Министерство высшего и среднего специального образования республики

3.Развитие критического реализма в отдельных странах
Главным, основным направлением большинства литератур конца XIX – начала XX вв. 
(французской, английской, немецкой, скандинавской, литературы США, литератур славянских 
стран и др.) явился критический реализм. Развитие критического реализма обусловливалось 
национальными, специфическими особенностями каждой из литератур. В одних странах, как, 
например, во Франции и Англии, критический реализм продолжал традиции «классического» 
критического реализма XIX в., реализма Бальзака и Стендаля, Диккенса и Теккерея. В других, как, 
например, в США, в латиноамериканских странах, критический реализм пришел на смену 
романтизму. Он оформился как направление, выработал свои особые принципы, вытекающие из 
своеобразия национального развития.
Вместе с этим критический реализм конца XIX – начала XX в. приобретает новые черты, новые 
качества, характерные для новой эпохи. В отличие от романистов XIX в., еще веривших в победу 
добра над злом, не отвергавших буржуазное общество в целом, некоторые из критических 
реалистов конца XIX – начала XX вв. утрачивают оптимистический взгляд на жизнь, а 
большинство из них не приемлет новый сложившийся капиталистический порядок. Отсюда, как 
следствие, особый взгляд на жизнь, которая у многих предстает мрачной, трагичной, полной 
противоречий (романы и новеллы Мопассана, Драйзера, и др.). Крупнейшие художники этого 
периода: Ги де Мопассан, А. Франс во Франции. Т. Гарди, Б. Шоу и Г. Уэллс в Англии, Т. Манн и Г. 
Манн в Германии, М. Твен и Дж. Лондон в США.
Писатели-реалисты усиливают внимание к темам неравенства, эксплуатации, пошлости и 
ничтожности буржуазной среды (Р. Роллан, Б. Шоу, Г. Манн, Т. Драйзер и др.). У них нарастает 
социальная критика, которая принимает различные формы: сатира-гротеск у Г. Манна, 
публицистическая заостренность у Дж. Лондона, психологизм у Т. Манна, Г. Ибсена, Ги де 
Мопассана. У некоторых писателей заметно тяготение к иронии (Б. Шоу), к скепсису и иронии (А. 
Франс).
Таким образом, можно говорить о многообразии форм в критическом реализме.Используются 
жанры социально-психологического романа (Мопассан, Роллан), социально-психологической 

---

драмы (Ибсен, Шоу), научно-фантастического романа (Уэллс), социально-утопического романа 
(Лондон, Франс, Уэллс), исторического романа и исторической драмы (Франс, Роллан, Твен).
Появляются многотомные эпопеи (Франс, Роллан), жанры социального романа (Драйзер, 
Лондон), социальной новеллы и очерка (Твен), психологического рассказа (Т. Манн) и др.
Сложным является вопрос о взаимодействии критического реализма с другими 
художественными методами. Критический реализм заимствовал и прошлые литературные 
традиции (такие как романтизм), опыт своих предшественников, и одновременно испытывал 
влияние новых, более поздних течений авангарда, натурализма.
Влияние символизма заметно в произведениях Ибсена, Роллана, Гауптмана. Романтическая струя 
вошла как составная часть в творчество Лондона, Ибсена, Твена. Влияли на реалистов и другие 
литературные течения. Сложно переплетаясь с реализмом, переосмысливаясь, перерабатываясь, 
они индивидуализировали художественную манеру писателей, способствовали многообразию 
художественного выражения жизненного материала.
Протест против буржуазного общества, неприятие его выражали представители неоромантизма.
Неоромантизм получил распространение в Англии, в Германии, меньше в других странах. В это 
направление включают Стивенсона, Конрада, Хаггарда, Конан Дойля, Честертона. В Германии 
дань неоромантизму отдали Гофмансталь, Гауптман. Люди различных идейных убеждений, 
неоромантики сходились в одном – в отри-цательном отношении к современной цивилизации.
Но если критические реалисты и натуралисты, изображая капиталистическую действительность, 
критиковали ее, то неоромантики, отвергая эстетическую ценность буржуазного общества, 
уводили своих читателей или в далекое прошлое, или в экзотический мир нетронутых 
цивилизацией стран Африки, Азии, Южной Америки. Они создавали свой яркий, красочный, 
полный увлекательных приключений мир, в котором действовали незаурядные, сильные, 
романтические герои.
Если в Англии, в Германии неоромантики в чем-то продолжали своих предшественников – 
романтиков начала ХIХ в. (отсюда и название неоромантизм, новый романтизм), то в других 
странах этот процесс происходил несколько иначе.
Так, например, в США, где романтизм был господствующим направлением до гражданской 
войны 1861–1865 гг., явления позднего романтизма, или постромантизма, продолжали 
существовать и в конце XIX – начале XX в. К числу таких писателей-романтиков относятся А. Бирс, 
Брет Гарт. Романтическая направленность очень сильна в творчестве Джека Лондона.
То же самое можно сказать о неамериканской литературе, где романтизм сохраняет свое 
значение почти на протяжении всего XIX в. и только в конце его и в начале XX в. начинает 
уступать позиции реализму. Отдельные явления романтизма сохранились и в творчестве 
западноевропейских писателей (Уайльд, Ростан).