|
5.Общая характеристика литературного процесса рубежа веков и первой половины XX в.
В 20 веке становится больше национальных литератур, главное, меняется их качество.
Произошел кризис принципа национальной обособленности, идет объединение культур,
культура становится интернациональной, полиэтничной, универсальной. Надо отметить, что
серьезная литература 20 века выходит за рамки традиций русской литературы и традиций
литературы 19 века. Она использует философские принципы, сложно организована.Чтобы
понять такую литературу, надо понять систему философии, систему мировидения. Все это
укрепляло людей в сознании того, что эпоха кончается, и это оказывает сильнейшее влияние на
художественную литературу и звучит в литературе, определяет ее тематику и проблематику,
позднее оказывает влияние и на поэтику.
Конкретные результаты этого процесса очень разные. Эволюция происходит прежде всего в
творчестве молодых писателей. В их творчестве происходит пересмотр традиционных
принципов литературы критического реализма. Эти принципы сложились в середине 19 века,
они существуют и развиваются на протяжении всего 20 века, это одно из магистральных
направлений литературы 20 века. Но эти принципы присутствуют только в массовой литературе,
только в такой литературе можно найти схему 19 века, схему Бальзака. Серьезная литература 20
века многое меняет в методологии реализма, она вносит в нее свои изменения и дополнения. У
20 века два начала, это начало календарное – 1901 год и начало реальное – август 1914 гола,
начало первой мировой войны. Война стала рубежом, барьером, о который сломались все
остатки 19 века.
Первое десятилетие 20 века это только переходный этап, плавное перетекание из одной эпохи в
другую. В рассматриваемый период направления интегрировались, взаимопроникали друг в
друга (наблюдалась художественная диффузия эстетических идей и приемов). Большинство
писателей рубежа веков синтезировали в своих произведениях различные художественные
методы (П. Верлен – импрессионизм и символизм, М. Метерлинк – символизм и романтизм), при
этом даже выходя за рамки декларируемого направления (движение Э. Золя от натурализма к
реализму). Возрастает роль публицистического элемента в художественной литературе.
Литература политизируется, что обусловлено общественно-политической напряженность». Эта
тенденция интенсивно разовьется в 20-30 годы. В разных странах складывается пролетарская
литература (А.Барбюс, У. Моррис), ориентиром которой послужило творчество писателей
Парижской коммуны (Э. Потье. Ж. Клеман). Существенная черта – взаимодействие литератур,
усвоение инонационального опыта, в том числе и опыта русской литературы.
Активно развиваются литературы стран Центральной и Восточной Европы, США, скандинавских
стран, где на рубеже веков наблюдалось становление и развитие реализма в тесном
взаимодействии с романтизмом и другими нереалистическими течениями.
Модернизм, пришедший на смену декадансу, воссоздавал мир как царство хаоса, абсурда,
несвободы человека в частной жизни и перед лицом истории, которая развивается
катастрофически. Это сильное художественное направление, выдвинувшее многих писателей
первого ряда. Но литература XX в. знала и совсем другие веяния. Далеко не все писатели были
модернистами, если говорить о художественной сущности их творчества. 20 век вообще не знал
какого-либо главенствующего направления. Существенной его особенностью стало как раз
очень широкое разнообразие художественных манифестов и школ (представители которых
часто вступали в конфликт друг с другом по причинам творческим и политическим). Не
обеспечив лидирующего положения ни одному из направлений, XX век внес в литературу ряд
изменений:
1.Человек – характерное социальное явление, симптом общественного, интеллектуального
состояния. 20 в. – полное исчезновение человеческой личности. Исчезает индивидуальность.
2.Вместо стремления к правде в литературе возобладала игра, свидетельство без философских
претензий; часто можно наблюдать иронию как реакция на подобные претензии.
3.Ценятся условные формы с условным элементом гротеска, использование мифологических
образов.
4.Стали обычными скрытые и явные пародии (высмеивание стандартов мышления,
мировоззрения и т.д.) 5.Художественный вымысел вытесняется документально
подтвержденными фактами, достоверными свидетельствами.
6. Стиль отделен от человека, отсутствие стиля. Нет собственного индивидуального языка. Джойс
синтезировал стили. 18 глав, в каждой – своя техника.
7.Более рациональная литература. Мастерство, а не пафос. Литература – наука (Золя). Отношение
к национальной сознательной литературе. Писатели рационально выбирают страну и культуру,
в которой они могут существовать. Пример: Паунд (амер.-англ.-итал.), Джеймс (амер.-англ.-итал.),
Набоков (рус.-амер.), Джойс (ирл.-анг.), (хорв.-ит.-фр.) - никакой принадлежности, космополит.
Do'stlaringiz bilan baham: |
