Министерство высшего и среднего специального образования республики

2.Возникновение и развитие идей натурализма в литературе
Впервые натурализм программно заявил о себе во Франции в 1860-е годы в творчестве Э. и Ж. 
Гонкуров, Э. Золя (романы «Жермини Ласерте», 1864; «Тереза Ракен», 1867). Преддверием 
натурализма этих писателей можно считать роман Г. Флобера «Госпожа Бовари» (1857). 
Натурализм и его эволюция представлены во Франции романами Э. и Ж. Гонкуров, Э. Золя, Г. де 
Мопассана, А. Доде, в Бельгии — К. Лемонье, в Италии — Дж. Верги, Л. Капуаны, Э. Де Амичиса, в 
Испании — Б. Переса Гальдоса, Э. Пардо Басан, Кларина, в Великобритании — С. Батлера, Т.
Харди, Дж. Мура, Дж. Гиссинга, Дж. Голсуорси, в США — Ф. Норриса, С. Крейна, Т. Драйзера, Дж. 
Лондона, в Польше — С. Жеромского, В. Реймонта. В Германии и Австро-Венгрии натурализм 
проявил себя ярче в театре (Г. Гауптман, Г. Зудерман, Ф. Ведекинд, А. Хольц, Й. Шлаф), чем в 
прозе. Без влияния натурализма трудно представить себе творческий путь таких писателей, как А. 
Стриндберг, Б. Шоу, К. Гамсун, Т. Манн, М. Унамуно. Многих натуралистов обогатило знакомство 
с романами И. Тургенева и Л. Толстого, в которых они находили отражение родственных себе 
художественных поисков.
Придает слову «натурализм» современный смысл (ранее оно соотносилось во Франции с 
античным эпикурейством) художественный критик Ж. -А. Кастаньяри. До него эту дефиницию 
применяли в Англии для характеристики тех поэтов-романтиков, кто восстал против 
классицистических норм. Гораздо ближе к французскому пониманию термина его русское 
употребление. Еще в 1846 г. Ф. Булгарин отнес авторов «физиологических очерков», 
печатавшихся в журнале «Отечественные записки», к «натуральной школе». В 1863 г. Кастаньяри, 
противопоставляя идеологизму живописи Г. Курбе работы Э. Мане, описывает натурализм как 
максимальную интенсивность художнической манеры и возвращение линии и цвету их 
истинного значения. Закрепляет натурализм как уже литературное понятие Э. Золя, впервые 
давший описание признаков натурализма в предисловии ко второму изданию своего романа 
«Тереза Ракен » (1868): драма современной жизни; физиологическое изучение темперамента под 
давлением среды и обстоятельств; искренность, ясность, естественность языка. Позднее Золя 
многократно расширял и модифицировал эти характеристики (книги статей «Экспериментальный 
роман», 1880; «Романисты-натуралисты», 1881; «Натурализм в театре», 1881). К началу 1880-х 
годов натурализм достиг пика популярности во Франции, стал обозначением творческих 
принципов всего постфлоберовского поколения, а также группы молодых авторов (П. Алексис, 
Ж. - К. Гюисманс, А. Доде, Г. де Мопассан, А. Сеар, Л. Энник), опекавшихся Золя и напечатавших 
под его патронажем сборник новелл «Меданские вечера» (1880).
Преодоление «золаизма» меданцами (публикация Гюисмансом романа «Наоборот» в 1884 г.), о 
котором они заявили в «Манифесте пяти» (1887), равно как и неприятие натурализма 
символистами и прозаиками католической ориентации (антипозитивитский роман П. Бурже 
«Ученик», 1889), поставило ему предел как отчетливо маркированному стилю. Если в конце 
1880х — начале 1890-х годов натурализм во Франции сходит на нет, то в Великобритании и США, 
напротив, набирает силу. В это же время в Германии расцветает натуралистическая драма, 
признанным вождем которой вплоть до 1910-х годов становится Г. Гауптман. В начале XX в.
новая волна интереса к натурализму объяснялась не только резонансом идей Ф. Ницше о мифе и 
опрощении, ширившейся популярностью З. Фрейда, но и противоречивым сочетанием 
романтических, натуралистических и символистских элементов поэтики у английских 
неоромантиков, в немецком экспрессионизме, в творчестве А. Жида, Д. Г. Лоренса, Т. Манна, Дж.

---

Джойса. Если сравнивать романы ведущих натуралистов в разных странах (Э. Золя, Т. Харди, Г. 
Манн, Т. Драйзер) — а натурализм в первую очередь обогатил поэтику романа, — то бросаются 
в глаза как сходство в национальных интерпретациях натурализма, так и определенные отличия.