy Dofin viloyatida. Uning otasi, kasbi shifokor, ma'rifatparvar, musiqa ixlosmandlari bo'lgan va o'zi ham bola bilan musiqa va lotin, tarix, geografiya va boshqa maktab fanlarini o'rgangan. Berlioz turli o'qituvchilardan musiqa o'rgangan, nay va gitara chalishni yaxshi bilgan, lekin pianino emas, uzoqdagi Dofinening tog'larida kamdan -kam uchraydi. Ko'p o'tmay, shifokor o'g'li uchun musiqa injiqlik emas, balki kasb ekanligi ayon bo'ldi. 12 yoshida, Gektor mahalliy havaskorlar ansambli uchun bastakorlik qilayotgan edi va bu urinishlar darhol ohangdor fikrlashning o'ziga xosligini - bo'lajak bastakorning tug'ma sifatini ochib berdi. Ma'lumki, "Maxfiy sudyalar" uverturasining ikkinchi mavzusi (Les Francs-Juges, 1826) va Fantastik simfoniyaning birinchi qismining boshlanishi (Symphonie fantastique, 1830) muallifning yosh kompozitsiyalaridan olingan arligida romanslar, kantatalar, omma yaratdi, shuningdek musiqiy mavzularda maqolalar yozdi. Shu bilan birga, u ota -onasidan konservatoriyaga oxirgi marta o'tishga ruxsat olishga harakat qildi. Bu kurash taxminan besh yil davom etdi. Bu vaqt ichida konservatoriyada o'qishni Reyx va Cherubini bilan davom ettirgan Berlioz birinchi bo'lib ikkinchi, keyin yosh bastakorlarga berilgan birinchi Rim mukofotiga sazovor bo'ldi. 1830 yilga kelib (g'alaba yili - u birinchi Rim mukofotiga sazovor bo'ldi) Berlioz allaqachon Betxoven musiqasi olamini va Shekspir dramasi olamini kashf etgan, "Mass", ikkita orkestrli uvertüra, dramatik fantaziya Shekspir muallifi bo'lgan. , Faustdan sakkizta sahna (Huit sahnalari de Faust) (Gyote ortidan), Tomas Mur she'rlariga asoslangan vokal tsikli va yangi romantik musiqaning asosi - Fantastik simfoniya. Garchi Berlioz yuqoridagi asarlarning ijrosi tufayli Parijda ko'pchilikning e'tiborini o'ziga jalb qilgan bo'lsa -da va shaharda qolish uchun juda yaxshi sabab bo'lgan bo'lsa -da, u yosh Kamil Mokka (zo'r pianinochi, keyinroq Madam Pleyel) unashtirilgan. Shunday bo'lsa -da, Frantsiyani tark etib, Rimga ketdi, u erda Konservatoriya mukofoti shartlariga ko'ra, u ikki yil davomida boshqa talabalar bilan to'liq qo'llab -quvvatlash uchun yashashi mumkin edi. Italiyada Berlioz Feliks Mendelsson bilan uchrashdi, u unda chuqur hamdardlik va hayratni uyg'otdi. Rimdagi frantsuz akademiyasi direktori O. Vernetning aqlli xushmuomalasi tufayli Berlioz Parijga muddatidan oldin qaytishga ruxsat oldi (24 oy o'rniga 18 oyda) va o'z rejasini amalga oshirishga kirishdi. qo'ng'iroq qilish. O'zining avtobiografik yozuvlarida u buni "Professorlarga, tartib va ​​musiqaga karlarga qarshi o'ttiz yillik urush" deb ataydi. Agar siz masxara ohangiga e'tibor bermasangiz, Berlioz faoliyatini Evropada Betxoven simfoniyalarining "dramatik" uslubi, shuningdek, Berliozning ishida va ehtimol, simfoniyaning yangi tamoyillarini targ'ib qilish sifatida tavsiflash mumkin. uning asl melodik sovg'asining tabiiy natijasi edi. Uyg'unlik, polifoniya, shakllar - hamma narsa, bir tomondan, yangi manba materialiga - g'ayrioddiy uzun va moslashuvchan ohangli chiziqlarga mos kelishi uchun qayta ko'rib chiqilgan, boshqa tomondan, tembrni musiqiy musiqaning ajralmas qismi sifatida tubdan yangicha talqin qilingan. fikr. Berlioz Rimdan qaytishi (1832) va Rossiyaga oxirgi yirik kontsert safari (1867) o'rtasidagi davrda o'zining fantastik simfoniyasi bilan birgalikda uning estetik tizimining mohiyatini ochib beradigan asosiy namunalarni tashkil etuvchi asarlarni yaratdi. . Berlioz musiqasi o'ziga xos melodik tuzilishi bilan aniq tan olinadi, lekin uning har bir balli o'ziga xos uslubiy ko'rinishga ega. Gap bastakor hayotidagi ijodiy davrlarning almashishi bilan bog'liq emas; bunda texnikaning xilma -xilligi uning musiqasining tub dramatik tabiatini, Berlioz musiqasining tanlangan mavzular, dasturlar va adabiy manbalar bilan bevosita bog'liqligini aniq ko'rsatib beradi. Berliozning ruhiy ustozlari Gluk, Viber va Betxoven; u Shekspir, Gyote va Virjiliy asarlaridan ilhom oldi: Berlioz o'zining "Eneyid" asarini yoddan bilardi va keyinchalik uning syujeti asosida o'zining keyingi asari Les Troyens operasini yaratdi. Berliozning shaxsiy hayoti bir qator qayg'uli voqealar bilan qoplangan edi, u o'zining ajoyib xotiralarida (1870) batafsil bayon qiladi. Uning 1833 yilda irlandiyalik aktrisa Xarriet Simpson bilan birinchi nikohi 1843 yilda ajralish bilan tugagan (Simpson ko'p yillar davomida davolab bo'lmaydigan asab kasalligidan aziyat chekkan); vafotidan so'ng, Berlioz 1854 yilda to'satdan vafot etgan qo'shiqchi Mariya Recioga uylandi. Bastakorning o'g'li 1867 yilda birinchi nikohidan vafot etdi. Biroq Berlioz do'stlikda baxtli edi. Berlioz bilan til topishish oson bo'lmasa-da, Liss, de Viny, Gizot, Sent-Bev va Vagner kabi odamlar uning tabiatining qudrati va yaxlitligiga hurmat ko'rsatdilar. Berliozning yirik rassomlar bilan yozishmalari uning turli odamlar va g'oyalarga bag'rikengligidan dalolat beradi. Shunday bo'lsa -da, adabiyot emas, balki musiqa - Romeo va Jyulettaning sevgi sahnasi, La Damnation de Faustdan Pasxa madhiyasi, troyanlar septeti - bu tengsiz aqlning tubini ochib beradi.
qoralanishi (1846), Te Deum ( 1839), Masihning bolaligi (L "Enfance du Christ, 1854), troyanlar (1858), Beatrice va Benedikt (Batrice et Bndict, 1862). Yuqorida aytib o'tilgan asarlar, siz ularga o'nlab simfonik uverturalar va bir xil miqdordagi vokal tsikllarini qo'shishingiz mumkin, Berlioz butun Evropa bo'ylab ijro etib, ko'pincha dirijyor stendini egallaydi. 1842 va 1867 yillar oralig'ida, bastakor o'z faoliyatini to'xtatgandan so'ng, Germaniyada bir necha bor konsert gastrollarini uyushtirdi, Angliyada bir necha bor, ikki marta - Rossiyada bo'lib, asosan Betxoven, Gluk, Viber va o'z asarlaridan repertuar yozgan. Konsertlar Berliozga intuitiv badiiy kashfiyotlarini amalda sinab ko'rishga yordam berdi. Ulardan ba'zilarining mohiyati uning zamonaviy asboblar va orkestrlar haqidagi risolasida ko'rsatilgan (Grand trait de l "instrumentation et orchestration moderne, 1844; 1855). Shuningdek, u dirijyorlik san'ati -" Orkestr dirijori "(Les chef d") haqida insho yozgan. orkestr).